黄蓓佳，出生于江苏如皋。1973年开始发表文学作品。1982年毕业于北京大学中文系文学专业。1984年成为江苏省作家协会专业作家。
主要作品有长篇小说《夜夜狂欢》《新乱世佳人》《婚姻流程》《目光一样透明》《派克式左轮》《没有名字的身体》《所有的》《家人们》；中短篇作品集《在水边》《这一瞬间如此辉煌》《请和我同行》《藤之舞》《玫瑰房间》《危险游戏》《忧伤的五月》《爱某个人就让他自由》《珞珈路》；散文随笔集《窗口风景》《生命激荡的印痕》《玻璃后面的花朵》《片断》《地图上的行走者》等。
主要儿童文学作品包括长篇《我要做好孩子》《今天我是升旗手》《我飞了》《漂来的狗儿》《亲亲我的妈妈》《你是我的宝贝》《遥远的风铃》《艾晚的水仙球》《余宝的世界》《童眸》等等。作品曾多次获全国优秀儿童文学奖、中国政府出版奖、中宣部“五个一工程”奖等奖项。有多部作品被翻译成英文、法文、德文、俄文、日文、韩文、越南文出版。

1.灰兔
2.大丫头和二丫头
3.芝麻糖
4.高门楼儿

一
太阳落到了西边那棵大柳树的树杈中，活像一块火力正旺的超级大煤饼，“呼啦呼啦”地燃烧着，转眼间就要把密密簇簇的树枝啦、树叶啦卷进热浪，烧出一地灰烬。有几个赤条条的小男孩合力抬着一扇旧门板，光着黑黝黝的脚，“啪嗒啪嗒”地穿过陈家老太的玉米地，往护城河里奔过去。门板有点宽，在长势正旺的玉米地里挤出一片“唰啦啦”的刺耳声响，头顶上搭着湿毛巾的陈家老太心疼坏了，扒开玉米叶探出她的脸，瘪着嘴巴大骂：“小五子！你个天杀的！狗咬脚后跟啦，不怕跑丢魂啊……”
被点到名字的马小五，一边回头对她做个威吓的手势，一边故意多踩了几根玉米秆，急得陈家老太奔出去要追。哪里追得上嘛！男孩子们拖拉着门板，早就一溜烟地跑没了踪影。剩下孤单单的陈家老太，又心疼，又恼火，不停地拍大腿，却拿那几个浑孩子无可奈何。
十岁的朵儿，站在家门口，眯缝着眼睛往南头看，本是要召唤小猫花花回家的，无巧不巧看到了这一幕。朵儿帮着陈家老太生气。人家孤儿寡母，没工作，又没接济，就靠耕种这片巷弄里的荒地过日子，马小五放着大路不走，偏钻人家的庄稼地，太过分了！
朵儿的好婆，穿一条黑色的仿绸宽脚裤，上身～件月白色盘扣麻布衫，两条腿岔开着，把满满一木盆的洗澡水端出门，胳膊一扬开，整盆水“哗啦”一声泼在巷子里。水过之处，曝晒了一天的滚烫砖地发出响亮的“滋滋”声，仿佛惬意极了，爽气极了。 好婆看见站在墙边的朵儿，招呼她：“乖啊，洗澡啦，弯弯都洗过啦。”
弯弯是朵儿的弟弟，还不到六周岁。弯弯洗澡要好婆帮忙：打肥皂，掏耳朵，搓胳肢窝……朵儿不用，朵儿还能反过来帮好婆的忙，比如擦个后背什么的，所以朵儿在洗澡时间上有比较多的自由权。 朵儿对好婆控诉道：“好婆，马小五太讨嫌啦，连陈家老太都欺负。”
好婆一手拎着圆木盆，跟随着朵儿扭头，往南边的玉米地里看。她也看见了陈家老太跳脚骂人的样子。好婆说：“这个小浑皮，一天不惹祸，一天皮都痒哦。”
朵儿忧心忡忡：“弯弯长大了会不会也像他那样？”
好婆看看朵儿的脸，噗哧笑出声：“小姑娘不好这么操心，心操多了不长个儿的。”说完这句话，好婆抖了抖被水溅湿的裤子，反身进门去。
朵儿跟着好婆进门，打水洗澡，完了吃晚饭，完了搬椅子出门乘凉。这个夏天里，这是人们每天一成不变的生活方式。朵儿家如此，巷子里的家家户户都是如此。
好婆有点老了，手脚慢了，做事喜欢做在人家前面。比方说洗澡吧，好婆给弯弯洗完澡，往巷子里泼出去第一盆水之后，各家各户的洗澡仪式才正式起动。那些忙碌的大人们，听到朵儿家的泼水声，仿佛听到了一个标准信号，做针线的，织纱网的，糊纸盒的，守着煤炉挥汗如雨搅玉米粥的，纷纷放下自己手中的活，拖出床底下的木澡盆，敲出几根皂角，备好了不温不凉的一盆水，再出门把自家汗淋淋脏兮兮的孩子们唤回家，一把摁进澡盆去，边咒骂，边撩着水，帮他们洗头，擦背，搓垢鱼儿，最后拎起身，在光屁股上不轻不重地拍一记，喝令到一边穿衣服，然后端了那盆漂着油花儿的浑汤水，颤巍巍出门，“哗啦”一声泼出去。
同一时间，短短一条巷弄，从南到北，由北至南，“哗啦”一声，“哗啦”又一声，洗澡水泼得此起彼伏，小孩子们的嬉笑声也是此起彼伏。
此起彼伏之间，卡在树杈中的红艳艳的太阳忽然就不见了。细一看，大柳树刚刚并没有被烧焦，太阳一落，顿时来了精神，树冠立起来了，树枝儿荡起来了，就连老树根上片片龟裂的树皮，都好像树爷爷笑得合不拢的嘴。
在这样的时刻，天地之间是红彤彤的，亮闪闪的，流着蜜，淌着彩，把柳树映成了金色，把玉米地映成了紫色，把巷子里低空飞过的红蜻蜓映照成玻璃～般的透明体。老天怎么就这么通人性呢，它是故意在这白昼和黑夜之间留出一段宽裕时辰，好让万物众生在酷暑中煎熬了一天之后，能够稍稍地喘口气，落身汗，不紧不慢地洗上一把澡，再吃完一顿饭。
果然哦，在这条喝饱了各家各户洗澡水的巷弄里，穿堂风一吹，蒸笼般的热气很知趣地退避三舍，丝丝的凉意跟着就来。相比窄逼低矮的屋子，巷弄里肯定惬意许多，最起码，洗过澡的身子被小风一吹，能即刻收汗。更何况傍晚的巷弄还是社交场所，看看吧，各家主妇们都在显山露水地加紧动作了：把稀溜溜的麦糁儿粥舀进瓦钵子里，把贴好的荞麦饼铲进竹箩子里，把咸萝卜干、煮毛豆、炝黄瓜、拌茄子一样样盛进粗碟子里，同时还大声吆喝着，指挥家里的大孩子们动手，抬饭桌，搬竹床，点好熏蚊蝇的蒲棒头或者纸盘香，只等着挣钱养家的男人们下工回来，洗个脸，擦把汗，就可以趁着亮，团团围坐着用晚餐了。
P2-6

《童眸》是由黄蓓佳创作的长篇小说。
《童眸》由四篇相对独立的故事构成，小说讲述了苏中小镇“仁字巷”里一群孩子的成长故事。作者借助主人公朵儿那双童真的眼睛，深刻描写了20世纪70年代物质匮乏、贫穷疾病下的社会人生百态。
该书获得2016年度好书奖。2017年5月31日，《童眸》获得了首届京东文学奖年度童书奖，以及第四届中国出版政府奖图书奖。2017年11月16日，《童眸》获得2017陈伯吹国际儿童文学奖年度图书（文字）奖。

眉睫
这是一篇充满个性化表
达的总序。
这是一套为拓宽儿童阅
读视野而努力的丛书。
这是一个为重写中国儿
童文学史而做准备的出版规
划。
这是记录中国儿童文学
光荣与梦想，通往世界经典
儿童文学殿堂的一座座丰碑
。
这套书的命名，体现了
出版者与汇编者的美好期待
，它的名字是《中国儿童文
学大视野丛书》。“大视野”
是中国大百科全书出版社社
长刘国辉先生的创意，它引
爆了我们的狂想。这是一个
宏大的创意，我们寄希望这
个创意能够推动新时代儿童
文学出版的深度和广度。
从叶圣陶的《稻草人》
1923年问世，到2018年底
我们启动这套书，计划以三
年的时间至少出版百余种，
恰好经历了中国儿童文学近
一百年的发展历程。这是最
华丽的总结，这是最美好的
献礼。回望百年，我们心潮
澎湃，难以掩饰我们内心的
喜悦，我们也为这个出版创
意欢呼，希望读者们喜欢和
认同。面对亲爱的读者们，
我们有一些话想说，想告诉
大家为什么叫“大视野”，这
是一种什么样的“大视野”。
市场意识与经典意识并
存
“大视野”首先体现的是
宽容和包容的市场意识。我
们要做的是“百年百部”，不
是“百年百家”。只要作品已
经经受住了市场的考验，无
论作家的名气大小，均可以
考虑。读者是最好的评委和
品鉴师。一部作品能够穿越
历史、畅销不断，这样的作
品应该首先进入我们的大视
野。一个作家如果有多部作
品被读者喜欢并畅销，我们
以海纳百川、有容乃大的胸
襟，一概收入，不会担心显
得过于突出了谁，更不会担
心丛书不够使它们容身。像
冰心、张天翼、丰子恺、林
海音、金波等，都有多部作
品收入，实在是因为这些作
品太好了，太让读者喜欢了
。我们不应该回避，不应该
拒绝。有些作家只选取了一
两部作品，但这是他们最好
的作品、最有市场影响力的
作品。精准的市场意识，是
我们推出这套书的第一大视
野，我们不会自设牢笼束缚
自己，但我们也不是逐利的
唯市场论者，我们对作品的
内容有着更苛刻的要求：必
须是经典！
任何历史都是建立在经
典的基础上，具有浓厚的经
典名著意识是这套丛书最鲜
明的特征，也是“视野”瞄准
的高地。无经典，不足以谈
史。不向读者推荐经典，却
大肆出版粗制滥造的平庸之
作，是编辑的罪过。《稻草
人》出版后，鲁迅评价说：
“《稻草人》是给中国的童
话开了一条自己创作的路的
。”这无疑是中国儿童文学
的第一部经典。此后还有《
寄小读者》《忆》《大林和
小林》《小钞票历险记》《
小坡的生日》等。当然，不
同历史时期有不同的经典意
识。一个时代曾经被认为的
经典，到了另一个时代，可
能又会褪去经典的光环；有
时由于时代政治原因指定的
经典，可能在新的时代就被
遗忘或者修正。以成人文学
界为例，中国现当代文学史
上曾长期盛行“鲁郭茅巴老
曹”的说法，当时只有这六
位文学家能在人民文学出版
社出版全集或者文集，但如
今对现代文学经典作家的认
识范围和深度，就远远超越
了这六位。还有所谓当代散
文八大家之说，其中也有曾
被奉为散文经典的作家作品
，现在市场上却已经难觅它
们的踪影。像钱钟书、张爱
玲、沈从文、汪曾祺乃至废
名，却又大受欢迎，他们的
作品成为20世纪中国文学的
新经典。新的时代、新的理
论、新的认识，必将带来经
典的重新塑造。“中国儿童
文学经典”会不会也有这种
变化？这不是我们的研究任
务，却是我们需要思考和面
对的。作为出版者，我们对
于已经产生或即将产生的经
典认识的差异化，持宽容态
度，不做评价，毕竟我们不
能割断经典的形成史，对于
经典的再评价是学者的工作
，不是出版者的分内之事。
我们坚持的大视野，是开放
、包容，它超越儿童文学的
小圈子，超越儿童文学的儿
童化，超越名家和获奖者，
也超越简单粗暴的文学定性
，海纳百川，不择细流，有
容乃大。当然，“捡到篮里
都是菜”，也不是我们的出
版初衷，我们有我们倡导的
经典意识。
儿童本位的标准
我们提倡的是儿童本位
的儿童观、儿童文学观，只
有儿童本位的创作才有可能
成为真正经得起历史考验的
经典。“儿童本位”是由周作
人先生提出的。然而，它的
命运是多舛的，直到今天才
被朱自强、刘绪源、张心科
等学者重提，又成为当下中
国儿童文学界的一大关键词
。但在此时，冒用、误用“
儿童本位”又成为一个屡见
不鲜的事实，大量的作家、
学者将“儿童本位”与“儿童
中心主义”画上等号。其实
，据朱自强先生考证，“本
位”是日本词汇，“儿童本位
”并不是“以儿童为中心”的
意思，翻译过来应指“将儿
童的思想和行为作为基准或
标准”（详见朱自强《〈童
书识小录〉序》）。承认儿
童具有不同于成人的审美能
力，承认儿童有许多值得成
人学习的精神，承认儿童具
有独立的人格和世界，承认
儿童并非“缩小的大人”，承
认儿童不是一张白纸，承认
儿童是天生的缪斯，儿童是
艺术的主人，儿童是成人之
父……面对儿童，

《童眸》是著名儿童文学作家黄蓓佳的一部儿童文学中篇小说故事集。描写了苏中小镇“仁字巷”里一群孩子长大的故事。作品中的白毛、朵儿、马小五、弯弯、卫南、卫北、大丫头、二丫头等，在那积淀久远的“仁字巷”里过着清寒的童年生活，然而他们的心智和心灵，却和父母一样，经历了辽阔的社会生活的洗礼。他们渐次长大，“仁字巷”里难忘的童年永远印刻在“童眸”中。