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书名 | 三四越界 |
分类 | 文学艺术-文学-中国文学 |
作者 | 文珍 |
出版社 | 中信出版社 |
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简介 | 内容推荐 《三四越界》是80后女作家文珍的最新散文集,从梦、抽屉、花、镜子、楼梯、船、书蠹、灯、雨这些生活中常见之景象物品入手,抒发情感,畅谈文学,记录人生。冷暖入心,娓娓道来,人文掌故中风雅尽显。所谓“三四”,除经济学上著名的“三四定律”之外,亦有再三再四越界创作之意。惟愿这些文字,能自在游走于创作谈与书摘、真实与儋妄、回忆和梦呓之间,出入无疾,从心反复,越界而不逾矩。 作者简介 文珍,青年作家,生于湖南,长于广东。曾获第五届老舍文学奖、第十三届华语文学传媒大奖“具潜力新人奖”等。出版小说集《十一味爱》《我们夜里在美术馆谈恋爱》。现居北京。 目录 之一 梦 之二 抽 屉 之三 花 之四 镜 子 之五 楼 梯 之六 船 之七 书 之八 灯 之九 雨 后记 导语 《三四越界》是近年来屡获小说大奖的青年作家文珍首部散文力作,小说曾获李敬泽、谢有顺、格非、梁鸿、阿乙等名家推荐,散文即以“越界”为名,大胆突破自我文体边界。 作者跨时三年,以梦、花、抽屉、镜子、楼梯、船、书、灯、雨……九种自己最心爱的事物起兴,旁征博引,援古喻今,又时时从他人文章回归自身亲历,完成九篇情致心血一同铸就的风物文章。字里行间既有中国散文名家的水意氤氲,兼具英式随笔思维跳跃的幽默冲淡,行文从容隽永,落笔温婉秀劲,欲留白时疏可走马,情至浓处密不透风。 后记 爱与好奇心没有边界,丰盛的人生亦如是 此前出过三四本集子都是小说。——可我其实不 光写散文,也偷偷写了许多年诗。 以前的小文章大多胡乱散落在各处,唯~坚持比 较久的博客是大学里的BBS文集和后来的豆瓣日志。 还有一些给报刊的书评影评,更多的,则是藏在电脑 里的若干日记。 好些读者猜我是很会写信的人。从某种意义上来 说,也许是对的。但我其实也没多少具体的收信对象 ,多数时还是自己消遣——说到底,还是日记。这大 概也解释了我文字里的某种私语气息。也是自己在创 作谈里说过的 “所有写作者,也许都是怯懦而渴望 说出~切的人。” 是2016年,好像才开始书写真正意义上的长散文 。那段时间小说遇到一点瓶颈,诗歌又不好意思示人 ,心里渐渐壅积许多话语并无去处。有一次无意中遇 到《野草》杂志的主编斯继东先生,便开玩笑地问他 可不可以开~个专栏,逼自己写一年散文试试。他却 当了真,一再催促落实,明确告知交稿时间,又说要 先确定专栏主题。我以前从没开过任何专栏——一时 情急,便说,就写写喜欢的名物吧。 好在是双月刊,只需六篇——成书前才又完成三 篇。分别是梦,花,镜子,抽屉,楼梯,船,书,灯 ,雨——船一开始其实是宁式床。后来又想,船床谐 音,旅行也是自己喜欢的。 知易行难,尤其是规定主题之后,难度竟可比拟 学术论文。那段时间甚至患上了不轻的考据癖,所有 和文章相关的资料无不设法觅来,在电脑里设了若干 个文件夹。每一篇都在五千宇以上,多时上万,总得 写一到两个礼拜才能修改定稿,有时还要更长。 很奇怪的,这样戴着镣铐跳舞,一篇篇吃尽苦头 写下来,却也渐渐得到了某种和写小说全然两样的充 实和愉悦。在同一个主题的笼罩下,可以远兜近转地 说尽一切关于它的话,又重新温习了很多相关的书。 真实经历过的种种桩桩,和后天的文学教育一起,构 成了我所徜徉其中的空间诗学。 严羽《沧浪诗话》里说,“夫诗有别材,非关书 也;诗有别趣,非关理也。而古人未尝不读书,不穷 理。所谓不涉理路、不落言筌者,上也。诗者,吟咏 情性也。盛唐诗人惟在兴趣,羚羊挂角,无迹可求, 故其妙处,莹彻玲珑,不可凑泊。如空中之音,相中 之色,水中之月,镜中之象,言有尽而义无穷。” 倘若一定要逼着自己坐在书桌前,做一个有纪律 和秩序的书写者——最低限度,也应当首先书写自己 最钟爱的事物。这样的写作,就好比在夜航船上和二 三友人喝茶聊天,在水声钦乃中,轻声说出自己私心 所淑,又絮絮告之以前因。 如此倾心以谈,心头积郁渐去,也可以抵好几年 的尘梦。 此外也因为是写自己喜欢的题目,写时便不断有 意象在头脑里涌现……交稿后多时还不得解脱。就想 ,不然就都画出来吧。 它们压在心底,不安静。 编辑大人不是没替我找过专业插画师。百般譬喻 形容,画出来却都不是想象中的模样。还记得三月在 澳门,在威尼斯人酒店熙熙攘攘的大厅再次收到样稿 的复杂心情。插画师人很NICE,画得也好——可不知 为什么,就不是我想要的。头脑里的意象无法通过言 语有效传递给另一个创作者,再如雨点般准确无误地 落在纸面上。 如此。就只能自己来了。 好在师从丈木先生学过国画和油画,虽然已是六 七年前的事了。 一开始想尝试钢笔画。练习半月后觉得,可能不 太适合这本随兴荡开的小书——黑白线稿虽然干净, 却也太刀削斧刻般确凿了。 就在这个春天,和我同办公室的马林姑娘,有天 突然带了一盒水彩颜料给我,说:你最近是不是在画 画?这盒吴竹颜彩是我上大学时参加绘画比赛的奖品 ,不过现在好些格子里的颜料都已经干裂了——要不 是熟朋友,都不太好意思送。 其实我从没画过水彩。但就因为这情意难得,心 想也许也可以试试。 一试便不可收拾。接连画了一个多月,五六十张 。从中挑了三十四张,这件棘手事竟然就如此结束了 。心里涌动不宁之物终于安歇,雨点也都一一落在了 纸面上。和好或坏完全是两码事——可是,的确是我 想要的,也确是自己少为人知的另一部分真实。 当时开专栏时,曾写过这样一段说明: “所谓‘三四’,除经济学上著名的‘三四定律 ’之外,亦有再三再四越界创作之意。惟愿这些文字 ,能自在游走于创作谈与书摘、真实与儋妄、回忆和 梦呓之间,出入无疾,从心反复,越界而不逾矩。” 到结集的今日似乎也依然适用,更增加了几层别 的意思。比如,画画也是越界之一种。文中,还悄悄 藏了几首自己写的诗。 杜鲁门·卡波特在《别的房间,别的声音》里有 一段著名的话。“头脑能接受劝告,心却不能。而爱 ,因为没学地理,所以不识边界。” 所有的动物里我最喜欢的就是猫。“好奇心杀死 猫”,因为求知欲之大,甚至比爱欲更难遏制。 不识边界的,当然不止爱和好奇心。想要的丰盛 人生亦如是。 最后,要谢谢《野草》的斯继东先 精彩页 2 有一天,我在一个许久不用的包里无意找到了一张纸,上面写着某解放军招待所。大概还是2013年春天参加集团培训时在那住过几天。纸上潦草地记录了当时的一个梦,而我早忘记了。 中午我梦见了L。梦见L在一个又大又堂皇的戏台上吹箫。我分明着急要去某地办事,经过却忍不住进去,正好看见表演,台下没什么人。我悄悄走上戏台,L全神贯注地吹着,背对我。过了一会儿他回头茫然地看我一眼,并没认出我来。z也来了,我感到尴尬,便匆匆离去,却在路上遇到了Y。她在梦里是和L同校的青年教师而现实中并不是。这一天她空前地待我友善,甚至要骑电瓶车亲自送我到学校门口。我离开时远远看了戏台一眼,确认L依然没有认出我来,当然更没有跳下台追我。纵然在梦里,我也依然感到一阵奇异的解脱。 这张纸上的“L”,是一个从生活中消失多年的故人。可能因为当时离别仓促,梦中诀别又比现实滞后了许多年。事实上,我早已几乎忘记了这人的存在了。不知道是真的念旧,还是遗憾当初种种错失的可能。尽管这可能性若一一逼问,也就早成了确凿的不可能。 这大抵也是梦的暧昧与自由之处。它不必对任何人解释,甚至对自己也不。可以醒后即忘,也可以信手找一张纸记下来。连做梦者都不肯当真的,“一个梦”。 此外比这个小布尔乔亚的梦更值得一提的,是那个神奇的军区招待所,不但占地面积非常大,一望无际的后花园中心草地上,还矗立着一个小小的动物园,里面有三只梅花鹿、五只猴子、四只孔雀和……两只猫。猫并不关在笼子里,而是放养在动物园边上的玻璃花房内,一只是乌云踏雪的狸花猫,另一只则是看上去品种不大纯正的暹罗……但这暹罗的真正特别之处在于只有三条腿;这也非重点,重点是不知谁给它安了一条假肢——那是一条真正的假肢,看上去几可乱真,形状完美,毛皮无缝对接。唯一的漏洞,也许是比它原有的腿略大一点。我问看守花房的师傅假肢谁安的,那个看上去五十多岁的中年男人操着一口浓重的河北普通话说:这猫的主人呀。花了七千多块钱呢。 主人呢?花钱安了假肢怎不把猫接走? 人早离开北京了,把这只猫就扔这儿了。具体干啥的也不知道。但是每月都寄猫粮,也不知道从啥地方寄来。天南海北都有。 这听上去很像是一个掐头去尾、刻意略去要点的短篇小说。为猫一掷千金、不知职业也不知去向的主人。我看看那个大叔,顿觉这个老实人仍藏有很多秘密,比如说这只猫怎么变成三条腿的,它又如何来到这儿的……但我也并没再追问下去,只是更好奇地蹲下来打量那只暹罗,它正平静地、仔仔细细地舔着那条假腿。大叔说它总是这样,“一天到晚就打理那假玩意儿”。 …… P7-9 |
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