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书名 灵魂与呐喊(罗曼·罗兰音乐笔记)
分类 文学艺术-艺术-音乐舞蹈
作者 (法)罗曼·罗兰
出版社 东方出版中心
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简介
编辑推荐

作为一个文学大家,罗曼·罗兰的音乐随笔亦可谓汪洋恣肆,沉雄博大,无论是穷极八荒的想象力,还是直抵人心的洞察力,都足显大师风范。罗曼·罗兰编著的《灵魂与呐喊(罗曼·罗兰音乐笔记)》对感兴趣的音乐文化进行深入钻研。

内容推荐

罗曼·罗兰是位杰出的小说家,也是个优秀的散文家。他的音乐随笔《灵魂与呐喊(罗曼·罗兰音乐笔记)》,充满睿智和真知,是他的散文中最有价值的部分。《灵魂与呐喊(罗曼·罗兰音乐笔记)》不满足于浮光掠影的涉猎,而是对感兴趣的音乐文化进行深入钻研,加之罗兰在音乐和艺术上的造诣很深,这使得他站在一般作家所达不到的高度。

目录

音乐在通史中的地位

18世纪古典风格的起源

18世纪意大利音乐之旅

18世纪德国音乐之旅

莫扎特

贝多芬:而立之年的肖像

柏辽兹

瓦格纳

理查德·施特劳斯

卡米尔·圣桑

试读章节

音乐只是在今天才开始在历史中取得它应有的地位。说来也怪,关于人类灵魂进化的观念,正是在其最强有力的表现形式之一被人们所忽视的时候形成的。但我们深知,其他门类的艺术在历史中获得承认的历程有多么艰难,即便是在它们更受青睐、更容易被法国人的心智所接近的时候。对于文学、科学、哲学,实际上是对于整个人类思想的历史,这个说法难道真的很久之前就不再适用了么?然而,一个国家的存在,政治生活只是其表面部分;要了解其内在的生命,亦即其行为的根源,我们就必须借助它的文学、哲学和艺术,来深入它的灵魂。这些领域反映了这个民族的观念、激情和梦想。

我们知道,历史可以在文学中寻找资源;比方说,高乃依(corneille)的诗歌和笛卡尔(Descartes)的哲学可以帮助我们理解《威斯特伐利亚和约》;或者,如果我们不熟悉百科全书派和18世纪的沙龙,1789年的革命可能就是一个难解之谜。

我们也别忘了造型艺术带给我们的关于不同时期的宝贵信息,因为从这样的艺术作品中,我们看到了一个时代的面‘貌——它的类型,它的姿态,它的衣着,它的时尚,实际上是它的整个日常生活。多丰富的一座知识宝库啊!一件事情与另一件事情紧密相连:政治革命在艺术革命中有它的对应物;一个民族的生活就是一个有机体,一切都在这个有机体中被结合在一起——经济现象和艺术现象都同样如此。在哥特式建筑彼此的相似和差别中,维奥莱勒一杜克(Viollet-le-Duc)追踪着12世纪的商业通道:研究一幢建筑物——比方说一座钟塔——的某些细节,就会显示出法国王室巡行的信息;想想法兰西岛,你就会对自菲利普·奥古斯都(Philip Augustus)时代以来外省学校的独特建筑留下深刻印象。艺术对历史的最大贡献是使它更接近一个时代的灵魂,并因此让它触及情感的根源。表面上,文学和哲学似乎都通过把一个时代特征简化为准确的表述,从而带给我们更明确的信息。但另一方面,这种人为的简化可能留给我们僵硬而贫乏的观念。艺术是依照生活来塑造的,它拥有的价值几乎比文学的价值更大,因为它的领地被无限扩大了。我们法国有600年的艺术,然而我们却常常满足于根据400年的文学来评判法兰西的精神。此外,比方说,我们的中世纪艺术能够让我们看到外省的生活,而我们的古典文学却几乎闭口不谈这方面的信息。很少有哪个国家的组成成分像我们国家这样千差万别。我们的种族、传统和社会生活千变万化,显示了意大利人、西班牙人、德国人、瑞士人、英国人、佛兰德斯人及其他国家居民的影响。

P1-2

序言

作为小说家和戏剧家的罗曼·罗兰,被高尔基称为“法国的托尔斯泰”,而他与音乐的不解之缘,恐怕不能仅仅用“爱好”这两个字来形容了。众所周知,他的长篇巨著《约翰·克利斯朵夫》便是以一位献身艺术的作曲家作为主人公,至于《贝多芬传》,那就更不用说了。纵观文学史,以音乐为题材的长篇小说并不多见,有人说,《约翰·克利斯朵夫》是其中唯一一部不会激起音乐家的嘲笑或愤怒的作品。

音乐,是罗曼·罗兰毕生的热爱,也是他的灵感来源之一。他经常引用尼采的话:“如果没有音乐,生活就是一场折磨,一次流放。”事实上,《约翰·克利斯朵夫》就是从音乐的灵魂中诞生出来的,它的结构让人联想到一首交响曲的结构。斯蒂芬·茨威格说:“只有音乐家才能认识到,范围广泛的音乐创作,是如何在这部作品中被转变为文字的世界。”

当然,罗曼·罗兰与音乐的缘分可以追溯到更早的时期。在巴黎高等师范学院读书时,他看不起哲学教授们“伪善的唯灵论”,选择了艺术史作为自己的主修方向。他的博士论文写的是歌剧的起源(他在这一领域的研究可以说是开创性的)。走出校门不久,他便先后在巴黎高等师范学院讲授艺术史,在巴黎大学讲授音乐史。实在说来,他是一个受过专业训练的音乐史家和音乐批评家。从某种意义上讲,他可以说是现代音乐批评的先驱之一。音乐评论家约翰·w.卡尔文(John w.Klein)说他是“法国有史以来学识最渊博、想象力最丰富,在某些方面也是最有原创性、最具说服力的音乐批评家”。

因此,一点也不奇怪,除了小说和戏剧创作之外,罗曼·罗兰还写下了大量的音乐随笔和专论,他的这些谈论音乐的作品,在不同时期被搜集成册,付梓印行,深受音乐爱好者的欢迎。我们呈献给读者的这本随笔集,便是从这些集子中爬罗剔抉,苋集而成,具体说明如下:“18世纪古典风格的起源”、“18世纪意大利音乐之旅”和“18世纪德国音乐之旅”选自《过去国度的音乐之旅》(Musical Tour Through the Land ofthe Past),“音乐在通史中的地位”和“莫扎特”选自《过去的音乐家》(Some Musicians of Former Days),“柏辽兹”、“瓦格纳”、“理查德·施特劳斯”和“卡米尔·圣桑”选自《今天的音乐家》(Musicians of To-day),唯一的例外是“贝多芬”一篇,选自他的专著《创造者贝多芬》(Beethoven,the Creator)。还有一点必须交代,原文都附有大量的脚注,这些脚注对专业读者进一步的了解和研究当然大有裨益,但考虑到本书的读者对象以及篇幅的限制,我们不得不删去了这些脚注,有兴趣的研究者完全可以对照原文,按图索骥,这自然是不消说的。

作为一个文学大家,罗曼·罗兰的音乐随笔亦可谓汪洋恣肆,沉雄博大,无论是穷极八荒的想象力,还是直抵人心的洞察力,都足显大师风范。译者自知,不管是专业学识,还是文字功夫,均捉襟见肘,力有不逮,错谬之处,亦或不免,还望读者方家,不吝教正。

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更新时间:2025/4/7 18:21:05