4岁那年，她遭绑架被遗弃在哥伦比亚的丛林里，孤独无援的她幸而被一群猴子所接纳，奇迹般地活了下来。然而，终抵不过身为人类的强烈欲望，这个没有名字的女孩儿历经艰难辗转回到了人类社会。她从未想到，丛林里的猴子将她视为家人，而在人类社会她却被当作动物……玛琳娜·查普曼、凡妮莎·詹姆斯、黎恩·芭蕾特·李创作的《没有名字的女孩》这本回忆录是关于一个寻找自我归属的历程。主角以人性的坚韧力量，勇敢地面对了生命中那些不可抗拒的艰难考，验与困境。

玛琳娜·查普曼、凡妮莎·詹姆斯、黎恩·芭蕾特·李创作的《没有名字的女孩》讲述了：4岁那年，她遭绑架被遗弃在哥伦比亚的丛林里，孤独无援的她幸而被一群猴子所接纳，奇迹般地活了下来。然而，终抵不过身为人类的强烈欲望，这个没有名字的女孩儿历经艰难辗转回到了人类社会。

她从未想到，丛林里的猴子将她视为家人，而在人类社会她却被当作动物。她被人们当动物鞭打，当奴隶使唤，甚至流浪街头。她对同类社会感到心灰意冷，却仍未放弃美好希望。

14岁那年，她终于得到好心人的帮助脱离苦海，并给自己取名“玛琳娜”。从此，她的人生重获自由。

正文

我席地而坐，随手拿起距离身边最近的豌豆荚，用手指掰开它，沉浸在那令人感到满足的“啪”声中。厚实的豌豆荚里藏着一颗颗饱含翠绿光泽的豆子，我把那些甜美的小小圆粒放进嘴里咀嚼，品尝它们美好的滋味。

不一会儿，我身边就堆满了掰开的豌豆荚，还有一堆特意挑出来的淘汰品。由于我全然投入在豆子的世界中，因此没注意到当天菜园里还有其他人的存在。

整件事情发生得太快，在我脑海里就只是一截短暂的记忆片段。前一分钟，我还陶醉忘我地蹲坐在泥地上，下一秒，我就看见一只黑色的大手与白色衣服一闪而过。在我还没有机会大声哭喊之前，就被蒙住了整张脸。

我想，当时的我或许一度尝试着要大喊，那是很正常的本能反应。但是在这个与世隔绝的小天地里，又有谁会听得到我的声音呢？当我在恐惧与惊吓中发抖时，一股刺鼻的化学药剂味直往我的肺里窜。那只巨大、有力的黑色手掌一把盖住了我整张脸，在即将昏厥之际，我最后的想法其实很简单：我死定了。

当我慢慢地从药物所造成的昏睡中醒来时，根本不知道已经过了多长时间。但我注意到身边的一切有些不一样。我开始留意周遭模糊的声音，希望听到一些让我安心的蛛丝马迹。我在哪里？究竟发生了什么事情？

我试着让自己的身体脱离睡眠状态，眼皮却变得越来越重，连张开眼睛的力气都没有。于是我只好闭着眼睛继续探测附近的声音，试着了解身边的情况，并搞清楚这是怎么一回事。

没过多久，我就认出了广场的声音，我很确定我听到母鸡的叫声，或许还有几只猪或鸭子。另外还传来了一阵熟悉的声音，那是汽车的引擎！下一瞬间，我才意识到，我根本就没被阵阵引擎声所包围，我的身体正不由自主地随着引擎的催促声起伏震动。我在一台车子上！噢！不！这可能是一辆卡车！

好不容易使尽力气睁开眼睛之后，我确定了一件事：我们正行驶在一条非常颠簸的石子路上。明艳的目光几乎要刺瞎我的眼睛，从我身旁呼啸而过的景象也都是一条条的模糊色彩。我不知道自己在哪里，更不清楚会被带到哪里，而载着我的这辆车子似乎正全速前进，导致我不停地在车厢内翻来倒去。

随后我才发现，这台卡车的后车厢里不只有我一个人。虽然我无法看清其他人，却能听见他们呜咽的哭泣声和“放我走”的喊叫声。卡车上还有其他的小孩！跟我一样，他们全都吓坏了。

我不知道究竟是出于恐惧，还是药物又再度发挥效用，总之，我眼前的景象与耳朵听到的声音开始变得模糊起来，我又一次失去了意识。

我就这样被一路扛进了森林深处。尽管我无法看清楚，但我知道还有另一个男人也跟着我们一起奔跑。我可以听见地面上的树叶被踩得劈啪作响，以及两个男人重重的脚步声。我就只知道这么多了。其他小孩呢？他们到哪里去了？从他们两人快步前进的情况看来，像是发生了严重的紧急事故，导致他们必须尽速逃离某个东西。他们吓坏了，就像我一样。会是一只可怕的动物或是怪兽吗？传说中森林里总是住着可怕的怪兽，加上那两个男人沉重、急促又惊慌的呼吸声，让我不禁猜测有个危险的东西正追在我们后头。

背着我跑的那个男人似乎快撑不住了，他的膝盖再也无法伸直，脚步也愈来愈蹒跚。我根本不知道我们跑了多远，也不知道要跑往哪里去，但我感觉得出来，我们已经跑了很长一段路了，那个男人已经气力耗尽，简直快要跌倒了。我实在太过害怕而无法思考，只能本能地紧抓着他，并且祈祷能够早点儿摆脱后面那个追赶着我们的可怕的东西——不管它是什么。

最后，他终于停下来了，我的身体却止不住地剧烈颤抖着，同时也感到天旋地转般的晕眩，仿佛那个男人不确定接下来该往哪个方向去。但是很快地，他又开始拔腿狂奔，纵身向大树下浓密的灌木丛冲去，而且这次跑得更快。我试着抓紧他，但是我以为他会跟之前一样用力地抓住我，所以又稍微松开了自己的手。想不到他竟粗暴地把我从肩膀上甩下来，让我直接扑倒在地。P2-4

“约翰，停车！我想出去一下。”

听到妈妈说的话之后，爸爸立刻看了一眼后照镜，确定后方没有来车。就把车子停到一个英式铁路的小站旁。他们两个人好有默契，好像已经做好了秘密协议一样。但是，其实没有人知道妈妈想要做什么。天色已经慢慢变暗，这条安静的约克郡小路四周全都是深色的树篱。这些树篱很高，就像蛮横自大的军事防御措施，将整个开放空问完全包围起来。

妈妈兴奋得立刻冲出车外，跳进树篱中，消失在我们的视线范围内。我的脑海中顿时出现好多种想象，可现在究竟发生什么事情了？

我盯着那堆灌木丛，希望能够看到妈妈要回到车上的迹象。过了一会儿，我终于看到她那头凌乱的黑发。她小心翼翼地从树篱中爬回来，两只手似乎抱着什么东西。我看着她娇小的双脚踩过树篱，慢慢走回路边。她跳回车上，一边喘着气，一边对我跟姐姐露出招牌式的拉丁微笑。她的大腿上坐着一只体型庞火、喜欢做什么？我感受到疼爱了吗？我快乐吗？我的生日是什么时候？我到底是谁？

迄今为止，我对自己的认识如下：我大约出生在1950年左右，地点是在南美洲的北部地区。很有可能是委内瑞拉或者哥伦比亚，但我不确定是哪一个。由于我成年以后几乎部待在哥伦比亚，所以我总说自己来自哥伦比亚。

我唯一拥有的回忆，也就是我能够明确跟各位分享的事情，其实非常模糊，根本没什么清晰的印象。举例来说，我还记得自己的黑色娃娃，它身上穿着拉拉队的百褶裙，衬衫上面别着一条红色缎带，它的皮肤非常柔软，有着一头凌乱的黑发。

我也记得一台裁缝机。它的机身是黑色的，一旁则以金线作为装饰；裁缝机的旁边摆着一张椅子，上面通常放着一叠尚未完工的纺织品。那些东西究竟是不是还没制作完成的洋装呢？可以肯定的是，我的老家非常拥挤．而所谓的厕所其实只是在地上挖一个坑，让家人可以方便的地方而已。此外，我印象中的那个地方总是人声鼎沸、热闹不已，而我们所居住的那个小村庄，孩童们嬉戏的欢乐声也总是不绝于耳。

其实，我反而更能回想起外面的环境，像是家门外的那条红砖路。我经常沿着这条路一路奔跑到园子里，并且花上好几个小时在那里摘菜。我对那个地方的记忆非常清晰，而伴随着这个记忆的是一个呼唤我回家的声音，只不过我通常都拒绝照做。只要回忆起这些事情，我就会有种快要想起自己名字的感觉，因为那就是他们口中不停呼唤的名字。然而，我怎么也无法忆起那个名字，这个可悲的事实一直困扰着我。

还有什么事情呢？究竟我还能够清楚地想起什么呢？我还隐约记得大人们会走一段漫长又蜿蜒的山坡路，到山下去提一桶又一桶满满的水回来。我也还记得每天大概可以见到三四辆的车子，总之非常稀少。时至今日，每当我眺望远山，总是会有一种激动的感觉，因此我也一直认为自己的家乡就在山上。

这就是我所能透露的全部了，我只知道这些事情，因为所有的一切在一夕之间全都变了样。

玛琳娜·查普曼

第一次见到玛琳娜是在2011年的夏天，她带着女儿凡妮莎，一起从布拉德福特到我经纪人位于伦敦的办公室。我们在那里碰面，看看彼此是否契合。身为一个写手，“契合”是我非常看重的事情。我相信自己的直觉，如果不能跟合作对象产生共鸣，那就没有往下谈的意义了。我也认为对方应该保持和我一样的想法，毕竟，这是一种非常紧密的合作关系，密切、坦诚与亲近，如果没有信任感，就没有办法成功。

在我眼前是一个难题。我曾经收到许多代笔的邀约，但眼前这个案子是独一无二的：这是关于一名女性在年幼时期曾被猴子抚养的故事，至少他们是这样告诉我的。我相信吗？我其实也不确定。他们提供了大量相当庞杂的资料，我也看了两份先前提案的纲要，两者采取了不同的手法讲述这个庞大又杂乱的故事。

然而，面对面的交谈仍然是相当重要的。我和玛琳娜在几秒钟之内就建立了相当好的信任感，我也相信玛琳娜神奇的人生故事，并且感受到我们彼此之间那种充满魔力、不可替换的契合感。玛琳娜本人就像你在这本书里面读到的小女孩，这位身材娇小的布拉德福特主妇同时也是一个不屈不挠的超级奶奶。在她身上．我仍然可以看到一股喜欢恶作剧的气质，以及充满野性的活力，这两者几近完美地结合在一起。她美丽的女儿凡妮莎(两姐妹中的妹妹)则明显遗传了母亲的活力以及对生命的渴望。当我知道自己将会与凡妮莎一起从事这份工作之后(由于童年遭遇的关系，玛琳娜的英文写作能力非常不稳定)，双方一拍即合。

就算如此，在完成签约后，我还是在日益渐增的焦虑中读完了整份手稿，甚至到了最后，不安的感觉强烈到让我几乎无法承受。无论是故事本身，还是素材的资料，都非常庞杂，处理起来也很吃力。虽然这是一个充满戏剧张力与丰富情绪的故事，也因此让我感到好奇，更深深为之着迷、兴奋不已，但它还是一份狂野不羁的手稿。就跟这个故事的核心一样。这是凡妮莎多年来与母亲进行访谈之后，呕心沥血写就的珍贵文稿，更是一份从爱而生的作品，但是里面仍有太多与主要故事轴线无关的细节。这份手稿就像是巨大的雨林，充满了各种光线、生命与色彩。当我决定接下这份工作之后，我的使命就是替它找出一条最好的道路。

因此，我的第一个决定就是将内容减少一半。虽然听起来很残忍。却是唯一的解决方法。我们将会更着重在玛琳娜的童年旅程，从失去自己的家庭与挚爱的家人，以及最重要的，她的身份开始讲起，一直到14岁左右，她再度成为一个“拥有名字的女孩”。

完成减量的工作之后，我将剩余的资料放在“续集”的资料夹中，这份野兽般的手稿就变得更好驾驭了。我开始思考是不是应该保留手稿中许多充满丛林色彩的隐喻，最后，我决定采用一种可以将读者带回“儿童如何看到世界”的角度。回忆是棘手的事情。当你创造出回忆，就会发自本能地想要进行分析，并且下意识套用后来所学的知识。因此，借由“后来”来描述童年时期的事件与意象就变成非常容易的事情。举例来说，成年人可能会将一小块的蓝色比喻为一颗蓝宝石，或者是如同太平洋的湛蓝，但小孩不会有这样的比喻方式(除非这个小孩从小住在矿坑或是加勒比海上的某个岛屿，那就另当别论)。因此，全书的语言必须变得非常单纯，不能为了创造艺术价值而使用更难的辞藻。

除此之外，建立既有的事实，也是非常重要的工作。我当然不是在要求他们说我，但是为了故事的真实性，我必须确保所有的细节都是正确的。不过，当玛琳娜没有任何参考的时问点，又要怎么确定故事的真实性呢？凡妮莎在此贡献卓越，她花了非常多的时间跟玛琳娜交谈，并且持续追踪各种特殊的回忆，从许多意象中找出各种可能性，并且交互查证各种野生物种。通过一切努力，我们才能知道当初的那些猴子是黑带卷尾猴，而玛琳娜在森林里吃的东西就是番石榴、巴西坚果和无花果。这些确切的事实，都是凡妮莎经历了非常痛苦的研究，才能够从玛琳娜的意象中挖掘出来的。

然而，凡妮莎最沉重同时也是最棒的成就，便是将玛琳娜心中那些只是床前故事的回忆片段变成一份引人人胜的手稿——正是这些生命中让她觉得不足为奇的小细节，成就了后来她为自己所建立的家庭。

对我来说，能够将这么神奇的故事变为一本扣人心弦、感人肺腑的书籍，是一种无比的特权。我已经等不及要动手写续集了。

黎恩·芭雷特·李

奇异独特、激动人心的真实故事。

——英国《每日电讯报》

扣人心弦，令人不胜唏嘘，却叉强而有力。这本回忆录讲述了一个绝无仅有的成长经历。

——美国《书单杂志》

这本回忆录是关于一个寻找自我归属的历程。主角以人性的坚韧力量，勇敢地面对了生命中那些不可抗拒的艰难考，验与困境。

——美国《出版人周刊》