鲁迅散文是中国现代散文的典范。本书收入了鲁迅先生生前编订的回忆散文集《朝花夕拾》、散文诗集《野草》，同时从鲁迅的杂文集中的钩稽出了其他散文，如叙事与抒情的美文、随感、纪实散文、怀人散文、书信、日记散文、序跋散文、讲演散文等12篇。

为使这本书成为鲁迅散文多种版本中最为准确的一种，本书由鲁迅博物馆专家金隐铭编订，除收录齐备之外，编订者还以1938年鲁迅先生纪念委员会编、上海复社出版的《鲁迅全集》为底本，参照现存鲁迅先生手稿和其他版本进行会校，订正了一些讹误，择善而从。  本书附录鲁迅论述散文、散文集《朝花夕拾》和《野草》的文字。

朝花夕拾 1

野草 71

美文类编 129

随感类编 179

怀人类编 205

纪实类编 247

讲演类编 283

序跋类编 309

书简类编 375

日记类编 407

 附 录：

鲁迅论散文 436

鲁迅论《朝花夕拾》 450

鲁迅论《野草》 457

阿长与《山海经》

长妈妈，已经说过，是一个一向带领着我的女工，说得阔气一点，就是我的保姆。我的母亲和许多别的人都这样称呼她，似乎略带些客气的意思。只有祖母叫她阿长。我平时叫她“阿妈”，连“长”字也不带；但到憎恶她的时候，——例如知道了谋死我那隐鼠的却是她的时候，就叫她阿长。

我们那里没有姓长的；她生得黄胖而矮， “长”也不是形容词。又不是她的名字，记得她自己说过，她的名字是叫作什么姑娘的。什么姑娘，我现在已经忘却了，总之不是长姑娘；也终于不知道她姓什么。记得她也曾告诉过我这个名称的来历：先前的先前，我家有一个女工，身材生得很高大，这就是真阿长。后来她回去了，我那什么姑娘才来补她的缺，然而大家因为叫惯了，没有再改口，于是她从此也就成为长妈妈了。

虽然背地里说人长短不是好事情，但倘使要我说句真心话，我可只得说：我实在不大佩服她。最讨厌的是常喜欢切切察察，向人们低声絮说些什么事，还竖起第二个手指，在空中上下摇动，或者点着对手或自己的鼻尖。我的家里一有些小风波，不知怎的我总疑心和这“切切察察”有些关系。又不许我走动，拔一株草，翻一块石头，就说我顽皮，要告诉我的母亲去了。一到夏天，睡觉时她又伸开两脚两手，在床中间摆成一个“大”字，挤得我没有余地翻身，久睡在一角的席子上，又已经烤得那么热。推她呢，不动；叫她呢，也不闻。

“长妈妈生得那么胖，一定很怕热罢?晚上的睡相，怕不见得很好罢?……”

母亲听到我多回诉苦之后，曾经这样地问过她。我也知道这意思是要她多给我一些空席。她不开口。但到夜里，我热得醒来的时候，却仍然看见满床摆着一个“大”字，一条臂膊还搁在我的颈子上。我想，这实在是无法可想了。

但是她懂得许多规矩；这些规矩，也大概是我所不耐烦的。一年中最高兴的时节，自然要数除夕了。辞岁之后，从长辈得到压岁钱，红纸包着，放在枕边，只要过一宵，便可以随意使用。睡在枕上，看着红包，想到明天买来的小鼓，刀枪，泥人，糖菩萨……。然而她进来，又将一个福橘放在床头了。

“哥儿，你牢牢记住!”她极其郑重地说。 “明天是正月初一，清早一睁开眼睛，第一句话就得对我说： ‘阿妈，恭喜恭喜!’记得么?你要记着，这是一年的运气的事情。不许说别的话!说过之后，还得吃一点福橘。”她又拿起那橘子来在我的眼前摇了两摇， “那么，一年到头，顺顺流流……。”

梦里也记得元旦的，第二天醒得特别早，一醒，就要坐起来。她却立刻伸出臂膊，一把将我按住。我惊异地看她时，只见她惶急地看着我。

她又有所要求似的，摇着我的肩。我忽而记得了——

“阿妈，恭喜……。”

“恭喜恭喜!大家恭喜!真聪明!恭喜恭喜!”她于是十分喜欢似的，笑将起来，同时将一点冰冷的东西，塞在我的嘴里。我大吃一惊之后，也就忽而记得，这就是所谓福橘，元旦辟头的磨难，总算已经受完，可以下床玩耍去了。

她教给我的道理还很多，例如说人死了，不该说死掉，必须说“老掉了”；死了人，生了孩子的屋子里，不应该走进去；饭粒落在地上，必须拣起来，最好是吃下去；晒裤子用的竹竿底下，是万不可钻过去的……。此外，现在大抵忘却了，只有元旦的古怪仪式记得最清楚。总之：都是些烦琐之至，至今想起来还觉得非常麻烦的事情。

然而我有一时也对她发生过空前的敬意。她常常对我讲“长毛”。她之所谓“长毛”者，不但洪秀全军，似乎连后来一切土匪强盗都在内，但除却革命党，因为那时还没有。她说得长毛非常可怕，他们的话就听不懂。她说先前长毛进城的时候，我家全都逃到海边去了，只留一个门房和年老的煮饭老妈子看家。后来长毛果然进门来了，那老妈子便叫他们“大王”，——据说对长毛就应该这样叫，——诉说自己的饥饿。长毛笑道： “那么，这东西就给你吃了罢!”将一个圆圆的东西掷了过来，还带着一条小辫子，正是那门房的头。煮饭老妈子从此就骇破了胆，后来一提起，还是立刻面如土色，自己轻轻地拍着胸脯道：“阿呀，骇死我了，骇死我了……。”

我那时似乎倒并不怕，因为我觉得这些事和我毫不相干的，我不是一个门房。但她大概也即觉到了，说道：“像你似的小孩子，长毛也要掳的，掳去做小长毛。还有好看的姑娘，也要掳。”

“那么，你是不要紧的。”我以为她一定最安全了，既不做门房，又不是小孩子，也生得不好看，况且颈子上还有许多灸疮疤。

“那里的话?!”她严肃地说。“我们就没有用么?我们也要被掳去。城外有兵来攻的时候，长毛就叫我们脱下裤子，一排一排地站在城墙上，外面的大炮就放不出来；再要放，就炸了!”

这实在是出于我意想之外的，不能不惊异。我一向只以为她满肚子是麻烦的礼节罢了，却不料她还有这样伟大的神力。从此对于她就有了特别的敬意，似乎实在深不可测；夜间的伸开手脚，占领全床，那当然是情有可原的了，倒应该我退让。

这种敬意，虽然也逐渐淡薄起来，但完全消失，大概是在知道她谋害了我的隐鼠之后。那时就极严重地诘问，而且当面叫她阿长。P14-16

(Prose)是一种相对于韵文(Verse)的最不拘于形式的文体，它不要求押韵，不受对偶或字句限制。在广义上，抒情文、议论文、说明文，以及在现代文学发展过程中新产生的小品、随笔、速写、杂文等，均可划归散文范畴。不同文体的交融是散文发展的新趋势。不少作者尝试以散文为母体，吸收其他文类的特色，产生出具有 “混血”成分的变体散文，从而使散文的定义愈趋模糊。近些年来，随着社会环境的演变，现代散文题材不断开发，在港台地区又出现了令人瞩目的环保散文，山林散文，都市散文，旅游散文，运动散文，女性散文，佛理散文，族群散文，方言散文，电脑网络散文等。

狭义的散文(或称纯散文)应该是美文，它是现代散文的正宗。周作人在《美文》中所作的界定是： “记述的，是艺术性的，又称作美文，这里边又可分出叙事与抒情，但也很多两者夹杂的。” (1921年6月8日《晨报副刊》)

现代散文具有三个鲜明特征：其一是鲜明的个性色彩，其二是最不拘于形式，其三是人性、社会性与大自然的高度融合，亦即郁达夫所说的“一粒沙里见世界，半瓣花上说人情” (《中国新文学大系·散文二集导言》)。

鲁迅的散文是中国现代散文的典范。这部《鲁迅散文全编》，收入了鲁迅生前编定的回忆散文集《朝花夕拾》、散文诗集《野草》，同时又从鲁迅杂文集中钩稽出了其他散文，如美文，随感，纪实散文，怀人散文，书信、日记散文，序跋散文，讲演散文等。抒情性和文采相对淡薄而偏重于析理辩难的正宗杂文概未收入。附录鲁迅对《朝花夕拾》、 《野草》和对散文的论述，有助于读者对正文的理解。

为使这本书成为鲁迅散文多种版本中最为准确的一种，本书除收录比较齐备之外，选编者还以1938年鲁迅先生纪念委员会编、上海复社出版的《鲁迅全集》为底本，参照现存鲁迅手稿和其他版本进行会校，订正了一些讹误，择善而从，是目前流行的各种版本中较好的一种。

鲁迅先生的照片和手迹由周海婴先生提供。

漓江出版社

2005年6月