作家遭遇他小说里的女主人公，阴阳两界通过互联网交流沟通，恶魔的魂灵蠢蠢欲动……本书是畅销惊悚小说《迷失男女》作者最新力作！书中被认定犯下变态连环杀人案的凶手竟然在阴间不满于莫须有的一桩罪名：虐待并奸杀自己的亲生女儿，所以，恶魔的魂灵蠢蠢欲动，要为自己讨个说法。与此同时，阴阳两世的界限被闯破，各路死魂灵都拥挤在蒂姆的电脑屏幕上……

一个愤怒的天使在车水马龙的纽约市中心格兰德大街上骇然地张开巨大的双翅……看到这里，我们应该明白，魔鬼已上场，天使也必须出动，而我们的主人公蒂姆·安德西则彻底懵了。他所遇到的那个名叫“威莉”的女子，手指头会变得透明，需要疯狂地吃巧克力。蒂姆依照异类世界的指示，必须把她带回密歇根北街3323号。至于这一切发生的根源，则因为作者写的上一本书《迷失男女》：书中被认定犯下变态连环杀人案的凶手竟然在阴间不满于莫须有的一桩罪名：虐待并奸杀自己的亲生女儿，所以，恶魔的魂灵蠢蠢欲动，要为自己讨个说法。与此同时，阴阳两世的界限被闯破，各路死魂灵都拥挤在蒂姆的电脑屏幕上……

数码阴阳界，爱在虚幻间(代序) 

第一部 威莉再次失去理智，蒂姆也是如此

第二部 云中传来两个声音

第三部 汤姆·哈特兰扮演的角色

第四部 蒂姆·安德西起航去拜占庭，威莉也如此

第五部 窗口瞥见的女人

第一部 威莉再次失去理智，蒂姆也是如此

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九月初，某个大雨如注的星期三。上午九点四十五分，作家蒂姆。安德西无可奈何地放下没有吃完的早餐，丢下了《纽约时报》上的填字游戏。尽管他不愿意承认，他的心情还是糟糕透了。他回到了位于格兰德街55号三楼的家中，比他原定的时间晚了许多。他随手把门关上，却没有能使烦躁的心情平静下来。他当啷一声将湿淋淋的雨伞插进一个直立的金属架上，端着一杯新冲的脱咖啡因咖啡回到书桌旁，坐到一张上面有许多可调节高度的控制杆的网孔椅上，双击“电子邮件”中带有箭头的信封图标，心头觉得已经把大多数烦恼都抛到了脑后。他把当天收到的第一批电邮调到屏幕上。总共是十封信，其中两封不知所云，因为发信人完全是陌生的(他后来才注意到，发信人的名字与一些具体的域名联在一起)，均没有主题，而且每封信都只有几个互不关联的单词，他立刻删除掉了这两封电邮。

他刚将它们删除，就突然想起两天前曾经删除过两封类似的电邮。有一阵子他眼前又浮现出刚才在“炉旁餐馆”吃饭时看到的马路对面的情形，仍然是那么紧急，那么令人恐惧。

P1-2

数码阴阳界，爱在虚幻间(代序)

彼得·斯陶伯是一位地道的当代美国作家。也许中国读者还不太熟悉这位和斯蒂芬·金齐名的惊悚小说大师，那么请看下面的一则“新闻”——

二00四年七月，惊悚文学的最高奖—本年度世界惊悚作家协会奖暨“布莱姆·斯托克奖”毫无争议地颁发给了著名惊悚小说作家彼得·斯陶伯二00三年的新作——《迷失男女》(Lost Boy Lost Girl)。

斯陶伯出生在威斯康星州的密尔沃基，在那里生活了十八年，他习惯于用“米尔港”作为故事背景来指代现实中的密尔沃基，甚至于书中的鬼屋地址(密歇根北街3323号)也和他的昔日住址(密尔沃基44号大街3323号)大致相同。

因此，当著名摇滚乐手Nick Cave成为斯陶伯的书迷后，乐迷们惊讶地发现，斯陶伯的惊悚小说成了灵感源头。NickCave创作了一系列歌曲，有关于日常生活中的蓄意谋杀，其中便有一首名为“米尔港的诅咒”。据说，有好re，徒还将NickCave的这些歌词传送给斯陶伯看，大作家惊讶万分，却也没有责怪歌手对自己灵感乃至细节的“剽窃”，而是大度声称：“所有门类的艺术家都必须相互借鉴。如果自己的故事能被用到一首歌曲里，那就更好了。”后来，两位名人还通过互联网交换了意见，Nick Cave赠送了CD给斯陶伯，上题“斯陶伯先生惠存”。

以上新闻虽有八卦嫌疑，但足以证实一点：惊悚题材对于美国文化的重要性，摇滚乐、电影、小说乃至时装、化妆都可以在这个层面达成共识。既然彼得·斯陶伯曾赢得斯蒂芬·金的盛赞，甚至联手合作过《护身符》、《黑屋》，所以不妨将两位大师作个小小的比较：他们总是执著于一个小镇，不算发达，甚至颇为固执地停留在作家本人的少年回忆中，充满了荒草、破屋、古怪的人家、失常的作家、诡谲的超自然物——这无疑成了鬼屋和生死界最佳的选址。他们都自然而然地在书中出现疑似本人的“作家”形象，也都写过作家和笔下人物之间的纠缠。(想一想《秘窗》和《闪灵》中作家们的遭遇吧! 那都是根据斯蒂芬·金作品改编的惊悚电影。)

惊悚电影借助好莱坞走上了康庄大道，以至于惊悚小说也登上前所未有的宝座。在此之前，侦探小说的神秘气息也令一代又一代人着迷。得奖作《迷失男女》和这本《夜屋》便融合了惊悚元素、侦探技巧和电影画面这三大重要组成部分，完成了对惊悚联想力的另一次强烈挑战。但斯陶伯并不走逻辑推理的理性路线，而是极其感性。，

斯陶伯是一个很会讲故事的人。他大胆极了，可以像拍电影那样写书，可以完全不顾及时问顺序的先后，可以完全不担心情节的碎片，在小说中创造小说，在不同人称、不同文体之间轻松自如地剪接蒙太奇效果，起承转合之间，把握叙述的节奏，将碎片拼出图画，把读者牢牢吸附在有关“真相”的节点上。

但如果说起他和金大师的不同之处，我认为最明显的莫过于斯陶伯更加幽默、善用讽刺，而且似乎比我们的金大师更时髦一点，有点与时俱进的新鲜感。尤其在这本《夜屋》中，互联网起到了极大的作用，甚而成为一种新时代的、更具象的“阴阳界”的概念：死魂灵入侵了私人邮件和聊天软件(因为过于逼真、过于“合理化”，可能会对天天上网的读者们产生必然的心理影响吧!)，状如电影《鬼来电》、国内畅销小说《地狱第十九层》的模式。 该模式使用起来既方便又吓人，可谓是在各国都屡试不爽，几乎要成为当代的都市派惊悚思维定势了!

这部小说第一个夸张的场景是这样的：一个愤怒的天使在车水马龙的纽约市中心格兰德大街上骇然地张开巨大的双翅……看到这里，我已明白，魔鬼已经上场，天使也必须出动，而我们的主人公蒂姆·安德西则彻底懵了。他所遇到的那个名叫“威莉”的女子，手指头会变得透明，需要疯狂地吃巧克力。蒂姆依照异类世界的指示，必须把她带回密歇根北街3323号。 至于这一切发生的根源，则因为作者写的上一本书《迷失男女》：书中被认定犯下变态连环杀人案的凶手竟然在阴间不满于莫须有的一桩罪名：虐待并奸杀自己的亲生女儿，所以，恶魔的魂灵蠢蠢欲动，要为自己讨个说法。与此同时，阴阳两世的界限被闻破，各路死魂灵都拥挤在蒂姆的电脑屏幕上……

《夜屋》酷似《迷失男女》的续集，似乎要解答上一部书中的未解之谜，事实上却是乌云叠起，自成一体，更加扑朔迷离。作者、主要人物、人物笔下的人物复杂地纠缠在一起，尽其所能地扰乱读者视线，搅乱一切常规，颠覆正常世界的秩序。 因此与其说这本书是续集，不如说它是借用上一本书中的人物关系，讲了一个《黑暗中的另一半》(斯蒂芬·金的名著)式的故事，但比同类电影《秘窗》更加温情，更自恋，是一切作家对笔下人物倾尽情感的必然结果。

有趣的是，从某种角度来设想，《夜屋》是比《迷失男女》更加通俗易懂的故事，因为阴阳两界的沟通虽然无从考证，人们却已对之形成了默认的思维方式。随着千百来年的文学、电影、绘画、传说等等艺术形式的影响和熏陶，人们对于惊悚题材作品的超常识的领悟力也在不断得到发展。 事实上——很可能——我们更容易接受一个纸面上的荒诞场景，但是反而难以接受发生在生活中的小小的可怕事件。

《夜屋》便是这样一个故事：一个理智、坚韧而勇敢的作家如何接受一个不能接受的事实。而当爱情发生在这样一个故事里时，便注定了是个悲剧。

于是

二00五年十月于上海

斯陶伯是位技艺精湛的大师。

——《人物》

尽管是因与斯蒂芬·金合作而闻名的，但斯陶伯其实已经突破了惊悚小说的界限。《夜屋》所提供的不仅是出色的惊悚，书中还涉及了现实的自然与文艺创作的产物的主题……但作者也没有牺牲本书的娱乐价值。

——《书签杂志》

和《迷失男女》一样精彩，甚至有过之而无不及，令人难以置信。

——亚马逊读者