《张信哲:我的“女声”,我不会去改变》;《印象:这才是真正的快乐女声》;《林忆莲:爱情是件非常美妙的事,我仍渴望》;《印象:她曾经闻透花之色》;《印象:华仔的美从来不敢张扬》;《黄耀明:我是美丽的》;《印象:站在大时代边缘的世纪末情怀》;《张惠妹:爱情对我来说,不可或缺》;《印象:一半是柔情,一半是火焰》……《对弹(华语音乐名流访谈录)》(作者南都娱乐周刊)为南都娱乐周刊选编的乐坛明星访谈录。
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书名 | 对弹(华语音乐名流访谈录)/南都娱乐周刊丛书 |
分类 | 文学艺术-文学-中国文学 |
作者 | 南都娱乐周刊 |
出版社 | 南方日报出版社 |
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简介 | 编辑推荐 《张信哲:我的“女声”,我不会去改变》;《印象:这才是真正的快乐女声》;《林忆莲:爱情是件非常美妙的事,我仍渴望》;《印象:她曾经闻透花之色》;《印象:华仔的美从来不敢张扬》;《黄耀明:我是美丽的》;《印象:站在大时代边缘的世纪末情怀》;《张惠妹:爱情对我来说,不可或缺》;《印象:一半是柔情,一半是火焰》……《对弹(华语音乐名流访谈录)》(作者南都娱乐周刊)为南都娱乐周刊选编的乐坛明星访谈录。 内容推荐 《对弹(华语音乐名流访谈录)》(作者南都娱乐周刊)为南都娱乐周刊选编的乐坛明星访谈录,共分四辑:青春记忆、舶来的爱、幕后英雄、摇滚悍将。《对弹(华语音乐名流访谈录)》访谈对象三十余人,基本涵盖了内地、港台地区影响较大、知名度较高的歌星、制作人、作曲作者,比如许巍、李宗盛、林夕等。 目录 序一娱乐就是一种修行/001 序二怀念/004 第一辑那些歌声 张蔷:她把80年代记忆都变成了磁带/003 印象:她是一个时代的Queen/008 程琳:那个时代没有现在这么多垃圾音乐/011 印象:对一个时代的呐喊/018 老狼:老狼不是我,我只是在扮演—个叫“老狼”的角色/021 印象:一个年代的符号/028 艾敬:挺反感别人叫我“小巩俐”/031 印象:流浪在街头的小女孩/038 汪峰:我现在更摇滚,年轻时是无知无畏/04l 印象:时代阵痛与流里流气/050 第二辑舶来的爱 费翔:春晚奠定了我两种不同歌曲风格的基础/055 印象:新中国流行音乐史上第一个“国际巨星”/061 姜育恒:大哥我也偶像过/065 印象:人生蛋糕上的那颗草莓/073 李宗盛:大陆整个流行乐坛空洞薄弱/076 自述:期待叫我“小李”的人来听/086 赵传:“我很丑”是一种宣传手段/089 印象:终结了一个可以靠歌声赢得一切的时代/098 蔡琴:“我当时很怕被叫老年人”/101 印象:没有她,世界就少了一种声音/110 潘越云:化烟熏妆,我比王菲还早20年/113 印象:在过去式中慢慢飘飞/122 黄舒骏:曾经有一度我已计划好彻底离开唱片界/1 25 印象:为什么怀念黄舒骏/1 34 王杰:现在,我还是会想带着吉他骑着机车去流浪/1 37 印象:那个销魂的单眼皮/146 齐秦:《大约在冬季》不是我的得意之作/149 印象:曾经桀骜不驯的狼,如今……/158 郑智化:我看不起流行,却做了流行的始作俑者/1 61 印象:青春中燃烧的火把/167 伍思凯:我还是音乐圈的中流砥柱/170 印象:只有爱音乐的人才会如此一如既往/178 张信哲:我的“女声”,我不会去改变/181 印象:这才是真正的快乐女声/188 林忆莲:爱情是件非常美妙的事,我仍渴望/191 印象:她曾经闻透花之色/198 周华健:《亲亲我的宝贝》儿子对它恶心到爆/201 印象:华仔的美从来不敢张扬/209 黄耀明:我是美丽的/212 印象:站在大时代边缘的世纪末情怀/222 张惠妹:爱情对我来说,不可或缺/225 印象:一半是柔情,一半是火焰/235 第三辑幕后英雄 林夕:听我的歌有毒?这个毒只到皮肤而已/241 印象:梦见娇媚/250 方文山:我和周杰伦掀起“中国风”热潮/253 印象:他是一幅低谷时代里的绝美画卷/260 高晓松:当时写歌就是写着玩,下酒用/263 印象:更愿意躺在床上听他的歌/273 张亚东:这个行业需要虚张声势/276 印象:这个时代不会再有张亚东/283 贾敏恕:摇滚就是那个时代的讴歌/286 印象:“中国火”没有贾敏恕就火不起来/294 第四辑摇滚悍将 崔健:20年后,老头更有力量/299 印象:我们不喜欢过去但还是要干下去/306 左小祖咒:即使我去卖油条,我也还是左小祖咒/309 印象:他是史无前例的/318 许巍:做音乐让我内心有了一种向上状态/321 印象:改变自己其实就是改变历史/331 夏韶声:摇滚乐才是世界主流/335 印象:50年不变的“不稳定”/346 伍佰:对我来讲台客就是有自己想法、有自己风格的人/350 印象:摇滚或者就是很多二百五/359 试读章节 音乐人高晓松 程琳:那时候我什么也不懂,大家说唱得好听,我就上台唱了。其实我妈妈是唱京剧的,我从6岁就开始拉二胡。所以对我来说,走到艺术的舞台上是顺其自然的事。 南都娱乐:《小螺号》是你在海政歌舞团的时候唱的? 程琳:那个时候,我们团里的涪陵老师,还有其他的一些搞音乐的老师写了一批歌给我,《小螺号》也在其中。 南都娱乐:后来为什么到了东方歌舞团呢? 程琳:在海政歌舞团时,我是拉二胡的。后来大家发现我唱得挺好,就让我在台上唱歌。团里有个大姐,叫苏小明。有一首歌叫《军港之夜》,原本让她唱。当时有人建议说:那个小程琳,也唱得不错,让她也唱吧。团里就让我和她一起唱这首歌。唱了一段时间,(团里)又觉得一个小孩子唱这首歌不太合适,就把我给压下去了,让她唱。所以我不想在那儿待了,就去了东方歌舞团。 南都娱乐:当时你的台风好像引起了很大的争议吧?甚至还被禁唱。 程琳:是啊。说是颓废之音,靡靡之音。我大概有两年时间没有唱歌,后来到了东方歌舞团时才可以再上台唱歌。主要是当时的社会还比较封闭。那个时候的音乐类型很少,大家都没听过这种音乐,而且还是一个1 3岁的小女孩唱这种歌。所以觉得是不健康的东西。其实你现在来看《小螺号》,有什么不健康的呢?从这点上来讲,社会是在进步。 南都娱乐:当时是故意模仿邓丽君? 程琳:我觉得那会儿大家都是在模仿邓丽君。邓丽君是一个全世界都喜欢的歌星,我觉得没有人能超越她。但是我有自己的风格,不然也不会被大家记住了。 南都娱乐:十几岁时就去香港演出了? 程琳:除了演出,专辑也在香港制作,当时香港录音制作比内地要好很多,专业很多。 南都娱乐:成名过旱带来负面影响了吗? 程琳:带来很多。比如我如果闯了红灯,警察见我是小程琳,可能就让我走了,我当时觉得很骄傲。过了这么多年以后,我才明白那是~件很丢人的事。一个小孩如果有太多的特权,会给她的成长带来很多的负面作用。这不是一个正常人的成长路线。我的生命中遇到很多让我很困惑的事情,出名以后,我一直觉得自己和别人不一样,我有很多特权,所以我特别想离开这个环境。我想到一个没有特权,没有人认识我的地方,想知道我到底是谁。我到了美国、法国和其他国家,都没人认识我,我感觉特别好。大家都不认识我,交到很多好友,这让我很有安全感。80年代末:花儿正红 “《信天游》让我长大,‘西北风’让我成熟” 也许对于程琳来说,侯德健是一个不得不提,却又被她故意屏蔽在记忆之外的人。因为侯德健,她成为了国内流行音乐第—人;因为侯德健,她离经叛道,备受孤寂和流言的袭击;因为侯德健,她得到了很多,也付出了很多……侯德健这个改变她一生的名字,已经永远无法从她的生命中抹去。 南都娱乐:是不是有了你和侯德健老师的合作,才有了你后来歌唱事业的巅峰? 程琳:可以这么说,他是一个很优秀的音乐人。要合作我就和最好的音乐人合作,这也是我的追求。 南都娱乐:也是因为你的原因,侯老师才能更好地融入到大陆的音乐环境中吧。 程琳:我认识他的时候,他已经到大陆,所以他肯定会接触到大陆的音乐市场。只是因为我演唱他的歌曲,才让大众认识到他吧。 南都娱乐:私下的他是个什么样子的人呢? 程琳:我不太想评价他个人。这个事情都是上个世纪的事了,已经纠缠了我很多年。我只愿意对他的音乐作出评价。他对中国流行音乐作出巨大贡献,我觉得应该颁给他一个终身成就奖。 南都娱乐:你觉得当时台湾的流行音乐为什么会在大陆如星星之火。迅速燎原? 程琳:因为当时大陆没有流行音乐,另外也没有原创歌曲。我唱了很多原创歌曲,大概有二十几首是大家耳熟能详的,这是最重要的原因吧。 南都娱乐:那个时候就意识到原创的重要性? 程琳:我小时候是拉二胡的嘛。受到的教育就是这样的,艺术家就要不断地创作。如果你没有创造,你只能永远拉别人的作品。像我和崔健聊天的时候就说过,我们的创作在国内是不能讨好市场的,不像在国外,原创会特别受鼓励和支持的。原创歌曲一直都是我追求的。 南都娱乐:你的《信天游》让中国大地刮了一片“西北风音乐风”。这首歌和你之前的作品风格区别很大。 程琳:《信天游》是解承强的作品,之前有别的歌手唱过,但是解承强不太满意。新版的《信天游》音调上选用了北方民谣,配器上吸收了摇滚乐的元素,我有幸把《信天游》唱到了春晚。那时,《程琳新歌1987》是我事业成熟的一个标志。很多人都说,程琳不再是唱着《小螺号》和《熊猫咪咪》的童星了。而我略带北方戏曲唱腔的声音正是业内人士认为演绎《信天游》的最佳人选,电声乐器的使用也令当时听众倍感新鲜。可以说,《信天游》让我长大,“西北风”让我成熟。 南都娱乐:80年代的音乐环境是怎么样的呢? 程琳:那个时候并没有现在这么多垃圾音乐,因为我们把音乐看得比较神圣,比如说一些作曲家通过专业训练,专科毕业,他写一首歌曲可能会比较保守,可是他会去采风,到不同的地方去住两三个月,就是为了和当地的音乐家交流。现在的流行歌手很幸福,人们的认同感逐步提高;现在流行音乐的包装、制作手段上了一个台阶。但是现在很多年轻人就是为了出名去唱歌,并不是真的喜欢音乐,我觉得这是很可怕的。 南都娱乐:你有违背自己的意愿,唱过一些不想唱的歌吗? 程琳:虽然当时中国的大环境并不鼓励个性化发展,但是我还是一直坚持唱自己想唱的歌。春晚的时候让我唱一首歌,我说我不唱:还有50集电视剧的主题曲让我唱,我说我不唱,我放弃了这些出名的机会,是为了保留作品的价值。P12-15 序言 在我的心里,我的梦里,我的歌声里。 音乐是天给的,地上的一切声音:海潮、鸟鸣、伐木或是呻吟,都不是音乐。 音乐是天给人心的暗示,证明人有灵魂,是唯物主义绕不过去的沟坎。 世界上有许多民族没有文字,但每个民族都有音乐。 人们千山万水相隔,语言文字迥异,所以诞生了翻译这个职业。但世界每个角落的音乐都能互通,不需要翻译。 每当想到这些,我就觉得,生活在一个没有音乐版权的国度里也算合理,因为音乐如同天气一样,是天给的,老天爷的版权。 我们行里常说:好歌是天把着手写的,破歌是自己写的。 有人与天结缘,被天把着手写出一段段自己都难以复制的曼妙。五体投地。 行里又说:能唱歌糊口,是祖师爷赏饭吃;能抚慰千百万人的心灵,是老天爷赏饭吃。 老天爷吝啬,不常布施,所以,好歌和好声音不常有,要等待,要怀念。 下面开始怀念…… 书评(媒体评论) 南都娱乐周刊像这个行业的一面旗帜,时而例行监督,时而提供这种充满历史感和娱乐风暴的对话,我也在这里寻找到不少娱乐典故和鲜为人知的八卦往事。 ——范冰冰 透过访谈的形式,《对白:华语影坛名流访谈录》、《对弹:华语音乐名流访谈录》其实是在向你展现那些行业人面对自身行业时所抱有的不同情怀。他们在思索中博弈,他们究竟追求什么,且听他们娓娓道来,共享一场精神盛宴吧。 ——杨幂 在此一窥华语演艺界的人情冷暖,荣辱得失。 ——姚晨 音乐是天给人心的暗示,证明人有灵魂,是唯物主义绕不过去的沟坎。老天爷吝啬,不常布施,所以,好歌和好声音不常有,要等待.要怀念。 ——高晓松 |
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