说邻居
老硬家东邻居小坤奶奶说：“我牙疼。”小坤爹慌了，赶忙躬腰向亲娘赔不是，赶忙说赶明儿非得进城给亲娘镶一口好牙不可，说下来大天也不能再叫亲娘那老牙像风箱板子一样呱嗒着了。
小坤娘也慌着说：“娘，我先给娘煮碗冰糖梨水压压火，去了火，疼就轻了。”
一家人一通忙活。
过后。小坤奶奶镶了一口齐整整好牙，笑得老脸上又多一层核桃皮。
过了些日子，小坤爷爷说：“儿呀，我也牙疼。”小坤爹也赶忙向爹赔不是：“爹，赶明儿进城我给我爹买一箱大鸭梨回来，嚼它半晌就不疼了，去去火。”之后笑着解释，“我爹满口芝麻牙，铁板都能咬成碎片，那是有火呢。”
小坤娘也赶忙说：“爹，我先给爹烧壶青茶泡上，那也去火哩。”遂问小坤，“是叫爷爷生气来不?”小坤慌忙回说没有，一家人又都忙活上了。
他家从来都百依百顺敬着老人，可把老人当回事儿了。
这么忙了一阵子，小坤说：“爹，我也牙疼。”小坤爹说：“牙疼喝水去!谁让你东跑西跑不喝水了。”遂掰开小坤牙床子巴望一眼说，“没事儿，大小伙子哪那么娇贵，往后少给家里添乱，看不见爷爷奶奶要照管呀?你也滋乱!上街买一书包黄瓜回来，先叫爷爷奶奶吃过，剩下叫你吃，吃过就好了。”小坤高兴地去了，一家人都来忙活老人，不把小的当回事儿。
过后，小坤爷爷好了，小坤也不闹牙疼了，期末考试还拿回来一大摞奖状。
老硬纳闷儿说：“老婆子，你说，东邻小坤家，他爹他娘常年一个心思孝敬老人，有了闲工夫还指派小坤干这干那，他家不光日子上红火，那孩子眼瞅着争气有出息。咋西邻大宝子家整天围着孩子转，那孩子不光考回来个鸭子分儿，遇上事儿了也不着调呢?”
老硬媳妇说：“你没瞅见大宝子爹娘连自个儿老人都不管吗?他还管谁?忙孩子也不过是为满了自个儿那点心意，没见他家弟兄们吵不清架呀?大宝子哪天安生过?”
老硬叹道：“怪事儿，眼往上看过日子，越敬老人一家人越和睦，不光顺当，孩子也出息；眼往下看过日子，越把小的当回事儿，不光一家人别扭，还惯出来个懒蛋孩子。真是邪了，日头打西边出来了!”
喝粥
老硬为厂里聘请了两个中层干部，一月都是五千三，过了没俩月，走了一个，而且是不辞而别!又过了没俩月，又走一个，还是不辞而别!气得老硬碰见老八问话说：“我说老伙计，你厂的中层痞子一月开多少工钱?”老八说：“三千五。”老硬很纳闷儿，心说，都是同样开厂子，都是同样使中层，咋他那中层痞子一月三千五干得稳稳当当，我这一月五千三却留不下人呢?真他奶奶怪事儿!
黑天回家吃饭当口里，老硬向老婆说：“我说老婆子，真不晓这如今年轻人咋想，老子吐血给他薪水，他却给老子不辞而别。奶奶的，不识好歹的小痞子，给鼻子上脸，向老子耍大牌!”
老婆端上来一盘红烧鲤鱼，往桌上一暾说：“吃吧，吃!”生气模样比谁都难看，气呼呼转身走了。
老硬放下筷子喊：“你这娘儿们，咋回事儿呀?老子在厂里生气着急，回来还要吃你脸子不成?”
老婆从厨房出来说：“咋，你把中层都赶跑了，快把厂子干黄了，我还给你庆功不成?有你喝西北风那一天!”进而往近前走走，说，“你吃呀?大鱼我可做好了，吃呀!”说着，把手里酒瓶子往桌上一礅，咬牙说，“喝，喝吧!喝黄了厂子算了事儿!”转屁股又走了。
老硬哪里受过如此窝囊气，蹦高跳脚地蹿起来，甩下筷子出了门。
老硬蹲在门口生闷气，儿子见状跑了过来，问：“爹，咋啦?”
老硬扭头不言声。
过了会儿，儿子手捧一碗剩粥跑过来，笑着向爹亲着说：“爹，别生气了，都是我娘不着调，在家歇着还叫我爹生气。有你儿子孝敬哩，甭急了，给，儿给爹热了热，喝吧。爹累一天了，喝口粥舒服。”
说得老硬心一热，眼泪差些掉下来。他双手接住热碗，捧在手上喝起来。
老婆趁机过来说：“你咋喝粥了?你也晓得暾盘子摔碗不舒服呀?你张嘴闭嘴耍态度，谁不堵心?你看人家老八，说得比唱得好听，总是叫人心顺。你说，人家厂子中层为啥不走?你为啥屋里大鱼大酒不吃不喝，跑到门外喝剩粥?你为啥?”
老硬翻然醒悟，拍拍脑门儿说：“哎?好你脏娘儿们，教训起老头子来了。”醒过味儿来进了屋里。
老婆看一眼儿子，母子相视一笑。P41-43
又一本集子出版，我依然认为自己处在写作的摸索中，关于小说创作还有进一步提高的很大空间。已是写了多年小说，从学写到发表，干熬了七年时间!漫长七年的前五年没向任何人讨教过，完全一意孤行地光棍儿解闷儿，到了第五年，实在“光棍儿”不下去了，找到了时任《天津文学》的主编张少敏老师，他反复讲，小说是写人的，我这才成了有头苍蝇。可当时很是想不通。人和事怎能分得开呢?没事能有情节吗?没情节能叫小说吗?人和事怎样才能写在一起呢?这种想法。一直在后来的写作中搅扰了多年。虽然一直努力写人，但有的是写人，有的是写事，有的诠释立意，有的张扬主题思想或道明个哲理，许多作品也发表了，甚至还有获了奖的，终归没有把握好小说创作的核心所在。再后来，《人民文学》主编李敬泽老师来天津讲课，记忆犹新地又听到小说是写人的，至此我才对小说的写人有了深层理解，回过头来再查看自己已发表的作品，严格说来，有的还真不能叫小说!尤其是最近又受到《当代小说》主编刘照如老师的指教，小说是写人性的，使我茅塞顿开。这使我对自己的创作有些沮丧，也有些懊恼，借助于今天集子的出版，还想在理解小说创作方面浅谈己见。
首先，把小说和故事区别开来应该有个界限。我也认为小说是在讲故事，但活灵活现的人物和生动曲折的故事不是一码事，人物才是小说可读的源泉。虽然人们对小说并没有多么严格的界定，但就小说而言，写好的前提，烂于心的应是人的秉性，而不是新奇的故事。比如，《二眼子》这篇小作，我通篇围绕着二眼子和他媳妇“这个人”，通过时间变化展现人物的心路历程。以期让人读后留下“人”的印象。小说和故事的区别在于小说的起笔和落脚点在人上，而故事的起笔和落脚点在事上。小说是通过生活场景，从意境中展现出人物的鲜明特征来，而不是概括者的说教或叙述。日常生活中，不曾见过任何一个相同之人，每人都有每人的特点。小说跃然在纸上的，也应该是这样的人，或虎狼蛇蝎，或慈眉善目，让人过目不忘、记忆犹新，并通过一系列的“事儿”去说明这个人，让人记住的是人，结论出来的也是人。如果通过人物活动说明了一个事，让人印象的是事，看过作品记住的也是事，那就是故事了。这只能是我个人的浅薄理解。
其次，把小说的“真”和“假”区别开来应该有个水准。既然都讲故事，为什么有人道出来娓娓动听，让人痴迷不悟、泪流满面，而有人道出来却强按葫芦不进水呢?这说明，把小说写“真”并非易事。现存真实和艺术真实是有区别的。艺术真实能否达到与现存真实“同真”的效果，是小说是否乱编一气的试金石。由于艺术真实高于生活，所以，初写小说难免陷入“人不够。事来凑”的泥潭，罗列千奇百怪的所谓新事往人物身上乱堆一气，以为这样就丰满了人物本身，其实，丰满出来的顶多是个花花绿绿的石膏模特。实质上，写小说念的并非此经，有的十多岁孩子就能写得非常精彩，这是为什么呢?是因为其开笔在了“人”上。心里想到的是人，下笔写的也是人。对于小说中的人来说，活了就是奇迹，有了真实活动及其空间，就“真”，就花香蜂来，而把稀奇古怪的事情集于一身，反倒不伦不类猫狗不分，让人说“假”，也就难免有睹无快了。所以说，小说不俗为奇，求奇为怪。我认为，把小说讲成故事，把故事写成小说，是让人看不下去的原因之一。再就是，写小说通常都是要编，但所编的故事应与人物相符。猪八戒是假，人们却信以为真。此人确实捡了钱，自己写出来却让人说是瞎编，这是为何?我认为，这与所写的人和事不符有关，至少是自己写出的捡钱内容逻辑推不出理来，加之从概念出发再平白直述、眉毛胡子一把抓，很难逃脱“假”的指’说了，尤其是小小说，又短，容不得多嘴，过于复杂的情节再不提炼，很难不去说事儿，而短篇过多的说事儿连不上人的血肉，就不是小说了。
第三，把小说的长存和短现区别开来应该予以重视。大凡小说都要通过文字表达思想。文字的表述和文章的结构，能否给人以阅读享受，明显展示了作品的艺术功力和文学价值，也是长存和短现的关键所在。通常情形下，一部好的文学作品，艺术性和文学性是紧密相连的，许多名作之所以在文海中脱颖而出、在历史的长河中经久不衰。其艺术魅力功不可没。有的小说读后就扔了，有的小说百看不厌，这是艺术本身在作怪。我在这方面做得很不够，在短篇中企图用桌椅板凳或鸡鸭猪狗去偶尔对话的艺术手法，衬托人物更加接近主题，以期达到题目和内容相符，通过环境氛围来渲染和突出人物的形象，尚须大的提高。
俗话说，人要直，文要曲。让人读后没有想法的文章是失败的文章，小说的含蓄和故事的曲折不应混为一谈。比如说，题目就非常重要。如果开篇未读，早知结尾，或题目把内容全亮明了，那和通讯有什么区别呢?我认为，用叙述的方式把握好短小说比较难，闹不好就会翻进“故事”的阴沟里。因为篇幅小，站在局外一说事儿，转眼到头了。我认为微短小说在意境中展现生活画面更容易深刻人物，用出人意料的结尾升华主题，用鲜明的语言突出人物个性，从而弥补字少带来的结构缺陷，是明智的写作选择。
我的长作品写得少。把握不好通篇结构，同样犯有“局外说事儿”的毛病，有的作品很不深刻，是今后加以改进的所在。
我老家住在河北藁城东门里的南后街上。儿时的印象里，那里的许多人并不是为了钱和权去活着，这个小说集里的许多中心人物，就是从那里沉淀出来的，大都有真实模特儿。在《咬人的村庄》集子里，多是现实批判，而后来的写作中，我想突出正面形象。以此弘扬我们民族勤劳善良的传统美德。去年，我的《老硬服软》一组小小说在天津市第二十届“文化杯”全国梁斌小说奖评奖中获了奖，就拿当时的“获奖感言”作为这个集子的“序”吧。虽然集子里中短篇小说占了大量篇幅，但也许能道出写这些作品的某些想法；也就是发表《老硬服软》这组小稿的同期，《天津日报·文艺周刊》宋曙光老师配发了《编辑手记》，他多年来对我发稿和出书给予了无私的帮教和支持，作为老师和朋友，把他的《编辑手记》也作为此书的序言，也许是我表示感谢和敬重的最好方式了。
获奖感言全文如下：各位老师、各位朋友：大家好!
我叫赵广建，当了25年兵，干了15年金融，却在业余时间写了三十多年小说。有人说我写小说是不务正业。我说，人活着不能没有想法，有人愿意把想法说在嘴上给人听，有人愿意把想法写在纸上给人看，“看”能让人静下心来思考，这或许是我死心眼子写小说的一个因由。实践证明，活在世上不光是工作，有个业余爱好挺好。
今天得奖，感谢万分的同时又十分惭愧。二十年前的文章和今天相比。我认为自己并没多大长进。拿不出像样儿的作品来撼动人心，自问确实非常有愧，好在今天的激励机制建得好，奖励对我既是个鼓励，更是鞭策。今后，我必须老老实实坐下来，认真写好自己的“想法”。
小说写人，人活于社会，社会在矛盾和冲突中动荡前行，怎样鲜明地刻画出人在社会中的个性和本性，是我认真写好小说的关键，也是我搞好创作的难处。我的小说大多是有感而发，没有专门坐下来编写过，尤其是当自己的思想和社会上某些现象产生冲突非写不可时。动笔就是时候了，这也许是我自身狭隘而写不出敲人心髓力作的一个原因。
《老硬服软》这组小小说，形式上是此人向个别现象服软，但实质上我想表达的是他必须向中华民族的传统美德服软。有钱算什么呢?当官算什么呢?劳动和人民才是社会的要素。我在银行多年工作中见到，改革开放使部分人富裕起来之后，有些人充满了拜金主义。有奶便是娘，看钱比爹亲——好像全世界都在为自身利益打仗，国与国之间，家与家之间，甚至有的父母儿女、兄弟姐妹、亲戚朋友、夫妻邻里大打出手，闹得六亲不认，不可开交，但这些现象代表不了社会发展的主流。
我单位有个每月只挣几百元钱的临时工，她父亲见她生活困难，非要给她两万块钱，她说：“我不要，花自己劳动挣来的钱心里踏实。”她那种当今社会中视劳动为光荣的行为，让我十分感动；我大姐单位房改要她补交3万元钱，我说：“我为姐家立功的机会到了，这钱我出。”大姐说：“我不背你那个包袱。别以为你是行长，那不是被人尊重的根本。”
这些撞击我心魂的生活素材，都给了我提笔的动力和理由。
我们中华民族的传统美德不是拜金主义，不是争权夺利、弄虚作假，而是勤劳和善良，是讲究珍惜生命、热爱生活、不畏困苦、乐于助人的多面日月。实践告诉我们，人活着，除了名利，为国为民为社会要做的有意义的事情还很多。我老家同街一个103岁的老人，她的一句话让我写了一个叫《物件儿》的中篇小说，她说：“俺妯娌7个，她们活不过我，是她们舍不得自家手里那点物件儿。”人为财死，形形色色，唯百岁人心中有一块净土!
还有，有些人富了之后，本来是劳动人民出身，转而瞧不起劳动和劳动者，本来是穷苦人出身，转而瞧不起穷人，他们不是用自我富裕帮帮身边或国家，而是把巨额财产转移到国外去，那受益的会是中国人吗?个别人一心想着自己，潜移默化影响或引导孩子上学的目的是为了出国，出国的目的是为了挣钱。挣钱的目的是为了享受，甚至有些人无聊到迷信拜神完全找不到自我的程度、腐朽糜烂到了监狱的边缘。中华民族会沿那样的险境走下去吗?历史会容忍那样的现象持续下去吗?我想是不会的。历史会按照自行的逻辑进行自我修正的。这些“亡我”、“灭国”现象，代表不了我们民族发展的主旨，更成为不了中华民族的铁骨和脊梁，反倒成了我笔下贬讽的对象……
小说也是宣传，以此弘扬自身民族的正义和劳苦大众的勤善，是我作为作者应有的责任。还是那句老话：我热爱劳动，热爱劳动民众，愿勤劳善良做人，一辈子身心在穷苦百姓当中。虽然于生活之路，于工作和创作之路，自己像是患了双膝麻痹的病人，每前行一步都要付出艰辛的代价，但愿这代价能换来他人幸福，唤醒他人去创造美好，认识罪恶……
2011年10月28日
《咬人的城镇》收录作者赵广建的小小说《臭棋满屋罪犯柴火》、《睦道》、《铜瓢大绳存折石碑》、《说邻居喝粥看老师》、《硬眼泪》等；短篇小说《命锁三秋》、《仨眼子逸事》、《抠棉桃的女人》、《东门里的三大人物》、《王老准扭腰》等；中篇小说《褡裢中的肉》、《物件儿》。
《咬人的城镇》集子里的作品，多是现实批判。
《咬人的城镇》收录作者赵广建的小小说《臭棋满屋罪犯柴火》、《睦道》、《铜瓢大绳存折石碑》、《说邻居喝粥看老师》、《硬眼泪》等；短篇小说《命锁三秋》、《仨眼子逸事》、《抠棉桃的女人》、《东门里的三大人物》、《王老准扭腰》等；中篇小说《褡裢中的肉》、《物件儿》。
