屈畅编著的《巨龙的颂歌(世界奇幻小说简史)》从一个宏观的角度对奇幻小说史进行介绍的，虽略有杂乱之感，但可读性明显因此得到了一定提高。集欧美百年精华，看世界顶级奇幻。这是屈畅继《冰与火之歌》之后，为中国小说界打开的另一扇巨大的幻想之门。

在奇幻的王国，诸神降临，如椽巨笔纷纷登场。他们用最震撼人心的作品.谱写出了一曲曲波澜壮阔的天才史诗……《冰与火之歌》翻译屈畅作品，拉兹、骑桶人、阿飞、潘海天、灰鹰鼎力推荐。

最权威准确的知识体系，最鲜为人知的掌故秘闻。最热血沸腾的作家传奇，最荡气回肠的史诗演绎。

引子

第一章 一个春天的童话——现代奇幻的萌芽

 一、童话中走来唱 (维多利亚时代童话文学向成人方向的转变)

 二、在世界的尽头创世界（现代奇幻“第二世界”传统的开启）

 三、永失吾爱（奇幻的第一个子类型——“失落的世界”）

 四、俄狄莆斯的崛起咏（奇幻文化的扩散、从英国到美国）

第二章 流派诞生的拓荒时代

 一、仲永千人斩，心停手不停（类型奇幻“剑与魔法”的诞生和发展）

 二、“人类最古老最强传烈的情绪，是对未知的恐惧”（类型奇幻“克苏鲁神话”的诞生和发展）

 三、一剑出石山海情（类型奇幻“亚瑟王神话”的诞生和发展）

第三章 载体的变幻之一：通俗杂志的布拉格之春

第四章 奇漫长的中世纪

 一、黄金假面（科幻“黄金时代”中的奇幻暗流）

 二、永恒斗士（英伦等欧洲地区的奇幻）

 三、海之褴歌（专50、60年代的美国奇幻）

第五章 载体的变幻之二：书籍革命之始

第六章 霸业初成：售旧史诗奇幻的辉煌

 一、至尊魔戒御众戒（J·R·R·托尔金）

 二、以山寨之名（依靠模仿托尔金而成名的几位著名奇幻大师、美国原创史诗奇幻的崛起）

 三、“它并非开始，但它又确实是一个开始”（史诗奇幻被罗伯特·乔丹等人发挥到极致）

第七章 继承王位：新史诗奇幻的发展

 一、吴下阿蒙变身记（冰与火之歌）

 二、革命！我们要革命！（与乔治·马丁同时开始改造史诗奇幻的其他作家）

 三、血与火的帝国、欲与魔的王位（最前卫的主流欧美史诗奇幻）

第八章 载体的变幻之三：多元化时代

 一、巨龙阴影下（龙与地下城及其书籍）

 二、奇迹！七年之痒（魔兽世界和网络文化影响）

 三、台上的重口味（战锤和桌面文化影响）

 四、无孔不入的小卡片（万智牌及其衍生物）

 五、电纸书的时代

第九章 盗梦空间——百花齐放的新世纪

 一、当代奇葩（都市奇幻、吸血鬼奇幻）

 二、我勒个去！（幽默奇幻）

 三、走下神坛的斗士（新英雄奇幻）

 四、如果有一天……（历史奇幻）

 五、扫帚、魔杖与巫师的尖头帽（青少年奇幻）

 六、私奔到月球（新怪谈）

 七、繁星点点（其他著名奇幻作品）

后记 范特西的未来？一点思考

附录：世界主要奇幻奖项简介

1857年春，英格兰东南小城黑斯廷斯。

一位身材消瘦、满脸落鳃胡须的苏格兰男子骑马走在小城的全圣大街上。岛国初春的寒风出了名的冷，令他不由得打起哆嗦来。虽然还不满三十五，正该是年富力强的时候，但他的身体一直很不好，这才刚回国，便已经开始怀念在阿尔及尔的假期了。

“黑暗没有开始，也没有结束。它是永恒的……凡是光明照不到的地方，那便是黑暗。而那光明，犹如无尽黑暗之中的矿藏，盘旋在黑暗之中，用那隐秘和伟岸的力量，留下一个又一个清新的喷泉与水井。光明就好比人类，人类则好比风中摇曳的火烛，在夜晚的包围中紧张地前行着。”

——哈!好比喻!

男人一边骑行一边构思着自己的书。迄今为止，他已有两本诗集出版，他已然尽情抒写过浪漫的情怀。不过此刻在他胸中沸腾的，是长久酝酿的奇思妙想。他知道，有的故事，不是诗歌和浪漫所能表达。

这里，黑斯廷斯!正是一个带来太多故事的地方——或许是英国史上最重要的地方。八百年前，“征服者”威廉渡海登陆，正是在此与当时的英王哈罗德二世决战，最终诺曼底公爵威廉战胜对手，征服了英格兰，从此改变了岛国乃至世界历史的走向。

这应该是一块能带来灵感的福地。

男人望着全圣大街上古香古色的建筑，默默地点了点头。介绍他前来海滨疗养的朋友曾大力吹嘘过这条街的历史，然而博学的苏格兰人知道，这些建筑物最多不过屹立了四百年。

他回头朝马车上看去，怀孕的妻子朝他微微一笑。男人的妻子同时也是他的表妹，婚后几乎每年给他一个孩子，如今他们膝下已有三个女儿和一个儿子，其中最大的女儿五岁。此刻，男人觉得妻子怀中抱着的、他们唯一的小儿子似乎显得有些过于严肃。马车摇晃，他的目光从孩子身上又扫到妻子隆起的肚皮上，他不禁苦笑了一下，怀疑他的女人会再给他一个女儿。

“经过一夜深沉无梦的睡眠，我焕然一新地在晨间醒来。从窗户望出去，只见太阳高挂，照耀着广阔、起伏的田野，窗边种植的蔬菜欣欣向荣，每样东西都在灿烂的阳光下展示出勃勃生机。露珠闪烁，牛羊闲步吃草，女人们唱着歌儿来回忙碌——可是这不可能、我不可能就这样来到了所谓的仙境。  于是我下楼去，发现这家人已经就座用餐了。一个小女孩跑过来看着我，似乎有话想对我说。我蹲下去，任她环住我的脖子。她凑在我耳边低语道：

‘神奇的白夫人整晚都在屋子里忙碌准备呢。’

男人想起了自己失意的青年时代。与长辈的期望相违，他没有爱上国教学堂，而是喜欢上了骑马、游泳和做白日梦——当然，他的最爱，是读书。长大后，他成为了牧师，却又与要求宣讲的教义抵触。最终，他宁愿自己开个小教堂……只是这身板……

走过街角，山坡上便是全圣教堂。一位身材肥胖的矮个子正在那里跟人谈话，从衣着来看，应该是旧城的镇长。

“欢迎你，苏格兰人!介绍信我都看过了，我们清楚你的事迹。”看到满脸胡须的骑马男人，镇长并不意外，他脸上挂着男人经常见到的那种权威人士对其品头论足的神情。“本来你可以在我们教堂干点事……听说你写了几本诗，还喜欢写点睡前小故事啥的。”

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自打盘古开天，耶稣降世，从茹毛饮血时代的洞穴壁画，到当今林林落落的“砖头史诗”，在人类历史中，幻想文学乃是最古老的一脉文字。我们不知道，远古的篝火堆前，部落的说书人对围坐在周围的孩子们讲了些什么；但我们清楚，我们自己也有过类似的经历。我们不仅爱听老奶奶的睡前故事，甚至还时时寻找着类似的感觉。

幻想文学之所以盛行，因为它是对人类心情最基本、最朴素的表达。凡人生活在大干世界当中，无论对周围探索得多么深入，对现实有多了解，作为个体的他或她始终都是渺茫的。我们不知道自己为什么会存在，不知道一切的尽头在哪里，我们需要东西来支持自己，需要东西来填补空间，需要一个大于自己的存在作为向往寄托，以维持内心的平静安宁。

于是，我们有了一个最原始、最容易发掘，也最能打动人心的答案——

——去想象。

想象伴随着人类从远古走向未来，而我们这部现代奇幻之旅，正是意在阐述建筑在想象基础上的“现代奇幻文学”诞生和发展的历程，描绘那一个个文学意义上的英雄儿女轮番登台，被人铭记或被人遗忘，描绘那一部又一部名垂青史的奇幻巨著。

幻想文学作为一种泛用文学形式， “想象”是其主要特征，它用想象力去演绎、去超越现实——在古代，这种演绎主要是通过魔法、神灵和其他超自然因素来实现的。从两河流域的《吉尔迦美什》到希腊的《荷马史诗》，从印度的《罗摩衍那》到阿拉伯的《一千零一夜》再到中国的《西游记》，乃至中世纪的“亚瑟王”传说、《尼伯龙根之歌》等等，这无穷无尽、为我们耳熟能详的种种，都是幻想故事的历史传承。

那个时候是没有科幻的，我们年轻的现代奇幻也没有出现。那时只有一种笼统的大幻想文学，而建构于这个自然时代中的大幻想文学，它是现代奇幻文学的先祖与直接养料，并因其所运用的魔法神灵等手段，常被现代的奇幻爱好者所追溯探究。每个民族的文学史上，都有无数这样的作品。

那个时代仿佛一个辉煌的宝藏库。

——直到蒸汽机发出震惊世界的轰鸣。

18到19世纪之交，乃是人类历史上最大的转折点。在这个时间点之前，人类过着相对简单的自然生活，无论东西南北，生产水平基本相同，无论你生活在秦朝还是宋朝，中国亦或欧洲，生活样态基本类似，没有多大变化。无数的帝王将相、帝国和民族，他们的宫廷，他们的文字，乃至他们本身，在战争的暴力与历史的长河中灰飞烟灭，但我们创造了再去毁灭，毁灭了再创造，周而复始，循环往返。历史成为传说，传说成为神话，随后纪元轮回，犹如个体的生命。

可在这个时间点以后，人类仿佛被赶上了一辆没有刹车装置的火车，整个地球都在被同一种机械化模式所同化。你可以砸碎一亿辆汽车，但你毁灭不了汽车的制作方法和人类对物质财富的贪婪，我们因此被劫持在一条通向高科技的康庄大道上前进前进再前进进，口号变成了不断创新——并在“创新”的同时被机器拖着跑。

于是我们征服了自然、突破了生命循环、主宰了地球，但也背上了沉重的枷锁——

我们自我焦虑，我们怀疑自己已经不是从前的人类。

作为一部奇幻文化简史，本书写到这里就要暂告一段落了。在这部小书里，笔者力图从纵向勾勒出现代奇幻发展的脉络，并横向介绍每个阶段和每个小领域里著名的奇幻作品、人物及事件。在华人圈中，现代奇幻文学是上世纪90年代末从西方开始引进的，并很快生根发芽，有了以“九州”为首的许多优秀原创作品。但从总体来说，奇幻的影响力还不够大、其生命还很稚嫩，尤其是奇幻迷的力量十分分散，奇幻文化作为一个整体在大陆几乎是不存在的，这体现在关于奇幻的相关研究很少，奇幻文化类的著作则几乎为零——所以本书虽然极欠琢磨，但好歹是填补了一个空缺，在华文世界里首次系统地介绍了奇幻文学和奇幻文化。它应该能为后来的研究者提供一些便利，更给奇幻文化的爱好者和读者以入门的捷径。出于这些考虑，本书在写作上尽量求全，不仅讲到了各类小说，还覆盖了杂志、桌面游戏、网络游戏、模型乃至电子产品等等，这些都是以前相关介绍文章所没有涵盖的领域。

在写作过程中，笔者也产生了许多感悟。关于奇幻文学和奇幻文化的未来，笔者不敢妄自断言，仅提出三个基本观点。

一、在可预见的未来，史诗奇幻在奇幻文学中的主流核心地位仍不可动摇。随着近年来涌现的优秀新史诗奇幻小说家越来越多，这方面的写作尝试越来越深入，影视方面热度持续上升(《魔戒前传·霍比特人》和“冰与火之歌”系列的改编)，整个史诗奇幻流派正处在前所未有的黄金时期。类似《智者的恐惧》这样的新兴史诗奇幻作品，也能在短时间内冲上《纽约时报》畅销榜排名第一的位置，这充分证明了其旺盛的生命力。也许六七年后，随着目前以“冰与火之歌”系列为首的这一代作品的完结和类型作家可能出现的普遍性写作思维枯竭，史诗奇幻会陷入另一轮低潮，但至少目前它是没有这个担心的。

二、奇幻会更多元化，它会渗入更多的、以前不被认为是“奇幻”的作品当中，从而迎来一个“无处不奇幻”的时代。渗进魔法元素或超自然元素，在当今的文学影视作品中早已不是什么稀奇事，你难以说清《关键第四号》是奇幻还是科幻，你也难以相信《海边的卡夫卡》能获得世界奇幻奖。笔者认为，未来奇幻的渗透面还将迅速扩大，现在一些作家不敢做或不愿意去做的写作尝试，未来的作者会一一突破这些禁区。在未来的大奇幻时代里，不仅“纯粹的”类型小说如科幻小说、恐怖小说等的空间会被大大压缩，甚至连“纯粹的”主流小说也会减少。另一方面，在这个过程当中，可能有类似“新怪谈”的崭新的奇幻流派诞生。

三、奇幻的载体会更加丰富，奇幻文化最终会成为我们日常生活自然的一部分——也就是在某种意义上成为主流。这一方面体现为奇幻文化借助各种新潮电子产品、电子读物，开始持续轰炸，因为奇幻之奇，是最容易被新兴手段所体现的；另一方面则是阅读奇幻的这一代人长大成人，由成人而到中年、老年，最终会完全代替老一辈，现代奇幻的推广障碍也就随之不复存在了。尤其是在中国大陆，我们可以期待一个“奇幻崛起”的变革。它可能短时间内不太显著，但如果拉长来看，笔者认为它在未来二十年里会表现得十分明显。

奇幻拥有这样美丽的前景，但对于笔者的这本小书来说，它却怀有诸多遗憾。如果读者有意以此书为基础，来进入奇幻之门、并深入了解奇幻的话，笔者有必要把本书的一些遗憾向您剖析清楚，方便您建立正确的概念和认识。

首先，当然是笔者的水平和能力有限。由于经济实力和渠道等的限制，笔者小时候无法接触原版作品，大规模阅读原著奇幻，也就是晚近七八年来的事情，所以在知识结构上是有缺陷的。此外，笔者的写作能力，尤其是理论功力不高，很多时候不能也不愿站在伟岸的高度上去总结写作原理和社会影响，更多的是罗列作品和自己的阅读体验，希望能实在地给读者提供一些指引。

今天，国内奇幻研究者仍寥寥无几，能将视野放大至整个世界、将视线拉长至整个历史的奇幻研究者。屈畅绝对是首屈一指者。这部著作准确、完整、详尽地介绍了我们所在这个世界最瑰丽的幻想。和那些不属于我们世界的更加瑰丽的“真实位面”。我衷心地祝贺本书的出版，并强烈向所有热爱幻想、尤其是期望了解世界奇幻文学的读者们推荐本书！

——拉兹

由中国人来编写世界的奇幻小说史。是很大胆也很有想法的创举，而当今的中国人中。最适合完成这一创举的。当然只能是《冰与火之歌》的中文译者屈畅先生。

——骑桶人

集欧美百年精华，看世界顶级奇幻。这是屈畅继《冰与火之歌》之后，为中国小说界打开的另一扇巨大的幻想之门，意义深远，必将载入史册。

——阿飞

这是一面关于我们和我们所爱的镜子。一卷关于所有传奇的传奇。

——潘海天