越是不甘凋零的花，越要尽情绽放。
推理与爱情两栖作家连城三纪彦，用缠绵悱恻的文字，把推理的诡谲和爱情中病态的占有欲天衣无缝地融合到一起——《能师之妻》中不可为的悲哀、《野地之露》中不可破的复仇、《宵待草夜情》中不可说的遗憾、《花虐之赋》中不可弃的追随、《未完的盛装》中不可信的谎言……写出最让人唏嘘的罪恶和死亡！
那些在等待着心上人的宵待草一般的女性，她们身上有着难以被世人理解的疯狂，可又是谁规定爱一定要清醒明媚呢？

连城三纪彦（Renjo Mikihiko，1948—2013），本名加藤甚吾，日本著名推理小说作家。1948年生于爱知县名古屋市，早稻田大学政治经济学系毕业。
从学生时代开始就对电影和演剧感兴趣，曾为了钻研剧本而去巴黎留学。1978年，还在大学求学期间便写出处女作《变调二人羽织》，不仅获得第三届“幻影城新人奖”并正式出道，也奠定了其将推理小说中的诡计设计与爱情小说的细腻精巧近乎完美结合的双栖风格，并于后来创作出一系列知名代表作。
1981年，《一朵桔梗花》获得“日本推理作家协会奖”；1984年，《宵待草夜情》获得“吉川英治文学新人奖”，同年以《情书》获得第91届“直木奖”；1996年，《隐菊》获得“柴田炼三郎奖”。这些作品大多以日本大正末期至昭和初期的社会风情为背景,将那个时代下孤独的日本社会和危险的男女关系刻画得栩栩如生，形成一幅幅浪漫绮丽的悲剧故事，充满日式美学特有的物哀气质。
2009年，连城三纪彦被查出罹患胃癌，同年出版生涯最后一篇短篇小说《小异邦人》，再次惊艳日本文坛。这篇诱拐小说使用连城三纪彦罕见的孩童视角，开创了俏皮又深具温暖内核的作品，被誉为“奇迹之作”。随后，连城一直与病魔作斗争，直至2013年10月病逝，享年65岁。
次年，日本文艺春秋出版社以“最后的短篇集”为主题出版《小异邦人》，之后获得“周刊文春杰作推理小说BEST10”“这本推理小说了不起！”“本格推理小说BEST10”“最想读推理小说！”等日本四大推理权威排行榜一致推崇。
2014年，日本推理文学大奖因连城三纪彦为日本推理文学做出的巨大贡献而追加颁发了特别奖，成为获得该项荣誉的第二位日本作家。

能师之妻（第一话·筱）
野地之露（第二话·杉乃）
宵待草夜情（第三话·铃子）
花虐之赋（第四话·鸨子）
未完的盛装（第五话·叶子）

东野圭吾：我作品中每一位女主人公的塑造都借鉴了他的作品。
热销日本30年，获第5届吉川英治文学奖。
日本推理作家协会奖得主、《一朵桔梗花》作者连城三纪彦虐心之作。
好评如潮，豆瓣8.9高分评论，豆瓣推理小说第27名。
被《书单来了》评为5年内经得起时间考验的悬疑推理小说。
《解忧杂货店》译者李盈春倾情翻译。
连城三纪彦将推理的诡谲和爱情中病态的占有欲天衣无缝地融合到一起！

一
昭和1四×年，东京都中央区银座六丁目的施工现场发现了人的右大腿骨及胫骨，由于人骨上可以看出人为切断的痕迹，以及被推断为将近百年前的遗骨，一时间成为媒体报道的话题。发现的场所临近堪称日本第一繁华街的银座大街，这一点也增加了它的娱乐性。发现地在银座大街再往里一点，白天车辆的声音很遥远，甚至颇有寂静之感，但一入夜，这里举头便能看到四丁目十字路口现代的霓虹灯。
发现人骨是拆除停车场、兴建商务旅馆的工程开始不久的事。推土机从地下将近一米深的地方，挖出了长度不足六十厘米的右腿骨。毕竟已经过近百年的岁月侵蚀，一切已无从准确判断，根据大致的推定，右腿骨的主人是一个二十岁左右的青年。
从报纸上看到这则报道时，我便隐隐有些在意，半月后又看到一本周刊时，我终于可以确信。周刊上刊载了一位名叫K的中年作家题为《银座近况》的简短随笔，大略讲述了对“二战”结束，刚刚开始复兴时期的银座的回忆，最后K如此写道：
前些日子发现似是明治1初期部分人骨的地方，对我来说也有深刻的记忆。我不知道停车场是什么时候建的，战后伊始，那一带是广阔的空地，空地中央种了一株樱花树，就好像演戏的小道具。那樱花树可能是垂樱，纤细的枝条一直披拂到地面，冬日凋零时，与银座的名产柳树几无区别。春天来临时，纤细的枝条就如同穿起珍珠的线般，穿起雪白的樱花。在我看惯了焦土的眼中，樱花的颜色是那么耀眼。之后数年，一说起赏花，对我来说就是赏那株樱花。樱花自然很美，而春光洒满空地，仿佛铺了一层白沙，花影摇曳的景象同样美不胜收，至今想起仍不禁叹息。
由于前些日子的人骨事件，我久违地重访了那片空地。樱花树已无迹可寻，周边已现代化到几乎认不出了。但亥适寻了一下模糊的记忆。发现挖出白骨的地点确实就是种看那珠摆花树的地方。有传说称，樱花树根下理着尸体，那株樱花树下也埋着一小片人命。这样说来，我记得那樱花花蕾殷红如血，花开时却雪白到如有洁癖。当时我也曾抱有一种印象，觉得那仿佛是人生命将终时的鲜血，在花开时升华成一片雪白。
读了这篇随笔，我想，埋在樱花树下的那腿骨，或许就是明治二十二年（1889）以离奇的方式被杀的年轻能乐1师藤生贡。
然而，藤生贡这个名字也好，藤生流这一流派也好，都没有载入能乐的正史。只有大东亚战争爆发那年故世的鹰场伯爵在他的回忆录里提过寥寥数语，说他年轻时（明治初期）曾支援过藤生贡之父，名为藤生信雅的能乐师，以及明治二十二年（1889），在鹰场伯爵结束五年欧洲生活归国的贺宴上，贡继承前一年去世的父亲的遗志，演出了《井筒》。
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