乔装掳劫
时正严冬，连朝风雪，在关外高寒之地，酷冷逼人，行人敛迹，商旅不前，到处路静人稀，就是城镇之地全冷清清的，旷野中更是渺无人迹。这时，在黑龙江省龙江道和绥兰道交界的一条驿路上，竞有两个旅客，各骑一匹骏马，冒着风雪奔驰不息。地上的雪有一尺多深，牲口已经奔驰了很长的路，似乎有些力尽筋疲，不住地挣扎嘶鸣，马口中喷出的热气，赛如一团白云，刹那间，被风雪裹去，嚼环口角喷出的涎沫，全冻结成冰珠。马上这两个旅客，一个年纪在六旬左右，唇上的胡须已作花白色，可是精神矍铄，丝毫没有老态，头上戴着挂皮耳子毡帽，身上穿一件老羊皮不挂布面的皮风氅，脚上毡靴，身后斜背着一个包裹。后面这匹马上的客人年岁也就在三旬以上，生得剑眉虎目，猿背蜂腰，脸虽冻得成紫色，可是掩不住一股子英挺之气，这壮汉的穿装打扮和老者差不多，只背后的包裹里分明看出有兵刃。
壮汉紧抖着缰绳向老者招呼：“师伯，快到了吧？牲口可有些挺不住劲了。呼兰河西落店，明天风雪稍住，我们再紧赶它一程。还有四五天的路，牲口坏了更误事，师伯你说是不是？”老者却把牲口略放慢些，等待壮汉的牲口和自己走齐了，老者把胡须上的鼻涕拭了拭，两只深陷在眼眶内的眸子向壮汉瞬了一下，微微一笑道：“德辉，不用借牲口为题，大约你也够劲了。你看，姜还是老的辣，师伯这把子年纪比你不含糊吧！”说罢，哈哈一笑。这一张口，正是一阵旋风把地上的已半凝结的雪卷起来，打进老者口中，这一来，老者狂笑的尾声没放出来，赶紧用袖子一挡脸，扭头连吐了两次雪渣，不由己地说道：“好厉害的天气！”壮汉却微笑着道：“师伯也尝着味道了吧。”老者哼了声道：“好，你敢和我斗口，咱们到了兴安岭再算账！”壮汉笑着道：“师伯，别等到了地方再罚我，今晚我好好请老人家喝个痛快！”
老者在马上吁地微叹着道：“德辉，师伯我是好说玩笑话的，一路上已经很破费你了，我教了七八个徒弟，只要一离师门，就变成朋友了，只有你这个徒侄在我身上尽了孝心，我真为铺场子教徒弟的寒心！”壮汉此时把面色一整，从容说道：“师伯不必想这些闲事，小侄也真受过老人家的恩惠，奇门十三剑在大河南北武林中独得绝传的还有谁？老人家对于一般师弟们不肯传授，反完全传与小侄，这些年小侄还不是仗着这口剑打出的天下么？喝甜水不能忘了挖井人。小侄被镖局子绊住，不能常常地侍奉老人家，实在觉得抱愧呢。”说话间，已到了呼兰河西的镇甸，这爷儿两个遂在三元店落店；这老者和壮汉究竟是何如人？为了什么紧要事冒着酷寒风雪，扑扑征途？趁着他们落店的工夫，把这爷儿两个出身来历叙述一下。
原来，这老者是名震大河南北的太极名家秦邦彦，那徒侄更是他独传奇门十三剑，借以成名的义勇镖局的镖头燕南宋德辉。秦老师住家在山东东昌府南关外红柳屯，家中颇有田产，足敷温饱。秦邦彦自幼好武，东昌府到处有“八式”场子，俗呼“把式”场，这就是旧时只凭口传心授秘术自珍，不肯图解详明遗留后代，以致同一拳术同一剑术，两门中竟有不同之处。近二三十年来始打破此种劣习，武术亦为人重视。按八式分外家、内家。外家内八式为：惊、慌、猛、烈、恨、毒、神、急。外八式为：封、闭、闪、跨、勾、掳、捧、打。内家则分属于身的是：搂、打、腾、封、踢、弹、扫、挂。属于形的是：“猫窜”“狗闪”“兔滚”“鹰翻”“松子灵”“细胸巧”(细胸亦鹰类，比鹰劲疾)“鹞子翻身”“金雕现爪”。此所谓八式，最后之八形完全取诸禽兽先天赋予自卫御敌本能，各有其自然之妙。
闲话截止，这位秦邦彦在乡里虽练了几年武功，但是未遇名师，自己引为憾事。后来有人指引，叫他投奔沧州，拜双刀宋玉堂为师，练了，五年。秦邦彦以天性聪明又肯下苦功，跟随宋老师只三年的工夫，尽得宋老师一身绝艺。可是秦邦彦知道武功技击之术，像自己所得，还得深造。双刀宋玉堂更体谅了他的苦心，以他的天资体格，叫秦邦彦投奔河南陈家沟子转入太极门习性命双修之术。
秦邦彦不辞风尘劳苦，到了河南陈家沟子，那时已是太极名家陈清平第三代的弟子们掌握着太极派的门户。秦邦彦到了陈家沟子，人地生疏，不得其门而人。可是他有坚苦卓绝之心，终于拜在了太极名手王茂公门下。老武师陈清平早已逝去，因为太极拳是性命双修之术，为武林中所推重，王茂公更得嫡传，收录了秦邦彦，认为是个难得的徒弟，所以尽心传授，尽得太极拳之秘，五年艺成。秦邦彦和同门中最要好的是燕南刘子翼，山左范星五。师兄弟出艺之后，自己虽然学有各派武功之长，但是颇能守武林规诫，不自骄，不自满，任侠尚义。所以他回转故乡之后，也曾铺过场子，收过许多徒弟，但是练武的全才难得，求师不易，得好徒弟更难，十几个徒弟中，没有一个能得他的衣钵，只有四弟子周玉明差强人意。这秦邦彦在家乡二十余年来，很是造福乡里，自己从少年奔走风尘．暮年更不愿意在远处，乐守田园，倒也安闲自在。这次正赶上燕南刘子翼的徒弟宋德辉来看望他，这时，初得着信，师兄弟范星五竞自遇到了仇家，在兴安岭不能立足。P1-3
郑证因（1900-1960），原名郑汝霈，天津人，民国有名的武侠作家，民国旧派武侠小说“北派五大家”之一。郑证因自幼家贫，广读诗书，曾任过塾师，后开始向报刊投稿，并结识白羽。早年曾在“北平国术馆”馆长许禹生门下学太极拳，善使九环大刀，并曾公开表演献艺。20世纪30年代后期开始创作武侠小说，40年代为创作的高峰期，到此时一共写了八十多部作品。其数量种类之多，同辈作家无出其右；其成书之总字数已不过稍逊还珠楼主而已。代表作除《鹰爪王》外，《武林侠踪》《七剑下辽东》《龙虎斗三湘》《五凤朝阳刀》等也比较有名。50年代初，在出版社做校对工作，1960年病逝。
在民国武侠小说北派四大家中，郑证因代表着技击武侠小说一派。
郑证因(1900--1960)，原名郑汝霈，世居天津西沽(北运河与子牙河交汇处)。传说他的祖辈以经营木材为业，颇称殷富。全族分东、西、南、北四大院，郑证因属西院一支第十六代。清代后期，战乱频繁，郑氏家庭日渐衰败，到郑证因幼年，已靠借贷度日。以上传说“经营木材”云云，不尽可信，天津木材业兴起于清末，郑氏家族之兴旺当另有缘故。
郑证因一生大多在贫困中挣扎，幼年也曾读过四书五经，旁及诗词曲赋；二十岁左右曾教过塾馆；大约在上世纪三十年代中期前开始为报刊投稿，得与担任编辑之宫竹心(白羽)相识。白羽在《话柄》中说：“《十二金钱镖》初写时，我不懂武术，邀友人证因帮忙。”他在《十二金钱镖》初版《后记》中又说：“旧雨郑证因，通武术，工文章，时共商榷，承其指正，于此谢之。”这是1938年的事，既称“旧雨”，自非新交，从白羽自传所述办报经历推测，郑证因与白羽的相识大约在1932至1934年间，可惜我未能查到郑氏那时发表的作品。
郑证因与白羽的合作，对郑氏一生的事业有重要意义。1937年冬，白羽由霸县返回天津，为了生活，他一面着手写《十二金钱镖》，一面筹办正华学校(小学)，当时曾在新闻界工作过的郑证因也正生活无着落，两个在困境中挣扎的人便走到一起了。白羽邀郑氏代他撰写《十二金钱镖》初稿，他则为郑氏校改《武林侠踪》。此书出版后，郑证因始初露锋芒，奠定了他一生事业的基础。
郑证因代白羽撰《十二金钱镖》，只写到第二章的前半部分，就“另有办法”，与白羽分手，去经营别的“生意”，不久经营失败，1939年复应白羽之邀，协助经办正华出版部。大约在1940年左右，郑证因迁居北京和平门外，过着清贫的笔耕生涯，在此后十年间，他写出了《鹰爪王》《女侠燕凌云》等一百多部作品，一跃成为北派武侠小说四大作家之一。
上世纪五十年代初，郑证因在北京的通俗读物出版社做校对工作，1957年反右斗争时受波及，后被调至保定，在河北省文化艺术学院图书馆工作，于1960年病逝。郑证因无子女，1945年7月丧偶，后半生独身生活，病故后其侄郑华增由北京赴保定办理丧事，所遗除日常用品外，别无他物。
关于郑证因何时开始武侠小说创作，因为迄今未找到实据，不能确知其起始年代和最初作品。叶洪生在他批校编定的《近代中国武侠小说名著大系》中，根据作品的艺术水平推测《女侠黑龙姑》是郑氏初期之作，实则此书于1942年始连载于《新天津画报》，其时正当郑氏的代表作《鹰爪王》在《369画报》连载，名噪一时。或许郑氏因集中精力撰著《鹰爪王》，而对《女侠黑龙姑》不暇推敲，草草交差，也是情理中事。总之在未见实据之时，尚不能断定。从白羽所说“旧雨郑证因，通武术，工文章”和《十二金钱镖》初版首二章的实际情况来看，郑证因当时已较熟练地掌握了武侠小说的写作技巧，不能说是初学乍练的新手；但是，郑氏流传于世的作品，都产生于1938年以后，这些作品中最早问世的是《武林侠踪》，在《十二金钱镖》卷一初版所附预告中说：“《武林侠踪》，郑证因作，白羽校读，已编成三卷。书叙武当剑侠铁伞先生一生游侠故事，夹叙江湖一切黑暗无法之组织，生面别开，出入意表。全书百万言。”实则此书合《武林侠踪》《铁伞先生》《云中雁》三部总计，也只约为预告字数的一半左右，可见预告时此书尚在写作中，这似乎也意味着郑氏的事业实际是以1938年为起点，前此大抵属于摸索、尝试阶段，而他以技击武侠自树一派，则是在1941年《鹰爪王》问世之时。
《鹰爪王》可称为集郑氏小说特色之大成的代表作。其中最主要的一点特色便是对中国武术的专注。中国武侠小说作家中真正通晓武术者并不多，称得起是武术家的只有平江不肖生向恺然，但向氏醉心于传闻轶事，未将描写武术作为艺术创作的重点。并且，向氏作为武术家，他重视的乃是武术之实用价值，没有着意去寻找武术在武侠小说艺术中之恰当作用。到郑氏方将粗犷的豪气、多彩的武术和惊险的情节融为一体，构成了技击武侠小说的完善形态。
中国人把搏斗作为一种技术，加以规范化的训练，已有久远的历史。且不说先秦，《汉书·艺文志》所载《剑道》三十八篇和《手搏》六篇距今也有两千年，当时已明确称之为“兵技巧”，并日：“技巧者，习手足，便器械，积机关，以立攻守之胜者也。”至南朝刘宋时，已有“武术”之称。中国的武术不仅是古代实用的战斗技术，它早已在舞蹈化，在转化为人们的审美对象，鸿门宴上的项庄舞剑，公孙大娘的舞剑器，都是著名的例子。由此更演化出武术中半真半假、无实用价值的“花拳绣腿”一派，甚至动作的名称都被诗意化，如“燕子穿云”、“蜻蜓点水”、“白鹤亮翅”、“丹凤朝阳”等，这些名称在读者心目中唤起的是一种诗化的意境，绝非简单的比拟；所以，中国武术本身就具有很高的审美价值，特别是形诸文字比目睹形象更能引起丰富的联想。郑证因的成功就在于充分发挥了这方面的艺术魅力。
郑证因也把笔触伸向社会生活，但他不像白羽那样广泛地涉及人情世态，而是集中展示了帮会的内幕，这恐怕与他本人的经历有密切关系。郑氏世居的西沽一带，紧傍北运河与子牙河，是南方漕运入京的必经码头。在清末时，这一带是斗店(粮商)聚集地之一，也是“脚行”、“混混儿”出没的地区之一。天津的黑社会势力，最初就是由“混混儿”和“脚行”把持。“混混儿”又称“锅伙儿”，最初是渔霸，后又把持搬运业，成为“脚行”把头，也有些摇身一变为官府差役。这些人横行霸道，逞强一方，故此天津人又称之为“杂霸地”。到了二十世纪初，河道漕运停废，水手们登岸加入脚行的队伍，又把原在船工中传布的“青帮”组织扩大到其他行业，更增强了天津黑社会组织的气焰。郑氏世居于这样一个地区，对于黑社会有较深的了解，所以在他的笔下能把黑社会的阴惨刻毒以及神秘的礼仪一一描绘出来。
就文字风格来看，郑证因既不同于还珠楼主，也不同于白羽，郑氏没有还珠与白羽的那种文采，他的文字不大考究。这主要是由于两个基本原因：一是郑氏受评书的影响很深，二是他用天津的土语来写作。
至于郑证因的直书天津方言，外地的读者或许不易察觉，只是读起来感到拗口，感到文字不顺畅，举个例子，在郑氏的某些作品中常能发现“这个难子”一语，使现今的校点者摸不着头脑，搞不清是什么意思，不明白是对是错和错在哪里。其实这个错却是由天津方音造成的，郑氏迁居北京后，有些作品是由他口述、别人笔录，天津方音把案件之“案”读作“难”的去声，听来是灾难的“难”，于是“这个案子”便写成了“这个难子”，今天的校点者再把“难”读为艰难之“难”，就益发弄不明白了。我曾和几位编辑说起此中缘故，都不禁哑然失笑。而这个错误从记录稿到刊于报纸杂志，再进而印成单行本，竞一错再错，始终未加改正。可见郑氏不但未审阅记录稿，且刊出后也未再看，他对写作的态度于此可见一斑。
总之，无论有何种原因，郑氏对文章的不考究是事实。只是由于他善于描写武术，很能驾驭情节的起伏变化，又有一种粗犷的气势，足以吸引读者，才使他卓然成家，独树一帜，与还珠楼主、白羽同享盛名。
郑证因一生写了一百多部武侠小说，《鹰爪王》是他最著名的作品，《天南逸叟》—《黑凤凰》—《淮上风云》—《离魂子母圈》—《女屠户》—《回头崖》—《续鹰爪王》(为《鹰爪王》后传)、《闽江风云》《巴山剑客》—《金刀访双煞》《铁拂尘》—《铁笔峰》—《大侠铁琵琶》—《边荒异叟》—《青狼谷》《七剑下辽东》(原名《一字干坤剑》)、《丐侠》《女侠黑龙姑》(即《矿山喋血》)、《牧野英雄》—《龙江奇女》—《白山双侠》—《凤城怪客》《贞娘屠虎记》《昆仑剑》诸书，其中某些人物、情节，或多或少与《鹰爪王》有点关系。此外，《武林侠踪》—《铁伞先生》—《云中雁》三部曲也很有名。《女侠燕凌云》《边城侠侣》《五凤朝阳刀》等也写得颇有特色，或写江浙船帮，或写关东牧场，都颇有气势。除以上所说之外，尚有《黄衫客》(即《终南四侠》)—《峨嵋双剑》《风尘三杰》(即《荒山侠踪》)、《大漠惊鸿》《绿野恩仇》《子母金梭》《龙虎斗三湘》—《南荒剑侠》《五英双艳》—《龙虎风云》《铁狮王》—《铁狮镖》—《铁狮旗》—《野人山》《剑门侠女》《乌龙山》—《火焚少林寺》《双凤歼仇》《嵩岭双侠》《金梭吕云娘》—《雪山四侠》—《铁铃叟》《边塞双侠》—《天山四义》《龙凤双侠》—《一字剑》—《万山王》—《幽魂谷》《钱塘双剑》《弧形剑》《蓉城三老》《铁燕金蓑》《铁马庄》《燕尾镖》《苗山血泪》《风雪中人》《岷江侠女》《尼山劫》《柳青青》《太白奇女》—《秦岭风云》—《小天台》—《铁指翁》—《黑妖孤》《塞外惊鸿》《孤雏歼虎》《戈壁双姝》《霜天雁影》《鹤顶春回》《火中莲》。他的《琅琊岛》写海边渔民反霸故事，在他的作品中属于较平庸的一种。
以上所列作品，如《天南逸叟》《淮上风云》《闽江风云》《巴山剑客》等，故事或人物多半与《鹰爪王》有直接或间接的联系，这就产生了一种奇妙的作用。如姚民哀当年所提出的，几十部作品形似连环套，大环上套着许多小环，小环间又相互勾连，这部作品总留一点未了之事给那部作品，那部作品的故事来龙去脉又会牵涉许多别的作品，相互间有千丝万缕的联系，使读者看过一种便想再看看别种。同时，读者看过一两种后，对情节人物有一定的了解，再看别种便很容易被吸引，对故事和人物的背景较熟悉，便能从一开头就顺利地读进去。乍看去各自独立成篇，实则是藕断丝连。还珠楼主、白羽、王度庐的一些作品也有此种情况，但由于郑证因作品的种数最多，所以在这方面更显得错综复杂，上列书名间用连接号标示的作品，即是此类，真是把姚民哀设计的“连环格”小说艺术结构的魅力发挥得十分精彩。
还有一点值得提及的是：郑证因的作品种数虽远远超出别的作家，但总字数却少于还珠楼主。郑氏有不少作品都是六七万字的中篇，除《鹰爪王》之外，鲜见鸿篇巨构，合三四十种，其字数也仅相当于一部《蜀山剑侠传》，可是郑证因的这种做法也自有其长处。还珠楼主的长篇巨作，气势奔放，一泻千里，但若无较充裕的时间一口气读完，便不畅快。郑证因的中篇不过薄薄一册，每一册都有相对的完整性，够得上“一卖”，略有空闲便能翻阅一遍，也自有方便读者处。这或许并非郑氏原意，而是出自书贾生意眼的要求，篇幅少，定价低，有利于多销。姚民哀也早就预见到了这一点。
郑证因还写过侦探小说，但郑氏的那种说书人的传统表现方式不适于表现严密的推理，他的尝试失败了。他也写过社会小说，同样由于他的文风的局限性而未能引起读者的重视。
郑证因编著的《铁马庄》是一部民国武侠小说。郑证因的武侠小说对情节的整体性重视尤其突出，主要以“恩仇结”和“英雄会”的经典侠义模式形成故事，是传统侠义的现代回归，而所用的叙事手段带有不同于传统的色彩，开启了武侠小说关于故事与情节叙事的一片新天地。
旷世雄文，雅俗共赏；绝代奇书，重现人间。民国武侠小说是中国文学史和中国文化史上的一道绚烂的风景。本社以弘扬中华传统文化、发掘、整理民国文学经典为出发点，规模推出民国南北十大武侠小说作家的《民国武侠小说典藏文库》。《铁马庄》的作者郑证因是民国武侠小说的重要作家，其作品饱含着正义精神，体现了技击特色，深受读者喜爱。
