芝达林，1956年生于山西太原。自幼学习小提琴，“文化大革命”期间随父母下放到晋南农村，偶然的机会考入临汾艺术学校。中专毕业后曾在文工团、工厂工作，此间，开始学习作曲并得到梁晋明教授的函授指导。改革开放年代有机会考入西安音乐学院作曲系，师从蒋祖馨、饶余燕、陆金庸等教授。不惑之年继承父业，当上了人民教师，曾在临汾艺术学校、山西师范大学音乐系、大连大学音乐学院工作。从事音乐教育工作后，继续在太原、上海、北京等地进修，师从陈世宾、陈铭志、钱亦平、徐振民等教授。现任山西师范大学民族民间音乐研究所教授。
多年来，致力于民族、民间音乐的多声创作和研究。1982年以来创作的《二胡与钢琴》和琵琶作品《寓言三则》等CD专辑，由北京出版社出版发行；1994年以来创作的《桃花红杏花白》山西民歌女声合唱曲集，由人民音乐出版社出版发行（其中的《看秧歌》入选《中国当代合唱作品精选》，由上海音乐出版社出版发行）；2003年上海音乐出版社又出版发行了他创作的《吟咏叹》二胡作品集。在首届全国大学生文艺汇演、99全国大学生艺术节、第三届和第五届中国国际合唱节、第四届香港国际青少年合唱节以及第十届Cantemus国际合唱节的比赛中，他指挥演出了自己创作的合唱作品并屡屡获奖。

序（周勤如）
前言
第一章 绪论
第一节 蒲剧音乐相关研究综述
第二节 本书概述
第二章 蒲剧音乐调式结构研究
第一节 对《蒲剧音乐》（1983）调式理论中若干问题的思考与探究
第二节 蒲剧音乐调式理论的拓展
第三章 蒲剧音乐板式主体结构研究
第一节 板式的类型
第二节 二性板结构分析
第三节 慢板结构分析
第四节 紧二性与撩板的结构分析
第五节 流水板结构分析
第六节 间板与滚白的结构分析
第四章 蒲剧音乐板式非主体结构研究
第一节 导入功能结构研究——叫板与起板的结构分析
第二节 转接功能结构研究——转板结构分析
第三节 导入、转接功能结构研究——导板与导爻板的结构分析
第四节 收束功能结构研究——落板结构分析
第五节 补充功能结构研究——甩腔结构分析
第五章 蒲剧音乐板腔变奏研究
第一节 结构形态的突破与背离
第二节 旋律发展方式
附录
后记

传统的蒲剧音乐理论解决了各种板式的应用问题。本书对蒲剧调式和板式的构成材料、构成形式、衍生形式、衍生关系、结构功能等展开分析、梳理、归纳与总结。在音乐创作理论与音乐分析理论的层面上，用结构“解剖”的方法，深入研究各种板式、调式的内部构造。以衍生关系为线索，对不同板式的结构形态进行分析比较，全面、深入地阐述了蒲剧调式和板式结构的特性规律。
本书旨在引导读者对蒲剧调式、板式的认识与理解，从对于表情意义的关注上升到对于结构及其功能意义的关注，从而了解蒲剧的唱腔结构是怎样构建和发展起来的。
本书对蒲剧音乐及山西其他梆子戏音乐理论的学习、研究和创作者都具有理论指导和学术参考意义。