本书为艺术家蒙中关于艺术和生活的沉思集。作者在书中描述了自己在大理喜洲的村居生活，借此抒发自己的自然之情和对艺术的感悟。书中配有不少精美的插图，既有作者的书画作品，也有大理的美丽风光。全书是一本人与自然和谐相处的好例子。

序
归去 结庐闾巷
来兮 但爱丘山
出岫 循其本真
消忧 使愿无违

早先在文章里写道：
生命，无疑是个大题目。不少人呕尽心力，想把它做
成一篇大文章，而我只愿将它做成小题目，随性、自在，
充满生命本真的意趣，如竹庵里这些花草般。
谈到艺术，我还写过一段话：
人与画，不论成就与高度，我想，到最后，应该像山
野间的溪流，自在至真，自有源头活水。又似一棵树——
苍虬挺劲，孑然潇洒，谈笑在日月山川里。
从这些词句看，我算是个内心散淡的人，然而事实上
．却从没勇气像梭罗那样独自一人在瓦尔登湖畔生活，毕
竟世上值得爱的事物那么多，尤其还有从小就酷爱的艺术
。艺术也给予恩赐，在接近不惑之年，在各种特殊机缘的
促成下，让我得以移居大理，造了个小院，长居下来。写
字画画、种花莳草，过我一直梦想着的平静而简单且有艺
术陪伴的日子。
移居大理一事引发了一些媒体的关注，为了流量，标
题多借“桃花源”“田园梦”之类的修辞。诸如《我所见
过最理想的生活》《每个人都做过的田园梦，他在大理帮
你实现了》之类。下面行李的这篇采访，网上标题是《这
可能是全世界最美的家》。或许这时代，也只有这样遣词
造句．才会被更多人关注到，然而这于我平常而简单的日
子，其实并没太大关系。曾跟黄菊开玩笑说，房子和主人
生活一体，生活和艺术又是一体的，循其本，人才是建筑
的灵魂。于我而言，这件事和近年移民此地的话题，也不
相关，纯粹就是私人的生活而已。
日子平淡无奇，转眼来大理已经四年。
东坡诗云“事如春梦了无痕”。
以前的人多有记日记的习惯，而今早被微博、微信之
类的互联网方式给取代。这种形式的记录不仅有文字，还
有日常的摄影图像，比日记更丰富，可谓前无古人。浙江
人民美术出版社的朋友，以为朋友圈的这些日常分享和记
录的图文会有更多人感兴趣，于是将其分类选辑，做成这
本《见南山》小书。
行李的这篇访谈，以房子展开，两人聊了不少关于艺
术和人的话题。现略做调整，放在前面，仿佛传统中国画
册页打开后的“引首”题跋。正好给后面这些碎碎点滴一
些背景的交代。
这本书，可算作近几年人生的一些片段记录。每个逝
去的日子，都不会再来，把每一天过成独立的画，即便是
密不透风处，也要虚实留白。李安接受采访时，说电影要
留一半力气给观众使，我想一本书也应该是这样的吧。
2018年11月4日于万花溪畔

“种竹苍山下，竹瘦叶子稀”，大理乡村，苍山洱海间，不只有风花雪月，还有艺术家蒙中与这一切自然生发出来的艺术与生活，其如山野间淙淙的溪流，自在至真，自有源头活水。
本书由著名主持人汪涵诚意推荐！

梦想桃花源
文◎行李
去蒙中的私宅竹庵前，先在农场选了一束花，两三枝马蹄莲，搭配蓬莱松、雪柳叶、高山羊齿和尤加利叶，他画山水画，应该不喜欢色彩艳丽、体型肥硕的花。正得意，刚进家门口，他就开心地告诉我，早上刚去村头采了一大捧野菊花回来，已经插在厨房、餐厅和书房里，生机勃勃。我那束自以为雅致的花，顿时蔫了下去，但是蒙夫人把它放在窗前，前面搭配几个前日从田里摘回来的野柿子后，也有了山野气。
他们家在喜洲，相比二十公里外的大理古城，倍显清静。这里也有完整的村庄形态，他家在村尾的最后一户，窗外直接与农田衔接。上次来时正值四月，在书房聊天时，播种水稻的村民就在窗外的水田里忙进忙出。午后天气多变，一会儿出太阳，一会儿下小雨，小雨后，彩虹就挂在村民背上，恍如隔世。半年过去，窗外已经休耕，野生的荒草一直铺向洱海。
他前一晚刚从剑川县的沙溪古镇回来，讲起偶遇的一条隐蔽山谷，山谷内清泉流淌，两岸全是参天古树，成百上千棵，非常入画。上次来时，他也讲到家附近弥苴河一带，堤岸也有很多古树，绵延二十公里，参天蔽日，目不暇接。这个时节，木叶脱尽，看着很有宋代寒林图的意味。他说如果以后有学生画山水画，就先在这个地方精心画上半年，最后交的作业就是把这些树画成一幅长卷。
这就是蒙中家，苍山为西界，洱海为东界，竹庵在山海之间的坝子上。五年前的春天，他来大理游玩，其中一晚住在南诏风情岛。夜里，他们点着蜡烛，在开满繁花的树下听朋友弹唱各种歌曲，大家也围成圈一起唱，唱到不想睡觉，看着天上的月亮，听浪打到堤岸上，唰……唰……唰……就像一个梦，原来人生可以这么过！
就这样，他们决定搬来大理，但是选择了喜洲，而不是艺术家和文艺青年聚集的大理古城。这里有良田，有村落，还是古老的文献之邦，二十世纪四十年代老舍来这里讲学时，把它比作剑桥：“我想不起，在国内什么偏僻的地方，见过这么体面的市镇……进到镇里，仿佛是到了英国的剑桥，街旁到处流着活水：一出门，便可以洗菜洗衣，而污浊立刻随流而逝。……不到一里，便是洱海。不到五六里便是高山。山水之间有这样的一个镇市，真是世外桃源啊！”
我们在客厅对坐着喝茶，茶桌西侧摆放着一盆朋友送的杜松，来竹庵之前，它曾长期摆放于某位日本名人的案头。外面中庭的花几上还有一盆两百多年的赤松，典型的文人松。他说没事的时候，看看它们很是享受，日日面对，笔下也会唤起勃勃生机，常起画兴。抬起头，北面墙壁最高处留了一条窄长的窗户．可以窥见后庭石榴树的树冠。
竹庵有大小植物一百多种，包括竹子五六种，全是根据蒙中的审美喜好选的。有果树，比如芭蕉树、杏树、桃树、枣树、梅树、石榴树，大部分果实可以直接食用．梅子则用来酿酒，杏子吃不完就晒成杏干。更多的是花树，在四季里渐次开放：一月迎春、兰花开放：二月杏花开；三月郁李、玫瑰、木绣球、桃花开；四月轮到清香木、缅桂；五月则是高山杜鹃、黄鸢尾、蔷薇、金银花：六月石榴、萱草：七月荷花、睡莲；八月桂花；九月菊花；十月芦荟；十一月茶花；十二月梅花……还有那些四季常开的花．以及屋外各种野花。
书房外还有一片菜地，葱、蒜苗、香菜、茄子、毛豆、空心菜、白萝卜、豆、莜麦菜．轮番耕种。
听起来，竹庵像是一座花园，一个菜园。但蒙中说，它们都是传统绘画和诗文里常见的花草，是绘画的好素材，使他足不出户，就可以与自然相融。而中国读书人的理想书房，就是在自然山水里与天地融合。
和这些植物呼应的，是蒙中挂在书房里的书画作品：明代文徵明八十多岁时画的《古木寒泉图》，一松一柏，相傍而生；汉代的《西岳华山庙碑》，端庄的庙堂文字，以隶书写成，既方整，又流丽；宋代文同的《墨竹图》，用水墨画倒垂竹枝．深墨为面，淡墨为背。他画室里还有一幅明代人画的《行乐图》，在一栋郊外的别业里，主人公在有朱漆建筑的庭院中煮茶、放鹤、洗砚，水池边有雅致的盆景，屋后是郊野的桃花林……这几乎就是蒙中在竹庵生活的现实写照。