李达伟，1986年生，现居大理。作品见于《大家》《青年文学》《清明》《民族文学》《文学界》《青春》《散文选刊》《湖南文学》《重庆文学》《鸭绿江》《青年作家》《边疆文学》《四川文学》《山东文学》《黄河文学》《满族文学》《北方文学》《草原》《延河》《红豆》《滇池》《奔流》《当代小说》《青岛文学》《翠苑》《岁月》《新世纪文学选刊》《人民日报》等报刊。有长篇系列散文《隐秘的旧城》《潞江坝：心灵书》《暗世界》和《民间》。曾获滇池文学奖、《黄河文学》双年奖、孙犁散文奖、滇西文学奖、保山市文学艺术政府奖等。

荷兰画家伦勃朗有两大特点，一是善用光，二是
画子许多普通人。由于他善使用光，他笔下的普通人
不再普通、有了一种神性。普通与神性是一种对立的
东西，在伦勃朗这里统一起来。形式主义者李达伟构
造的“前文”与“阅读，也是打在普通事物“正文”
上的一种光感，因此我们也可以说李达伟在写作《记
忆宫殿》时也是一个将普通与神性统一起来的艺术家
。我想说“如果《记忆宫殿》是一个人晚年的作品，
那么毫无疑问是他的高峰，如果是一个年轻人的作品
，则真是后生可畏”。有趣的是，作品的晚年特征非
常明显，回溯的，记忆的，思辨的，凝视的，自语的
，但李达伟又是个年轻人。
——宁肯

《记忆宫殿》无目录

【剑川】
一
这几乎就是一段总括式的文字，类似引子。有一段时间(可能是几年，也可能只是短短的几天，或只是一时)，在小城中生活的我们，像落叶，像某种植物。落叶，命运的至少一种方式。我们成了某种植物，一种藤蔓植物，攀附着那些或是潮湿，或是斑驳的墙体，努力生长着，如果没有可以依附的墙体，只能匍匐在地，或者垂吊着，处于悬空的状态。在浓烈的旧物气息笼罩下，我们本该变得有些迟钝，却反而变得更为敏感，一看到那些藤蔓植物，我们就看到了一些时候的自己。我携带着某种身份进入小城，很少有人会在意你过往的身份，你有点遗憾，有点恼怒，你感觉到了世界之内弥漫着的漠然感(后来你慢慢知道是自己有点偏激了)，同时你又有点庆幸被忽视，你多少的过往将被遮蔽和忽视。某些身份就这样在体内暂时沉睡，有些醒来，有些不再醒来。我们很多人拥有不同的身份，心思各异，朝着旧城涌去。
小城偏远狭隘，它的狭隘表现在很多方面，最突出的是它太小，与许多边地小城一样，又不一样。可能是在某一天，它突然间意识到了自身的狭隘，开始几乎疯狂地朝四周扩展(这时，它表现出了很多小城被时间，以及时间背后诸多复杂因素裹挟时会表现出来的样子)。因此，这里所说的偏远狭隘，是好几年以前的剑川，是记忆中的剑川，是记忆中印象深刻的剑川，是自己所认识的剑川。认识似乎停滞了，我又希望认识不会停滞，认识也应该像记忆一样，不断变化，不停繁衍。这是时间之城，属于我的时间之城。这是我的记忆之城，记忆一直在支撑着我。我说不清楚，现在提它的褊狭，还有多少意义？时间早已改变了太多东西，似乎在时间面前，一切太过微渺，我们那些无端的忧伤也是如此。
这座边远小城的扩展史，与我的成长史中的一些段落相互交叠，并对我的成长产生了无法磨灭的影响。一些东西，在扩展中衰败消散。扩展与衰败里，有着孕育、成长、衰老以及离世时，所会拥有的阵痛感。它的阵痛感，很少有人感受到(毕竞有时，我们跟不上它变化的速度，经常会出现这样的情形，我们在后知后觉中猛然醒悟，小城已经发生了变化)。
像我，在那些时间里，只感受到了成长过程中的阵痛。我是猛然间意识到了小城的变化。在那些时间里，在由小城为我限定的范围里，东冲西撞，磕磕绊绊。最后把青春期所应有的棱角，几近磨平。每次我一个人在那些街巷里游走，像一尾只顾朝前游的鱼，脑海里总会有好多人影，一个飞檐走壁的侠客，一个拦路抢劫杀人不眨眼的恶人，一个一身素白裙裾拖曳的神秘女子，一个足不出户的隐者，一个行走着的思想者，一个拿着雕刻刀正在沉思的艺人。我在表哥的书房里看到了一本武侠书之后，其中一些人影便经常出现。
表哥住在一个古旧的民居里，那时想象力的喷发，恰好与武侠书与旧城相互杂糅在一起，想象力便有了这样奇妙的呈现。有一回，我碰上了拦路抢劫的人，总共抢了我20块钱，那差不多是我一个星期的生活费。但我不敢声张，他们在把我钱搜走的同时，扬言说，只要我告诉别人，就会叫我好看。自从被拦路抢劫后，我有意把脑海中的那些人影过滤掉，最终发现很难，对于那些虚幻的人，我竞有了依赖感。相反却忽视了那些现实中与我多少有些交集的人与物。被我忽视的有那些在小城里生活着的白族人，他们的语言与生活在偏远山区的我们之间还是有点区别，在他们生活的世界里，汉文化的影响更为浓厚，在一些角落，如果不是人们的语言，我们将会忽略那是白族聚居的世界；被我忽视的有那些乞丐，真真假假，假假真真；被我忽视的有那些拾捡垃圾的人，其中有一些是老人，最多的是一些外地妇女，背着娃娃，或者在三轮车里放着垃圾和娃娃；被我忽视的有像我一样从偏远地方来的学生，这些人往往穿着朴实，也会见到一些穿着廉价却颜色艳丽繁杂的人，染头发，抽烟．酗酒，打架；被我忽视的有县一中门口的那些小店，那些文具店，那些租书店(都是一些小本小本的言情书)，那些包子店，那些百货店，至今我还欠着其中一家商店(那个商店已经从那里消失)的钱，15块钱，还有那些饭馆；被我忽视的还有那些背着三弦卖艺的人……现在，当我把这些人与物，从记忆中扯出，隐隐约约，若有若无，似真似幻。心，怅然。P1-3

在记忆的宫殿里，时间不断让空间变得微妙，让空间既是空间的，又远远不是空间的。很多的记忆，很多的思考，很多的现实，随着时间的堆积，慢慢在体内生长，生长成了一片丛林。当世界变成丛林，当生命堕入丛林，世界的那些具象与抽象的东西开始显得时而模糊，时而清晰，并表现出了一个小世界本身同样应该有的丰富性与复杂性。

以民族的情意，打造文学的星辰
——“中国少数民族文学之星”丛书总序
邱华栋彭学明
“中国少数民族文学之星”丛书是中国作家协会少数
民族文学发展工程的一个新项目，于2018年开始实施，由
中国作家协会创作联络部具体组织落实。出版“中国少数
民族文学之星”丛书的目的，是重点培养少数民族文学中
青年作家，打造少数民族文学精品，为那些已经在少数民
族文学界和全国文学界成绩斐然、广有影响的少数民族中
青年作家再助一力，再送一程，从而把少数民族文学最优
秀的中青年作家集结在一起，以最整齐的队伍、最有力的
步伐、最亮丽的身影，走向文学的新高地，迈向文学的高
峰，让少数民族文学的星空星光灿烂，少数民族文学的长
河奔流不息。以文学的初心，繁荣民族的事业；以民族的
情意，打造文学的星辰。
入选“中国少数民族文学之星”丛书的作家，必须是
年龄在50岁以下的、在少数民族文学界和全国文学界广有
影响的少数民族作家。不管是否出版过文学书籍，只要其
作品经过本人申请申报、各团体会员单位推荐报送、专家
评审论证和中国作协书记处审批而入选的，中国作协将在
出版前为其召开改稿会，请专家为其作品望闻问切，以修
改作品存在的不足，减少作品出版后无法弥补的遗憾。待
其作品修改好后，由中国作协统一安排出版，并进行广泛
的宣传推广。
中国是一个多民族的大家庭。每一个民族都沐浴着党
的民族政策的光辉、感受着党的民族政策的温暖，都在党
的民族政策关怀下，蓬勃发展，欣欣向荣。在这个伟大的
新时代，我们正创造着中华民族的新辉煌。每一个民族的
发展与巨变，每一个民族的气象与品质，都给我们提供了
生生不息的创作源泉。我们每一个民族作家，都应该以一
种民族自豪感，去拥抱我们的民族；以一种民族责任感，
为我们的民族奉献。用崇高的文学理想，去书写民族的幸
福与荣光、讴歌民族的伟大与高尚；以文学的民族情怀，
去观照民族的人心与人生、传递民族的精神与力量。
我们期待每一位少数民族作家，都能够到火热的生活
中去，到广大的人民中去，立心，扎根，有为，为初心千
回百转，为文学千锤百炼，写出拿得出、立得住、走得远
、留得下的文学精品。不负时代。不负民族。不负使命。
2019年5月18日

《记忆宫殿》是一部长篇系列散文，是一部记忆之书，现实之书，同时也是阅读之书，主要写那个偏远的旧城，同时又努力不局限于那个旧城，把关注点放在旧城的同时，更多关注旧城背后的东西，关注旧城在发展过程中的建筑、文化等等方面的变化，以及对在旧城的变迁之中一些人的生存状态与命运进行呈现与思考。