《水墨画》一书的宗旨，正在于通过对传统的研究、分析，来明确我们的方向，应该借鉴什么样的传统。书中所讲的“写实”，其实质是“外师造化，中得心源”，还须包括对经典传统的借鉴进而达到形神兼备、物我交融地塑造艺术形象的境界。谢氏认为，这是传统中国画的“先进典范”。偏离了这一原则，其结果必然导致创作源头的枯竭，而不能源远流长。

谢稚柳(1910-1997)，原名稚，字稚柳，后以字行，晚号壮暮翁，斋名鱼饮溪堂、杜斋、烟江楼、苦篁斋。江苏常州人。历任上海市文物保护委员会编纂、副主任、上海市博物馆顾问、中国美协理事等。

欣赏问题
水墨画的确立
着色画的演变
笔墨
绢与纸对绘画的影响
诗与画的关系
山水
吴道子与王维
唐末到宋初的北方派系和江南派系
燕文贵
赵令穰
米氏墨戏
江参
李唐派系
赵孟颊到元四家
明代画派与四大家
董其昌
四王恽吴
龚贤
道济
结论
人物
吴道子画派与武宗元、李公麟
石恪与梁楷
赵孟频
颜辉
明代画派——吴伟到陈洪绶
结论
花竹禽兽
唐代的开始
徐熙落墨
李煜铁钩锁与唐希雅金错刀
文同墨竹
李公麟马
赵估
梁楷与法常
扬补之梅
赵孟坚与郑思肖
赵孟頫与元代的墨竹
王渊
王冕
沈周
陈道复与徐渭
朱耷与道济
结论
附录
从上海博物馆所藏唐宋绘画论艺术源流
从扬补之《四梅花图》、宋人《百花图》论宋元之间水墨花卉画的传统关系
中国水墨画的起源和发展

《水墨画》一书最初
由上海人民美术出版社于
1957年8月出版。受当时
技术所限，成书为单黑，
且所有画作排于每章节之
后，阅读时需前后翻阅，
十分不便。2002年12月
，上海画报出版社出版了
徐建融先生导读的插图版
，距今已有20年。
此次再版，我们以彩
图呈现画作，增补进正文
，标注收藏机构。
在附录部分，我们增
加了三篇谢稚柳先生所写
有关水墨画的论文，分别
是《从上海博物馆所藏唐
宋绘画论艺术源流》《从
扬补之（四梅花图）、宋
人（百花图）论宋元之间
水墨花卉画的传统关系》
《中国水墨画的起源和发
展》，以补充呈现谢稚柳
先生的水墨画理论。
由于年代所限，1957
年版中的画作不按现有通
行名称标注且无馆藏信息
，部分画作实难找到高清
原图。补充、替换的画作
皆由谢定伟先生审定，具
体如下：
1．增加。关于李成画
派，建议选大都会艺术博
物馆的《寒林骑驴图》，
此图由张大千定为李成所
画，陈佩秋认为其是最符
合李成风格的作品。
2．增加。徐熙（传）
《雪竹图》，上海博物馆
藏。
3．增加。文同《墨竹
图》，台北故宫博物院藏
。
4．换图。董源《夏山
图》改为《溪岸图》。此
画在谢稚柳编《唐五代宋
元名迹》中有，陈佩秋认
为其是唯一的董源真迹。
5．换图。赵令穰《湖
庄清夏图》改为《江林秋
晓图》。陈佩秋认为波士
顿的《湖庄清夏图》有挖
章挖款的嫌疑（见浙江大
学出版社《宋画全集》）
，且毫无北宋画的旧气古
意。
6．换图。李唐《清溪
渔隐图》改为《万壑松风
图》。1957年成书时，
出版社可能没有上述图的
资料，但该图更能代表李
唐的面貌。
7．换图。马远（传）
《江山览胜》改为更可靠
的山水画《秋江待渡图》
。
8．换图。沈周《溪山
图》改为《苍崖高话图》
。
9．换图。文徵明《古
木涧泉》改为《古木寒泉
图》。
10．换图。董其昌《
云树烟清》改为《仿梅道
人山水》。
11．换图。王时敏《
山水》改为《虞山惜别图
》。
12．换图。恽寿平《
烟岚静气》改为《书画合
册》之一。
13．换图。吴历《山
水》改为《拟古脱古图》
。
14．换图。龚贤《岳
阳楼》改为《十二月令山
水图》之一。
15．换图。仇英《莲
步图》改为《修竹仕女图
》。
16．换图。王绂《竹
石》改为《偃竹图》。
17．换图。夏昶《淇
园春雨》改为《戛玉秋声
图》。
18．换图。沈周《牡
丹》改为《卧游图》之一
。
19．换图。陈道复《
松菊图》改为《葵石图》
。
20．换图。朱耷《荷
花鸳鸯》改为《荷石水鸟
图》。
21．换图。道济《桃
花》改为《花卉册十帧》
之一。
22．修改。王晕《画
石泉试茗》改为《石泉试
茗》。在画名前加“画”字
似无必要，尽管有些书上
这样取名。
2022年7月