小仲马（1824—1895），19世纪法国小说家、戏剧家，法国著名小说家大仲马之子。《茶花女》这部文学史上著名的爱情悲剧，是其扬名文坛的力作，也是世界浪漫主义文学的典范。它讲述了贵族青年阿尔芒和为生活所迫沦为妓女的玛格丽特之间的爱情悲剧。小说不以情节的曲折离奇取胜，而以真切自然的情理感人，结构严谨。语言流畅，富有抒情意味。它以细腻的笔触，将一朵纯白无瑕的茶花永远镌刻在读者心中，也使读者看到了浪漫背后冷酷无情的社会现实。

小仲马（1824-1895），19世纪法国著名小说家、戏剧家。《茶花女》是其代表作，后被改编为话剧。话剧一上演，立即轰动了整个巴黎。除《茶花女》外，小仲马还创作了10余部小说和20多部剧本。其中比较成功的小说有《珍珠夫人》《克勒蒙梭事件》，剧本有《私生子》《金钱问题》等。

第一章 真实的故事
第二章 带茶花的女子
第三章 拍卖会
第四章 难掩的悲痛
第五章 痴情人
第六章 邂逅玛格丽特
第七章 怪脾气的美丽女人
第八章 青年的两滴泪
第九章 阿尔芒的爱情
第十章 疑虑重重
第十一章 争执与和好
第十二章 令人陶醉的日子
第十三章 一切为了爱
第十四章 威严的父亲
第十五章 难解的疑团
第十六章 诀别
第十七章 爱与恨
第十八章 迟到的真相
第十九章 最后的文字
第二十章 故事的终结
《茶花女》读后感
永恒的茶花女
知识考点

一曲超越爱情的悲歌
《茶花女》是法国著名作家小仲马的代表作之一
。它是法国文学史上第一部以妓女为主角的作品，也
是小仲马扬名文坛的力作。
《茶花女》的创作与作者小仲马的亲身经历密不
可分。小仲马是19世纪法国文坛巨匠大仲马的私生子
，因为早期父亲对母子二人的不闻不问，他与母亲只
能靠着缝衣的微薄收入艰难度日。小仲马7岁时，大
仲马夺得了他的监护权，而小仲马的母亲变得孤苦伶
仃。这段经历让小仲马体会到了社会的不公与残酷，
也为他在作品中表现对底层妇女的同情，深入剖析人
物内心与命运造成了深远的影响。
1844年，小仲马与巴黎著名的交际花玛丽·杜普
莱西一见钟情。玛丽·杜普莱西虽珍惜与小仲马的感
情，却为了维持生活继续同阔佬们保持着关系。小仲
马一气之下与玛丽·杜普莱西绝交并出国旅行。当他
再回到巴黎时，曾经的爱人已香消玉殒。临终前，昔
日的追求者都弃她而去，使她在凄凉绝望之中离开了
人世。小仲马为此悲痛欲绝，之后，他闭门创作，仅
用了一个月的时间，便写出了传世佳作《茶花女》，
而玛丽·杜普莱西就是《茶花女》女主人公玛格丽特
的原型。
经过小仲马的艺术创作，书中的茶花女玛格丽特
形象生动而鲜明，她虽沦落风尘，却保持着纯洁的心
灵和高尚的品格。她充满希望地追求爱情，而当爱情
的美梦破灭时，她甘愿牺牲自己去成全别人。玛格丽
特虽沦为娼妓，其生命却闪烁着圣洁的光辉，以至于
每当人们提到“茶花女”时，首先想到的是一位外表
和内心都如茶花般纯洁美丽的女性。而且，这部作品
虽着眼于爱情，最终却超越了爱情。作者通过玛格丽
特与青年阿尔芒的爱情悲剧，歌颂了玛格丽特真挚的
情感和敢于追求真爱的勇气，同时也批判了资产阶级
的虚伪道德观念，揭露了资本主义对地位卑微者的残
酷无情，表现出他进步的人道主义思想。在小说结尾
部分，作者通过日记和遗书的形式，令茶花女的悲剧
命运更显凄婉。遗书中的文字充满哀怨与血泪，荡气
回肠，使整部小说在情感奔涌中结束，获得了很好的
艺术效果。
《茶花女》一经出版便引起了巨大的轰动。在此
之后，小仲马又将《茶花女》改编为话剧剧本，同样
获得了成功。后来，茶花女的故事还被改编成为歌剧
、电影等多种形式，带给世人更多的感动与思考。
名师导读：用画线点评或侧栏批注点评的形式，
对内文中的词句进行分析，引导读者深入思考，帮助
其更好地理解作品主旨。
名师赏析：在篇章最后，邀请名师与读者共同分
享本章的主要内容和艺术特色，提高读者分析、概括
、提炼等多项阅读能力。
好词好句：荟萃本章出现的好词好句，帮助读者
有选择地积累词汇和写作素材，在潜移默化中提升写
作水平，丰富作文内涵。
写作借鉴：从情节或内容角度，解析文中明显而
突出的写作技巧，学习如何正确运用多种写作方式，
达到深化作品主题的目的。
延伸思考：根据本章内容，提出具有探索性的思
考题，使读者在阅读中学会思考，在思考中爱上阅读
。
读后感：甄选同龄人的感想，让读者更为直接地
体会他人的思想与情感，拓展思考力，提高主见性。
知识考点：从作者地位到情节关联，再到细节领
悟，多角度、全方位地把整个作品贯穿起来，使读者
加深理解，获得新的认识。

《茶花女（名师精读版）》是法国著名作家亚历山大·小仲马的代表作。故事讲述了一个青年人与巴黎上流社会一位交际花曲折凄婉的爱情故事。作品通过一个妓女的爱情悲剧，揭露了法国七月王朝上流社会的糜烂生活。对贵族资产阶级的虚伪道德提出了血泪控诉。在法国文学史上，这是第一次把妓女作为主角的作品。

第二章 带茶花的女子
拍卖的日期定在16日。在拍卖之前会留给挂毯工人一天时间，好让他们拆掉房间内的帷幔、窗帘，以便于第二天的拍卖。
在生活中，我们总会注意到这样一些规律，比如说当一个人久别归来时，朋友们总会向他提起一些发生在本地的重要新闻。而在消息灵通的首都，这些新闻往往会被传播得更加广泛而全面。那段时间，恰好是我从外地旅游回来。然而，我发现没有一个朋友向我提及玛格丽特去世的事。我仔细想了想，这也不难理解。玛格丽特风韵十足，生活又极其奢华讲究。对于这类女子而言，她们在世时越是风光，死后就越容易被人们遗忘。就好似那些划过天际的流星一般，璀璨耀目只在一时，过后便无人记得了。
倘若她们在年纪轻轻的时候便去世了，她们的那些情人几乎会在同一时间得到消息；因为在巴黎，一个名妓的所有情人，几乎都能相处得异常融洽，有些人还是非常亲密的朋友。当得知共同的情人香消玉殒时，他们便会相约聚到一起，回忆一番她的点滴往事，然后依然如故地继续生活着，就像这个女人从未出现在他们的生活中一样。
如今的人们，一旦过了25岁，眼泪对他们而言便珍贵得很。他们绝不会轻易掉眼泪，更别提随随便便为一个女人抛洒同情的泪水了。能值得他们哭一哭的，恐怕也只有他们的父母了。可即便如此，他们流下的眼泪也最多与双亲养育他们付出的辛劳等值。
至于我，尽管玛格丽特的任意一个梳妆盒上，都找不到我名字的首字母拼成的图案。但是我承认，我有一种发自内心深处的怜悯和本能一般的宽容。这种怜悯与宽容使我对玛格丽特的去世久久难以忘怀，或许这已经超过了她值得我缅怀的程度。
[记得过去在香榭丽舍大街上，我常碰到玛格丽特。那时她总坐着一辆由两匹栗色骏马拉着的蓝色四轮小马车，每天准时到达。那时，我便发现玛格丽特身上有一种独特的高贵气质，这种气质在她那一类人身上是非常罕见的，同时她那绰约的风姿更衬托出这种气质的与众不同。
一般来说，这些不幸的女子外出时，身边总会有人陪着。这是因为男人们都不愿意将自己与这种女人的隐秘私情公之于众，而这些女人又难以忍受孤独，所以出门时总要带着女伴。这些女伴的境况则要差很多，她们没有马车，而且大多数是一些爱打扮的老妇人，并且不论如何打扮也总是达不到预期的效果，她们却还不自知，依然孜孜不倦地坚持着与自身年龄不符的装扮。而这种“执着”也延续到了她们对于各种消息的好奇与传播上，如果有人想知道这些女伴陪同的女主人的任何私情秘事，那么完全可以放心大胆地向她们打听。
玛格丽特则完全不同，她总是一个人坐着马车来到香榭丽舍大街。冬天，她会裹上一条开司米围巾，到了夏天便换上一条淡雅的连衣裙，装束始终十分得体低调，尽量不引人注意。玛格丽特喜欢在这条大街上散步，尽管经常会遇到熟人，但她也只是莞尔一笑，仿佛是一位公爵夫人惯有的高贵从容的微笑，而这也仅有那些熟人自己才能察觉得到。]
她的那些同行总是在圆形广场与香榭丽舍大街的人口之间漫步徘徊。玛格丽特则不是这样，她的马车总是飞快地把她拉到郊外的布洛涅园林，然后她便下车，漫步一个小时，接着坐着马车，疾驰回家。这些往昔我亲眼看见的情景，如今回想起来依旧历历在目。
我对这个女子死亡的痛惜就如同人们因一件精美的艺术品被毁坏而惋惜一般，这种痛惜让我久久难以释怀。可惜的是，再也看不到比玛格丽特更有魅力的女子了。
[她身材颀长，略显过度苗条，但这些并没有妨碍到她的美丽。她似乎有着一种与生俱来的本领，只要在衣着装扮上略微做些调整，便能消除造物主的这种细微疏忽。玛格丽特经常披着一条长可及地的开司米围巾，两侧则露出些许丝质长裙宽阔的镶边，她那纤细的双手藏在厚实温暖的手笼里，并紧紧贴在胸前，手笼四周围满了做工精细的褶皱，无论怎样挑剔的眼光都必须承认那曲折线条所带来的美感。她的头样也是秀美异常，就像一件绝妙珍品，在那般精心装饰下显得精巧玲珑。
玛格丽特有着一张标致的鹅蛋形脸庞，在这张艳若桃花的脸上，镶嵌了两只明亮而有神的眼睛，而那弯弯的黛眉仿佛是画的一般；眼睛上方罩着的睫毛长而弯，眼皮低垂时便会在嫣红的脸蛋上投下一线阴影。她细巧的鼻子挺秀而微泛光泽，鼻翼略微向两边扩张，一张小嘴轮廓分明、十分匀称，朱唇轻启时便露出些许乳白色的皓齿。细看脸颊会发现她的皮肤上有着一层绒毛，如同未经触碰的蜜桃上的绒衣一般。]这便是玛格丽特那张迷人的面庞了，真正是美艳不可方物。
除了美得如同精心雕琢的面庞，她那黑玉一般的头发，也如同天然鬈曲而成，在额前分披成两绺，渐并于脑后，由此露出的两个耳垂上闪烁着一对价值上万法郎的钻石耳环。虽然过着放纵的生活，但是玛格丽特的面相却呈现出少女般的神态，甚至还带着一丝稚气，这一点确实令人百思不得其解。
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