冯丽一直以“皮皮”的笔名享誉文坛。早在80年代她就同余华、格非等一起被定义为“先锋派作家”。后来随着《比如女人》《渴望激情》等畅销小说被改编成影视剧,皮皮的名字再度风靡。
2012年冯丽的父母相继去世,在这前后几年的时间里,她放下驾轻就熟的小说创作,动意要写她所真切看见的老人世界的模样。她的笔触跨越心理与人性,直接拷问生死。剖开亲人之间情感的断面,客观地探讨怎么样才是活得明白,什么样的结束才是一个好的结束。
《如归》全面呈现真实的冯丽。
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书名 | 如归 |
分类 | 文学艺术-文学-中国文学 |
作者 | 冯丽 |
出版社 | 北京十月文艺出版社 |
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简介 | 编辑推荐 冯丽一直以“皮皮”的笔名享誉文坛。早在80年代她就同余华、格非等一起被定义为“先锋派作家”。后来随着《比如女人》《渴望激情》等畅销小说被改编成影视剧,皮皮的名字再度风靡。 2012年冯丽的父母相继去世,在这前后几年的时间里,她放下驾轻就熟的小说创作,动意要写她所真切看见的老人世界的模样。她的笔触跨越心理与人性,直接拷问生死。剖开亲人之间情感的断面,客观地探讨怎么样才是活得明白,什么样的结束才是一个好的结束。 《如归》全面呈现真实的冯丽。 内容推荐 冯丽以自己一贯鲜明的个人风格,把笔触切入自己的家庭亲情,从父母舅舅垂暮之年的生活情态入手,客观描画老年人的内心世界和生存状态。孤单寂寥的老人世界、生与死的纠结等终极问题,是较沉重、哀伤的话题,也是第个人所不可回避的必然命题。但是冯丽写得舒朗清新,笔调平和,还不乏幽默与智慧,虽所述均为老年人的生态及终结,但少有悲伤沉痛感,更多的是理性化色彩。每个人到了生死关头,才能展现日常生活中没法展现的那一面。《如归》就是探讨如何面临死亡,如何好好活着,如何活得明白、活得精彩。书中还有很大篇幅详细描写冯丽的德国朋友、邻居等老年人的生活境况、现实问题和各种不寻常的观念,与中国的现状形成一定的比照。 目录 序 母亲(一) 别人的故事:脏世界 别人的故事:亮晶晶的涎水 母亲(二) 别人的故事:想起我,我就会在那儿 别人的故事:我的爷爷奶奶 母亲(三) 别人的故事:古老的小姑娘——选自N的札记 别人的故事:坚硬的瘤 别人的故事:哈布和萨尔 母亲(四) 别人的故事:在麦子上 别人的故事:带冰的微笑 母亲(五) 别人的故事:分手信 别人的故事:尚奶奶的童话 母亲(六) 别人的故事:王禾的憨笑 父亲——那片无法找到的药 别人的故事:他乡叶落 别人的故事:为我们死去的父母 舅舅(一)——活在自己生活外面的人 别人的故事:讲两个故事 别人的故事:人间景象 舅舅(二) 别人的故事:R夫人最后的光景 另4人的故事:难得一死 舅舅(三 别人的故事:护工 别人的故事:物理学家之死 舅舅(四) 别人的故事:活到一起死去 别人的故事:对话练习 舅舅(五) 别人的故事:托马斯和特伊莎, 别人的故事:人之终——事情不能像真的发生那样…… 舅舅(六 别人的故事:细碎生活 舅舅(七) 别人的故事:死亡的暖意 舅舅(八) 别人的故事:坟墓也会死 剪影 跋 试读章节 母亲 (一) 母亲年轻时少言寡语。 小时候与她有关的记忆,都像默片一样。 她拉着我的手穿过城市,去努尔哈赤的陵墓公园,在石马脚下拍照;她和我坐在中山公园的荷花前拍照……她喜欢拍照,不喜欢说话。 她拉着我的手,出门,去拍照,去买东西。她不跟我说话,路上碰见熟人,被问起去哪儿时,她也总是微笑着轻声回答:去前面。 只有几岁人生阅历的我,像局外人一样,沉默地看着他们,连母亲那种礼貌性的微笑也省了。在我的记忆中,我从未生过疑问,为什么母亲不告诉别人,我们要去哪里。那些人苦涩尴尬的笑容,在我幼小的目光中,也是正常的表情。长大后,我好像忘了这回事;再想起母亲这个回答时,她已经离开人世,我已经年过半百……我才哈哈大笑,甚至狂笑不止。 有的幽默需要半个世纪酝酿。 母亲的话语像被堵住的涓流,更年期开始汩汩流淌,从早到晚;父亲说,你妈现在一天说的话够过去一年说的。她述说她看到的听到的,她的感慨;我听着听着,偶尔嗯啊应答。一如习惯她的沉默,我也习惯她的絮语。她的唠叨是静的,进到我心里,不烦。她有病后,随着身体的衰弱,活动半径减小,她没有那么多可说的,开始重复说过的话。 她最经常问的是,你怎么样? 每次我回答,挺好。 接着,她会说,活着没意思。 我说,那也活着呗。 她说,那是。 有些冬天被记住了,因为发生了比冬天更寒冷的事情。 2010年的冬天,母亲被确诊:胃癌晚期。医生说,她最多还能活半年。 告诉父亲后,他泪如雨下。我从阳台望下去,街上到处是融化后再次冻结的脏雪,脏得尖厉。 在我的记忆中,更多的是父母的争吵。 父亲得知,母亲最多还有半年可活,再次痛哭。他答应我们绝不向母亲透露任何消息,一定好好照顾她。 母亲生病前,他们住在两套相邻的房子里。两个床,两个厕所,两个电视,两个淋浴……只有吃饭在一块儿。我要把两套房子打通,他们都不同意,疾病侵袭前,他们过了几年和睦的日子。 那年也有一个漫长寒冷的春天,直到六月才感到真正稳定的暖意。父亲对母亲疾病的耐心也在夏天的潮湿中,慢慢变了味道。 一开始,父亲对母亲的照顾的确是“忘我”的,带着健康人对垂死之人的巨大同情,凡事的宗旨都是为了让病人高兴。保姆也向我夸赞,她说,你家老爷子真行,啥事都问你妈行不,真有耐心。疾病仿佛把他们带进了新的状态。 唯一对此没做出额外反应的是病人,她很平静,对父亲格外殷勤地照顾近乎无动于衷,仿佛这是她照顾了他一辈子的某种回报。她没有因此怀疑自己得的病不是胃炎,直到她临终,她从未问过我,她得的到底是什么病。 她不感兴趣,或者她从一开始就知道了……P1-3 序言 序 三年前,父亲“忽然”病了。 肺癌,住院月余,立春前去世了。 他死得很不情愿,很挣扎,最后的喘息中,还在舞动手臂,企图赶走迎接他的死亡。 其实,他早就病了。 因为母亲先得了胃癌,大夫说最多还能活半年,我们都慌了,包括父亲。大家都盯着母亲,盯着她的死,好像死亡带走她的那一刻,需要我们的目光做证。 没想到,死亡这片乌云,先卷走了父亲。 父亲去世的那一年秋天,母亲也去世了。他们做了五十来年夫妻,数次尝试过离婚,最后还是相随而去。母亲比大夫的预言多活了两年,死得非常安详。 许多死亡之后,似乎才明白:活着的人,哪怕是亲人,并不懂怎样关怀即将死去的人。 春天又来了……随着风尘,滞缓地临近。吹在脸上的春风,仿佛衰老了,留下满脸粗糙,久久不散。 坐公交车去买花种菜种。 气喘吁吁上下车的老人很多。没人让座时,他们紧抓立柱,稳稳站定,脸上没有失望,也没有希望,也许早就把希望埋葬了。 他们活得那么坚定! 父母离开后,站到了临死的前线,没有了遮挡,才真切地看见老人世界的模样。那里的时间慢得仿佛不再流逝,像一种特别的停止,原地摇晃着,重复着……时间堆积自己,用相同的每一天把老人压住,压死。 而老人活着的信念就是——不死。 似乎是一种无意义的对峙,却经久不息,历代相传。 老人外面的世界,时间快得发疯。人们祈求时间过得慢些,再慢些,害怕太快滑进晚年的深渊。 我原以为是死亡割出了此岸和彼岸,其实,它们是从“老”开始裂开的。老和尚未老的人,彼此不再有真正的相知,哪怕是父母儿女。他们坚持的都是自己能理解的,维系他们的是妥协之后的亲情、责任和道义。连这些也没有的彼此,索性就不维持了。 母亲临终前,我们问她,想见什么人吗? 她说,不。 她最后一次醒过来时,问她,有什么话要说吗? 她微微晃头,目光冷静地掠过我们的脸,像落叶拂过空气,闭上眼睛,再也没睁开。 遗体告别时,她双唇微开,含着微笑。 这个微笑挡住了我的眼泪。 ……直到她去世一年多,一个阴沉的傍晚,我站在一个拥挤的过街桥上,望着桥下的滚滚车流……灰色暮霭中兴奋闪烁的红色尾灯,仿佛在一个巨大的陌生中,呼应彼此,彼此呼应……最终还是各去各的了。 活着,像一种裹挟,身不由已地随着涌流,不得细问,何去何从。这时,想起母亲的临终,在那个肮脏的过街桥上,我哭花了妆容。 她早就比我更知晓这个世界,告别才会那么断然!她的毫无留恋是一种清楚。这清楚不是死前骤然发生的,是活出来的。 那天晚上,我一哭再哭,最后想起某作家写过的一句话:我老了,而且,我还怀疑当下的快乐。 这应该是彼岸母亲眼中的我,现在的我,我现在的迷惘。父母生了我,他们的死也不是分离,悄然连上了我未来的死。 一个真正的死,应该是一个好的结束。 这就是我写作《如归》的心境。看见了把守在每个出口的死,活着便没什么大事了。这些丝缕琐事,自己的,他人的,从中我仿佛读出了一个个童话,容我慢慢展开……匆忙中,权当一次陌生的私聊。 后记 写完这本书,已经没什么好说的了。只有两句话补充在这里: 写这本书的过程,对我,是上了一次“老年大学”。学习了面对死亡的许多精神常识;面对了他人垂死的状况,想象了自己…… 生命像一阵微风,常在被忽视中。 这是一本故事书,可惜,素材都不是我凭空捏造的。 无论在地球上哪个地方,总见悲惨的死亡;美好的死,死得美好,虽然应是人间的存在,却罕见得难得一见。 从前种种,譬如昨日死。 今后种种,譬如今日生。 除了内心真正地面对,无论生死,我们没有别的出口。 |
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