《京剧名宿访谈(壹编)》是作者封杰自觉做起的一项文化抢救工程，旨在为高龄的京剧表演艺术家记录资料。本着谈史简、说艺细的思路，使他们的精湛技艺得以保留，立此存照。书中对每一位采访者均根据他们自身的特点、成就、经历和不同的艺术风格有所侧重、有所不同。

《京剧名宿访谈(壹编)》中，作者封杰对多位久负盛名的老艺术家进行了采访。如，对已年逾九十的台湾耄宿戴绮霞女士的专访，掌握了这位二十世纪三十年代以来红遍江南及海外的名旦的许多宝贵资料，彰显了两岸京剧本同根的渊源。对于身怀绝技的前辈宋宝罗、王金璐、小王桂卿、李金泉、班世超等人的艺术生涯，封杰不失时机地对他们进行了访谈，梳理成文。由于他的坚持不懈、努力追寻，使远在云南的高一帆，浙江的朱云鹏，上海的李蔷华、汪正华，山东的张金梁、张春秋，天津的王则昭、赵慧秋及黑吉辽地区的云燕铭、周仲博、刘鸣才等人的重要艺术资料得到记载。

“学到老，没学好”——京剧名宿宋宝罗访谈录

耄耋之岁话“金派”——京剧名宿赵炳啸访谈录

绮丽人生——京剧名宿戴绮霞访谈录

花氏绝“艳”话当年——京剧名宿李砚秀访谈录

“出手大王”今日谈——京剧名宿郭玉昆访谈录

耄耋之年忆翁剧——京剧名宿王金璐访谈录

山东第一丑——京剧名宿张金梁访谈录

松鹤常青——京剧名宿赵云鹤访谈录

李门金韵——京剧名宿李金泉访谈录

武旦男生第一人——京剧名宿班世超访谈录

姜门立雪传音兴涛——京剧名宿刘雪涛访谈录

东北武将话“唐派”——京剧名宿黄云鹏访谈录

菊坛秋叶红——京剧名宿吴素秋访谈录

崇敬先贤——京剧名宿马崇仁访谈录

桃李芬芳鸿韵传说——京剧名宿李金鸿访谈录

朝鲜战场上演京剧——京剧名宿殷宝忠访谈录

谭门女须生——京剧名宿王则昭访谈录

心慧如芳——京剧名宿李慧芳访谈录

“洪”生第一传人——京剧名宿李金声访谈录

高山仰止艺海扬帆——京剧名宿高一帆访谈录

甘为“替身”的好角——京剧名宿王鸣仲访谈录

风景这边独好——京剧名宿景荣庆访谈录

“文皮武骨”唐韵笙——京剧名宿周仲博访谈录

南派武生出“麒麟”——京剧名宿筱高雪樵访谈录

声情并茂唱京剧——京剧名宿关正明访谈录

“李铁梅”忆当年——京剧名宿云燕铭访谈录

“红嫂”的精气神——京剧名宿张春秋访谈录

奚派荣兴培新人——京剧名宿张荣培访谈录

戏包袱“曹都懂”——京剧名宿曹韵清访谈录

尚小云先生教我花脸戏——京剧名宿李荣威访谈录

“桂”树临风——京剧名宿小王桂卿访谈录

程派的“四功五法”——京剧名宿江新蓉访谈录

“鸣春”奇才——京剧名宿刘鸣才访谈录

燕赵侠骨艺峰雪莲——京剧名宿赵燕侠访谈录

云海展翅鹏程万里——京剧名宿朱云鹏访谈录

裘门大弟子——京剧名宿钳韵宏访谈录

杨派正韵后继有人——京剧名宿汪正华访谈录

学楼苦寒春华秋实——京剧名宿赵慧秋访谈录

“会好精绝”攀高峰——京剧名宿张正芳访谈录

蔷薇绽放——京剧名宿李蔷华访谈录

周家班一枝花——京剧名宿周云霞访谈录

江南名小生——京剧名宿李松年访谈录

感言：爱好京剧多宣传

我能在上海这个看惯了麒派戏的码头唱红，主要原因是我演的多是汪(桂芬)派、高(庆奎)派戏，戏迷觉得新鲜。基于在上海演出的盛况，我和母亲、兄妹们商量成立了一个小班社。

封杰：以家族名义组成班社的很多，那么以谁为主呢?

宋宝罗：我是主演，自然就以我为主，班社的名字就叫“宋宝罗京剧团”，我自任团长。我们班社是以当地演员为班底的，所演剧目一般都是大家熟悉的，这样便于台上见，彼此只需将关键的地方相互交代一下就行了。

封杰：在利益分配上您和戏院老板是怎样一个分成比例?

宋宝罗：一般是四六分账，我们得四成，戏院得六成；有时是三七分账，或者是不分成，采取加票的形式。就是我不参加演出时，戏票卖三角，我演出了再加价两角。另外，还有一种采取共同承担市场风险的方法，也就是我不拿包银，只获取票房收入的四成，剧团获利四成，剩余的两成归剧场，这里面剧场还要支付广告费和水电费。至于路费是大家公摊，这种分配方式大家都比较合算。

这样，我带着二十多人到全国各地巡演，一直坚持了十几年，直到抗战胜利。不料半年后，国民党没能稳定局势，给市面上带来了很多不利于京剧生存的问题。例如，美国电影充斥剧场，使我们民族的艺术无法在大城市生存，只好四处飘荡。加之物价飞涨，内战爆发，交通堵塞，使京剧艺人的生活和演出陷入严重困境。这种局面直到1949年才有所缓解。

封杰：解放后，您从一个“流动”艺人转变成了固定演员，您的演出和生活中一定发生了许多“乐趣”吧?

宋宝罗：1958年，有文件规定主要演员不许随便流动，要找地方落户。我不想在上海挂二牌，而浙江的领导又非常欢迎我过去，并且工资又高，每月五百九十元(制度规定最高不许超过六百元)，所以我就选择来了杭州。在国营剧团演出不用自己张罗了，但没多久就遇到了很多过去未曾经历过的“麻烦”。

那时的“戏改”很令人头疼，主要是一些管理者不懂艺术。有一次，我们到长沙演出《失·空·斩》带《七星灯》，之中有场“胭粉计”。领导通知不许演出，原因是怀疑这里面有色情。我们解释剧中没有旦角，但他们不听，我们只好从新华书店买来《三国演义》给领导看。甚至把老生戴员外巾说成是歌颂地主，做梦说成是迷信等，这种事情真让人哭笑不得。当时有位麒派演员陈大穆演出《盗魂铃》时对妖精说了句“同志”，这下可犯了罪，不仅被轰出杭州，还永世不许登台。

我很早就靠边站了。1964年，我被定为“杭州市帝王将相的代表”。1968年，红卫兵找来一张1945年国民党庆祝“双十节”，我在南京总统府演出堂会时，蒋介石、宋美龄等人与演员们合影的报纸，照片上蒋介石正与我握手。于是，我“理所当然”地被定为“历史反革命”。抄家时，我的字画、剧本、服装和收藏的文物被烧了三天三夜。扫地出门后我被看管起来，有两个月没吃着粮食。当时一斤粮票可以换八斤番芋(白薯)，他们就用三个月的粮票换来一堆番芋，我是顿顿吃，而且是生吃，直到它们都长了毛也没有吃完。

“林彪事件”前夕，毛主席到杭州视察，在给他演出的人群中没有见到我，问明原委后说道：“当时是蒋介石的天下，他是演员能不演吗?他还给我唱过几十次呢，真是乱弹琴!”正是他老人家的这句话，才把我这“事出有因，查无实据”的罪犯解救出来。之后的六七年无人理我，我利用这段时间刻了五百多块图章，把毛主席的三十九首诗词全刻了出来。平反之后，我又演出了几年，直到七十七岁时才退休。

封杰：您的经历真是坎坷，九死一生。一个演员的成才需要“明”师的传授，您有哪些老师呢?

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京剧两百年间，多少前贤为它的薪火绵延艺海求索、课徒传艺，为京剧艺术的传承立下了不朽的功勋，受到了后人的尊崇。然而，我们更应该尊崇那些为京剧文化的传承笔耕不辍的学者和各界文人志士，他们利用文字、图片、音像等多种形式记录、传播京剧舞台上和舞台以外的经典故事，让更多没有机会坐在舞台下看戏的人们感受到了京剧的巨大魅力。

难能可贵的是，今年只四十有二的封杰同志，作为《中国京剧》杂志的编辑，更是一位积极传播京剧文化的热心人。他出于对京剧艺术的迷恋。多年来不辞辛劳，奔走于京城的大街小巷，往来于祖国的大江南北，走访了硕果仅存的菊坛耄宿，获得了大量的珍贵资料，写出的文章受到了读者的好评。二十多年前，文化部门就提出振兴京剧，保存传统文化遗产的口号。许多老艺人痛感传统技艺流失过快，渴望在有生之年把积累一生的冷戏、绝技传授给后人。然而，由于种种原因这项工程没能尽快地实施，一些老艺术家带着深深的眷恋悄然离世，带走了不少剧目、绝技，对此大家非常惋惜!封杰以深爱京剧艺术之心尽力尽责。工作后的封杰搜集来的京剧资料涉及方方面面，他整理发表的文章独具匠心、标新立异，赢得京剧人的赞许。让京剧爱好者和工作者了解更多的京剧台前幕后的实情；让更多的青年人认识京剧、喜爱京剧，通过京剧这种艺术形式接受民族传统文化的熏陶。从某种意义上讲，封杰的走访确实起到了积极的效果，著名京剧表演艺术家董文华、李砚秀、景荣庆、黄云鹏、李金声等恰恰是在病重前完成了对梨园往事的最后诉说后驾鹤西去、含笑九泉的。所以说，对他们的采访内容也成为弥足珍贵的绝版资料。

因为心中存有一份责任，封杰对多位久负盛名的老艺术家进行了采访。如，对已年逾九十的台湾耄宿戴绮霞女士的专访，掌握了这位二十世纪三十年代以来红遍江南及海外的名旦的许多宝贵资料，彰显了两岸京剧本同根的渊源。对于身怀绝技的前辈宋宝罗、王金璐、小王桂卿、李金泉、班世超等人的艺术生涯，封杰不失时机地对他们进行了访谈，梳理成文。由于他的坚持不懈、努力追寻，使远在云南的高一帆，浙江的朱云鹏，上海的李蔷华、汪正华，山东的张金梁、张春秋，天津的王则昭、赵慧秋及黑吉辽地区的云燕铭、周仲博、刘鸣才等人的重要艺术资料得到记载。

正所谓：功夫不负有心人!凝聚着封杰大量心血和艺术家们艺术结晶的《京剧名宿访谈》终于付梓出版了。本书选定四十二篇文章，与其说是与封杰的年龄巧合，不如说是他对自己的鞭策。记得数年前，我曾赠予封杰“学，然后知不足”来激励他努力工作，勉励他认真做人。今天看来，封杰正是朝着这个方向奋斗着，并初见成果。我为之高兴!同时我在祝贺他这本书出版之际，也希望有更多的有识之士加入支持、弘扬京剧艺术的行列，让我们的子孙后代延绵不断地传承国粹艺术，使中国传统文化艺术之花永不凋谢。

封杰在该书编写过程中曾特意来征求我的意见和建议，我很支持他这项有历史意义的工作，并快乐地为之作序。