卞之琳，中国现代著名诗人、翻译家、评论家。本书收入其诗作88首，散文8篇，小说5篇，评论7篇。所选诗作代表了卞之琳诗歌创作的最高成就，除继承古诗传统外，也借鉴西方现代诗，出“新月”而入“现代”，独成一家，自创高格，作为中国现代诗歌先驱其之一，其影响流布当时，下及40年代“九叶”诗派，远至海外，甚至对新时期以来的诗歌也产生一定影响，受到海内外著名诗人、作家的高度评价。

卞之琳，中国现代著名诗人、翻译家、评论家。著有诗集《三秋草》、《鱼目集》、《十年诗草》、《雕虫纪历》，小说《山山水水》，纪实文学《第七七二团在太行山一带》，评论《莎士比亚悲剧论痕》、《布莱希特戏剧印象记》，译著《莎士比亚悲剧四种》、《英国诗选》等。本书收入其诗作88首，散文8篇，小说5篇，评论7篇。

卞之琳小传

诗歌

 记录

 傍晚

 寒夜

 一个闲人

 一个和尚

 影子

 奈何

 群鸦

 远行

 投

 长途

 酸梅汤

 月夜

 夜风

 落

 望

 新秋

 胡琴

 黄昏

 长的是

 中南海

 白石上

 西长安街

 海愁

 过节

 苦雨

 路过居

 叫卖

 一块破船片

 几个人

 登城

 墙头草

 大车

 还乡

 寄流水

 芦叶船

 古镇的梦

 古城的心

 倦

 秋窗

 入梦

 烟蒂头

 春城

 道旁

 对照

 水成岩

 归

 距离的组织

 旧元夜遐思

 尺八

 圆宝盒

 断章

 音尘

 航海

 寂寞

 鱼化石(一条鱼或一个女子说)

 第一盏灯

 候鸟问题

 半岛

 雪

 泪

 车站

 睡车

 雨同我

 无题一

 无题二

 无题三

 无题四

 无题五

 白螺壳

 淘气

 灯虫

 足迹

 妆台

 水份

 路

 前方的神枪手

 修筑飞机场的工人

 地方武装的新战士

 一位政治部主任

 放哨的儿童

 一位刺车的姑娘

 一位夺马的勇士

 一处煤窑的工人

 实行空室清野的农民

 一位用手指探电网的连长

 西北的青年开荒者

 一切劳苦者

散文

 译阿左林小品之夜

 尺八夜

 “不如归去”谈

 成长

 垣曲风光

 煤窑探胜

 惊弦记：论乐

 巧笑记：说礼

小说

 夜正深

 石门阵

 红裤子

 一元银币

 海与泡沫

评论

 福尔的《亨利第三》和里尔克的《旗手》

 安德雷·纪德的《新的粮食》

 凯瑟林·坡特的《开花的犹大树》

 大卫·加奈特的《夫人变狐狸》

 读沙汀小说《淘金记》

 亨利·詹姆士的《螺丝扭》

 桑敦·槐尔德的《断桥记》

卞之琳主要著译书目

这应算是一篇论说文。在玩笑里，在胡诌的故事里，作者响应如此江山的今日忽然兴起的尊孔献鼎，制礼作乐的宏论与盛举，无非也为了匡正世风，转移人心，略献刍荛，尝试说说礼，最令人感觉无趣，最叫人望而却步的礼，礼的起源和礼的作用。万一刻画人性，创造人物上，偶有所成就，亦终非本意所在。可是作者也全是综合和发挥古圣先贤，时人名士，以及一些朋友的意见，见诸经典报章或闻诸口头，不敢掠美，也一并声明在先。

“神经病”正在街上踟蹰，决不定要不要去看电影的时候，忽然意外的遇见了多年不见的他的一位温柔的朋友。

向来骄傲，“神经病”曾扬言过决不做任何人的奴隶，决不会叫一个女子搅失了主意，现在对方既是一位有身份的小姐，他更乐得矜持，十足保持了绅士的气派。可是一见对方的右手探出手套，正要向前跃起来，他的一只大手就直扑下去，像老鹰飞攫一只乳黄的小鸡。

是她先伸出手来啊，完全合礼。“礼者为异”，男女授受上必须清楚，现在不是先后分明吗？不知道从哪儿学来的洋规矩，“神经病”一定要等女子先伸出手来，才和她握手。现在如果他看见这一位女朋友跟别的男朋友一起走，如果她不先招呼，他一定不管她看见了自己没有，只顾垂着头，照规矩连对她点头都不点了，哪怕他明知道这一差池就等于千里之失——又是五六年的不得一面。

如今得意之下，他连忙摸一摸领带：很好，一点也没有偏开。下颔则用不着摸，他早上刚刮过胡子。他高兴。一切就都是为了礼貌。

温柔的朋友要坐公路局的汽车回乡下的朋友家里去，时间还早，就邀“神经病”到一家咖啡店里去谈一会儿。

他们谈了许久的契阔，一直是彬彬有礼。

“你现在礼贯中西了，”温柔的朋友终于说，嫣然的一笑，“可不是刚受训回来吗？”

他最近却没有离开过当地。可是“礼也者报也”，他就报之以一笑。他自己的微笑令他觉得像一朵纸花贴在脸上，对座上的则是一朵天然的开在那里。他自己的微笑只是令他感觉到肌肉的一些伸缩而已，对座上的却吸住了他的一切，以那张小嘴的向两边微退，把撇点似的酒窝洼成了整圆的句点，以那对大眼梢的向后微引，把双眼皮的弧线刻得更深，更清晰。可是欢喜像水一样的透人了，遍布了那朵纸花，叫它活了，也当真开在那里，十分自然，因为令他觉得像鼻头长在脸上似的不再感到什么了。他也说不出为什么那么高兴。

“现在大家都在谈礼，”对面温柔的脸尖部红中又露白，红唇弯起处半展出一排钢琴的白键子，底下流出了温柔的声音，“却往往只叫人头疼；我有一点不同的见解，想最好也拿到报上去发表一下。”

“神经病”即景生情，灵机一动，忽然放了火花：

“‘巧笑倩兮，美目盼兮’，最宜于说礼，说出来也可爱，你会在文章里引到不？”

“也不忘记底下的那句‘素以为绚兮’。”

“可不是，可不是，”“神经病”很得意的回答，“这样就点明了：笑巧才能倩，目美才合盼。”

“你的推理颠倒了，”温柔的朋友说，眼珠向上角一翻，多露了一些白，可是太飘忽了，像鱼肚皮在水里的一侧翻，简直说不上嗔，“就像他们把‘绘事后素’解释成了‘素后绘事’。我的意思还是跟朱注一样，正符合孔子说的‘人而不仁如礼何’！”

最后这一句话可叫“神经病”吃了一惊：他不是挨骂了吗？

幸好温柔的朋友毕竟温柔，接下去就说了第一得先讲人的本质。

她的本质实在好，他当然知道“神经病”的也不算坏：“神经病”稍稍心安了一点。他们相对，还适于谈礼。  而且温柔的朋友毕竟温柔，她接下去说了：

“‘礼近于义’，可是出发点也应是‘仁’。心里先存了‘人’对‘人’的态度，大家才可以讲礼，礼决不如他们所说的由征服者制定了约束被征服者，约束奴隶。”

“神经病”从不知不觉已经半伏在桌子上倾听的驯服姿势中，倏的挺直了起来：他可不做被征服者，被征服于原是被征服的妇道，他原先那种姿势真是奴才相，本来不成体统，可是守礼若是被征服者的义务，那么他还是随便一点，不，他也可以站在征服者方面而守礼——他重新又是一位有身份的绅士了。

“为了那样才制定的，”温柔的朋友却若无其事的接下去，“该是法，决不是礼。礼乐实在同源，都‘管乎人情’。譬如父慈子孝，都本之于爱，人情所当然，也就是礼所当然。礼该是公式化了，规律化了的爱的表现。”

一听说，“神经病”马上又摸一摸领带，一只看不见的手又在嘴边上扫一遍：好极了，好极了。非常合礼！

“譬如梁鸿太太，”温柔的朋友再举例说明，“给梁鸿先生进食所用的礼式，也就是一种公式化了、规律化了的爱的表现——‘举案齐眉’。”她一边就轻盈的向前低了一些头，轻盈的用手把咖啡杯当作盘子，当真就举到齐眉的高度，就像台上旧戏里的举空杯掩袖饮酒，以及饮了酒，把空杯底侧给对方看的那种有训练的姿势，一样的老到，一样的不着痕迹，一样的妩媚。

“神经病”这一下可不知身在何境了，几乎从座位上站了起来，几乎弓着身子去双手接了杯，直以为面前举杯的美人就是在自己家里的太太了。

不错，有这样一位又美、又贤淑、又知礼的终身伴侣，该多么幸福！倘若什么都不足以表示爱，他尽可以在家里给她梳头洗脚！人家不知道他也会多么温柔！别以为死板板的一块，碰到嘴上，一受暖气，就化了，放到嘴里就服服帖帖，随你的嘴唇，随你的舌尖，随你的牙齿而具形，而变形，而且是甜甜的，因为根本是糖做的！是啊，要讲吃，一定也叫她吃得舒服！他刚从一个帮法国人当过厨子的当今阔人家里学会了做沙拉的一种特殊方法，加上自己的一种特殊调味法，正愁没有一位知味的雅人来欣赏一下，如今不是正好给这一位天生丽质的太太品尝品尝吗！这也该是一种优美的礼节吧？甚至于这也该是一种礼节：亲手用银匙给她挑到盘里，甚至于亲手用银叉给她叉一些放到她的嘴里。爱的表现，爱的表现，藉此也可以让她知道她接受的是多深的恩爱！

P144-146

中国现代文学，一般指1919年五四运动前后至1949年新中国建立这一阶段的文学，其间跨度有30年左右。30年在一个国家文学发展的历史上不过忽然而已，然而这30年的文学史却是不可忽视的。在惊天动地的时代巨变、中西文明的碰撞与交融、寻觅人生的辛苦遭逢中，不仅产生了许多伟大的作家和传世之作，而且其文学主潮，从那时起，就为今天的中国文学积攒着激情和趋向，成为了今天中国文学的前奏。最早，五四新文学运动成为了新民主主义革命的先声。这一时期的文学，不仅以白话文的倡导推进了文学向人民群众和现实生活的回归，而且在作品内容上，也和旧民主主义文学风貌迥异，即高举彻底反帝反封建的革命大旗。其中尤以新文化运动的伟大旗手鲁迅的创作影响巨大，一批优秀作家以其丰厚的创作实绩，推动了写实主义和浪漫主义创作流派的形成，为中国现代文学的发展做了伟大的奠基与开创。随着无产阶级革命文学作为口号提出并形成运动，特别是随着中国左翼作家联盟的成立，中国现代文学的主潮，越来越成为新民主主义革命不可分割的组成部分。许多作家直接间接地受到革命思想的洗礼，开始自觉地把文学作为无产阶级革命斗争的武器。“左联”以外的进步作家，亦因其坚持人民的立场和现实主义创作道路，同样成就斐然，融会成进步的文学洪流，推动中国现代文学进入成熟阶段，使那时的文学呈现出繁荣、复杂、丰沛的格局。“七七”事变以后，家国危殆的局面更加激发了作家感时忧国的情怀。随着解放区的创立和发展，解放区文艺运动也蓬勃高涨。毛泽东同志在延安文艺座谈会上的讲话制定了革命文艺运动的路线和政策，深刻回答了“五四”以来革命文学发展过程中长期存在的一系列问题。贯彻毛泽东文艺路线的结果，使解放区文学艺术的各个方面都呈现出一片崭新的气象。与此同时，“国统区”的文学，虽然环境和条件均和解放区不同，但进步文艺界在鞭挞黑暗呼唤光明方面同样高潮迭起，奔涌着走向新中国，走向人民文艺的伟大会师。

每一个选家的心中，都有一部自己的“中国现代文学史”，见仁见智，可以阐释、讨论、争论，甚至势不两立。其实，或许正因为选家迭出、见解纷纭，才给读者一个判断、选择、最终形成自己独立见解的机会。因此我以为，绝不可自诩本丛书如何高超于别人之上。不过，由于中国现代文学馆自身的一些优势以及本书编选过程的一些特色，我以为，这次我们编选的“中国现代文学百家”丛书还是有以下优长：

其一，编选者具有相当的权威性。本丛书由中国现代文学馆直接出面，组织全国最权威的研究专家参与编选，这样就保证了本丛书的学术质量。

其二，规模最宏大。本丛书在品种数量上是目前为止最为宏大的中国现代文学作品书系。这次所选的108位作者，都是经过专家学者一再筛选分析然后才确定下来的，除了我们过去一直注重的主流作家之外，还兼顾了很多过去曾经被忽视却成就较高、自成特色的非主流作家的作品。我们认为，这有利于广大读者更客观、更全面地了解中国现代文学。

其三，版本最原始。本丛书所选作品，基本上都以该作品初版版本为依据。众所周知，有不少知名作家在政治运动的风浪中曾对自己的代表作进行了违心的修改。恢复这些代表作的原貌，是对文学史原始资料的保存，将为研究作家的思想和创作道路，提供有力的帮助。

其四，编校较严谨。本丛书此次出版，不论是在装帧形式上，还是在文字编校上，都本着一丝不苟的原则，从严把关，以保证送到读者手中的图书是合格的、值得珍藏的图书。

相信这套“中国现代文学百家”丛书不会使读者失望。

是为序。