《简·爱》是一部思想内容与艺术形式都十分独特的小说，描写了女家庭教师简·爱与庄园男主人罗切斯特之间的深挚爱情，成功塑造了英国文学中首位自主独立的女性形象，被誉为“现代女性小说”的典范之作。

夏洛蒂·勃朗特（1816-1855），英国小说家，也是活跃在英国文坛的“勃朗特三姐妹”中的大姐。她与狄更斯、萨克雷和盖斯凯尔夫人一起被马克思推崇为“现代英国的一批杰出的小说家”。
夏洛蒂·勃朗特和她姐弟们的童年生活极其艰难，充满了磨难。母亲早逝，他们仅靠父亲做牧师那点儿微薄的收入维持生活。但是，夏洛蒂·勃朗特还是从学识渊博的父亲那里得到了不少乐趣，读书、看报、看杂志、听故事等。这使夏洛蒂。勃朗特从小就对文学产生了浓厚的兴趣。另外，在豪渥斯那个孤寂的家乡，她可以自由自在地培养兴趣，即每日面对荒野任凭想象力驰骋，编写离奇动人的故事。14岁那年，她便创作出了许多作品，有小说、诗歌和剧本等。这些习作为她后来的文学成就奠定了扎实的基础。
她的代表作品有《简·爱》《雪莉》《维莱特》《教师》。

第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六童
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一童
第十二章
第十三章
第十四章
第十五章
第十六章
第十七章
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第十九章
第二十章
第二十一章
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第二十七章
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第三十一章
第三十二章
第三十三章
第三十四章
第三十五章
第三十六章
第三十七章
第三十八章
名师引读《简·爱》

《简·爱》第一版没有必
要写序，所以我没有写；这
第二版则需要说几句致谢的
话，做一点凌杂的说明了。
我应当向三方面表示谢意。
感谢读者，用宽容的耳朵倾
听了一个朴实无华的故事。
感谢报界，用真诚的赞许对
一个默默无闻的有志者敞开
了公正的园地。
感谢我的出版商，用他
们的眼光，他们的魄力，他
们的求实精神和坦诚慷慨，
为一个无人推荐的无名作者
提供了帮助。对我来说，报
界和读者还只是模糊的形象
，所以我只得笼统地向他们
表示感谢；而我的出版商却
是清晰明确的，还有那些宽
厚的评论家也是清晰明确的
，他们鼓励我．只有豁达高
尚的人才懂得那样鼓励一个
苦苦奋斗的陌生人。对他们
，也即我的出版商和杰出的
评论家们，我要诚挚地说，
先生们，我由衷地感谢你们
。对那些一直帮助我、赞许
我的人表示过这样的谢忱后
，我要转向另一种人，就我
所知，他们为数极少，但也
不能因此就忽视他们。我指
的是少数几个畏首畏尾或者
吹毛求疵的人，他们对类似
《简·爱》这样的书的倾向
疑虑重重。在他们看来，凡
是不同寻常的事物都是错误
的，在他们听来，在任何对
盲从——这个坏事之源——
的抗议中，都有着对虔信—
—这位上帝在人间的摄政王
——的侮辱。我要向这些疑
虑者指出一些明显的区别，
我愿提醒他们注意一些简单
的真理。习俗不等于道德，
伪善不等于宗教，抨击前者
不等于谴责后者。揭去法利
赛人①脸上的假面具，不等
于向荆冠②举起不敬的手。
这两类事情和行为都是截然
相反的。它们之间的差异正
如善恶之间的不同一般。人
们老是把它们混淆起来，而
它们是绝不应该混为一谈的
。表面现象不应该误认为事
实真相，只会取悦和抬高少
数人的狭隘的世俗观念，不
应该用来取代拯救世界的基
督教义。我再重复一遍．这
两者之间是有不同的；在它
们之间清楚醒目地划一条分
界线，是一件好事而不是坏
事。世人也许不喜欢看到这
些概念给分开，因为他们已
经习惯于把它们混淆起来，
觉得把表面的虚饰当作真正
的价值——让刷白的墙壁来
证实殿堂的圣洁——是很方
便的。世人也许会憎恶那种
敢于探究和暴露、敢于刮去
镀金使之露出里面的贱金属
、敢于挖开墓穴使之现出里
面的尸骸的人，但憎恶归憎
恶，世人还是受惠于他。亚
哈不喜欢米该雅，因为米该
雅为他做预言从不说吉语，
单说凶言；也许他更喜欢基
拿拿那个善于谄媚的儿子西
底家；但是，如果当时亚哈
不听谗言而听听忠告，他也
许能逃过一场流血的惨死。
①
在我们自己的这个时代
，也有这么一个人②，他的
话就不是为迎合那些爱听好
话的耳朵说的。我认为，他
在社会上大人物的面前，就
像音拉的儿子在犹大和以色
列诸王的面前一样。他说出
的真理同样非常深刻，他的
话同样有着先知般的力量，
能击中要害，他的神态也和
音拉的儿子一样大胆无畏。
写《名利场》的这位讽刺家
在上层社会中受到赞扬么？
我不敢说。不过我认为，被
他投掷过讽刺的火药，照射
过谴责的电光的那些人，如
果其中一些能及时接受他的
警告，那他们和他们的子孙
，也许还能逃脱基列的拉末
城下的厄运哩。
我为什么要提到这个人
呢？读者啊，我所以提到他
，是因为我认为，我在他身
上看到了一位比他同时代人
已经承认的更为渊博、更加
杰出的智者；因为我把他看
作是当今的第一位社会改革
家，一位匡正时弊的志士仁
人队伍的当然领袖：因为我
认为，评论他作品的人至今
还没有找到适合于他的比喻
，没有找到恰如其分地描述
他的才华的语言。他们说他
像菲尔丁③，他们谈到他的
才智、幽默和诙谐的能力。
说他像菲尔丁，就如说雄鹰
像秃鹫一样。菲尔丁会扑向
腐尸，而萨克雷却从来不会
。他的才智是杰出的，他的
幽默是迷人的，然而，这两
者与他严肃的气质之间的关
系，就像嬉戏在夏云边上的
片状闪电与暗藏在云层深处
致命的电光。最后，我之所
以要提到萨克雷先生，是因
为我要把这第二版的《简·
爱》敬献给他——
如果他愿意接受一个素
不相识的人的馈赠的话。
柯勒·贝尔①
1847年12月21日

《简·爱》是英国著名小说家夏洛蒂·勃朗特的代表作，既是一部伟大的爱情小说，也是一部女性独立的启蒙书。本书讲述了一位从小变成孤儿的英国女子简·爱在各种磨难中不断追求自由与尊严，坚持自我，最终获得幸福的故事。全书以浓郁抒情的笔法和深刻细腻的心理描写，引人入胜地展示了男女主人公曲折起伏的爱情经历，歌颂了摆脱一切旧习俗和偏见的勇敢执着精神。扎根于相互理解、相互尊重的基础之上的深挚爱情，才具有强烈的震撼心灵的艺术力量。本书一百多年来，经久不衰。

《简·爱》是一位伟大天
才的杰作。
——英国作家 萨克雷
《简·爱》充满生气勃勃
的个性。
——法国评论家 欧仁·福
萨德
《简·爱》与《名利场》
受到同样广泛的欢迎。乔治
·艾略特则深深地被《简·爱
》陶醉了。
——《评论季刊》

第一章
那天，再出去散步是不可能了。没错，早上我们还在光秃秃的灌木林中漫步了一个小时，可是打从吃午饭起(只要没有客人，里德太太总是很早吃午饭)，就刮起了冬日凛冽的寒风，随之而来的是阴沉的乌云和透骨的冷雨，这一来，自然也就没法再到户外去活动了。
这倒让我高兴，我一向不喜欢远出散步，尤其是在寒冷的下午。我觉得，在阴冷的黄昏时分回家实在可怕，手指脚趾冻僵了不说，还要挨保姆贝茜的责骂，弄得心里挺不痛快的。再说，自己觉得身体又比里德家的伊丽莎、约翰和乔治安娜都纤弱，也感到低人一等。
我刚才提到的伊丽莎、约翰和乔治安娜，这时都在客厅里．正团团围在他们的妈妈身边。里德太太斜靠在炉边的一张沙发上，让几个宝贝儿女簇拥着(这会儿既没争吵，也没哭闹)，看上去非常快活。我嘛，她是不让和他们这样聚在一起的。她说，她很遗憾，不得不叫我离他们远一点．除非她从贝茜口中听到而且自己亲眼看见，我确实是在认认真真地努力养成一种更加天真随和的性情，更加活泼可爱的举止——也就是说，更加轻松、坦率、自然一些——要不，她说什么也不能让我享受到只有那些知足快乐的小孩才配享受的待遇。
“贝茜说我干了什么啦？”我问。
“简，我可不喜欢爱找碴儿和寻根究底的人；再说，一个小孩子家竟敢这样对大人回嘴，实在有点不应该。找个地方坐着去。不会说讨人喜欢的话，就别作声。”
客厅隔壁是一间小小的早餐室。我溜进那间屋子。那儿有个书架。我很快就找了一本书，特意挑了一本有很多插图的。我爬上窗座①，缩起双脚，像土耳其人那样盘腿坐着，把波纹厚呢的红窗帘拉得差不多合拢，于是我就像供奉在这神龛似的双倍隐蔽的地方。
褶裥重重的猩红窗帘挡住了我右边的视线，左边却是明亮的玻璃窗．它保护着我，使我免受这十一月阴冷天气的侵袭，又不把我跟它完全隔绝。在翻书页的当儿，我偶尔眺望一下冬日午后的景色。远处，只见一片白茫茫的云雾，近处，是湿漉漉的草地和风雨摧打下的树丛。连绵不断的冷雨，在一阵阵凄厉寒风的驱赶下横扫而过。
我重又低头看我的书——我看的是比尤伊克①插图的《英国禽鸟史》。一般来说，我对这本书的文字部分不大感兴趣，但是有几页导言，虽说我还是个孩子，倒也不能当作空页一翻而过。其中讲到海鸟经常栖息的地方．讲到只有海鸟居住的“孤寂的岩石和海岬”，讲到挪威的海岸，从最南端的林讷斯内斯角到最北的北角，星罗棋布着无数岛屿——
那里北冰洋卷起巨大的旋涡，
在极地荒凉的岛屿周围咆哮，
还有大西洋汹涌澎湃的波涛。
注入风狂雨暴的赫布里底群岛。②
不能不加注意就一翻而过的，还有讲到拉普兰、西伯利亚、斯匹次卑尔根、新地岛、冰岛和格陵兰的荒凉海岸的地方，还有“那辽阔无垠的北极地带．那些一片冷寂、渺无人烟的地区，那儿常年雪积冰封，经过千百个严冬的积聚，已经成了一片坚实的冰原，晶莹光亮，就像阿尔卑斯山上层层叠叠的高峰，环绕地极，使得严寒更加集中起它的无穷威力”。对这些一片惨白的区域，我有我自己的想法，它虽然朦朦胧胧，像所有依稀浮现在孩子脑海中那些似懂非懂的概念，但又出奇的生动。这几页导言里的文字，和后面的插图有着密切关系，使得那些屹立在波涛汹涌、浪花飞溅的大海中的礁石，搁浅在荒凉海岸上的破船，还有那从云缝间俯视着沉舟的幽灵般的冷月，都变得更加意味深长了。
我说不出在那片冷冷清清的墓地上，笼罩着一种什么情调，那里有刻有碑文的墓碑，一扇大门，两棵树，破墙围着的低矮地面，还有一弯初升的新月，表明已是黄昏时分。
两艘船停泊在滞凝不动的海面上，我相信那准是海上的幽灵。
魔鬼从后面摁住窃贼背上的包裹，我赶紧把这一页翻了过去。这情景太可怕了。
这一幅也一样，头上长角的黑色怪物高坐在岩顶上，望着远处一群围看绞架的人。
每幅画都在讲述一个故事。对我这么个理解力还不强，鉴赏力也不够的孩子来说，常觉得它们神秘莫测，不过也感到十分有趣，就跟贝茜有时候讲的故事一样。在冬天的夜晚，碰上她心情好的时候，她会把熨衣桌搬到儿童室的壁炉旁，让我们坐在周围。她一边熨平里德太太的挑花褶边．把她的睡帽帽檐熨出褶裥，一边就讲些爱情和冒险的小故事，来满足我们这些全神贯注、急着要听故事的小听众。这些小故事大多来自古老的神话和更古老的谣曲，或者是(我后来发现)，来自《帕美拉》①和《莫兰伯爵亨利》②。
在我的膝头摊着比尤伊克的书时，那会儿我真快活，至少在我是如此。我什么都不怕，就怕有人来打扰我，可偏偏这么快就有人来打扰了。早餐室的门给打开了。
“嘿！忧郁小姐！”约翰·里德的声音在叫唤。接着他突然停下不作声了，发现房间里显然没有人。
“见鬼，她上哪儿去了？”他接着说，“丽茜⑧！乔琪④！(他在叫他的姐妹)琼⑤不在这儿。告诉妈妈，她跑到外面雨地里去了——这个坏东西！”
“幸亏我拉上