《中国文学新力量》丛书是从中国当代优秀青年作家中挑选六位作家的中短篇小说若干集结出版的小说精选集，集中展现中国当代青年作家的创作实力。

《灵魂课》收入朱山坡近年来公开发表的短篇小说十余篇，体现他扎实细致的表述力度，诡异而神秘的写作风格，对底层人小物多变命运和日常生活、内心世界的别样表述。

朱山坡的小说有着浓郁的浪漫主义情怀，以简约的语言、从容的叙事、奇崛的想象力，彰显出了一种先锋的品质。他的讲述，如冰山之一角，奇险陡竣，斑驳陆离，而故事的大部头，深冷无言，隐藏于茫茫海面之下。他的小说所表达的独异的精神体验，在中国“70后”小说家中独树一帜。

《灵魂课》是朱山坡近年来短篇小说精选。有在文坛产生影响的《陪夜的女人》《灵魂课》等名篇。《捕蟮记》《躺在表妹身边的男人》《单筒望远镜》写饥饿、凄苦、惊悚，弥漫着一种压抑的悲愤。在众多冷峻的短篇中，《小五的车站》因其温暖而浪漫，显得尤为特别。

爸爸，我们去哪里

骑手的最后一战

鸟失踪

天堂散

回头客

响水底

我在南京没有朋友

一个朋友叫李克

躺在表妹身边的男人

捕鳝记

小五的车站

单筒望远镜

少年黑帮

两个棺材匠

山东马

送我去樟树镇

你为什么害怕乳房

最细微的声音是呼救

灵魂课

陪夜的女人

后记：写作的秘密

爸爸，我们去哪里

惠江有多长，船就走了多久。阳光烫热，船如蒸笼。整个上午，父亲都没说一句话。我们和那些陌生人挤在黑色的船篷里，父亲像他们那样赤裸着上身，局促地坐在一个哺乳的女人身边。汗臭比奶味更浓，船比流水更慢。船客靠轮流抽着水烟和说些不痛不痒的絮话打发时光。那个女人低着头，并不说话，像父亲一样。只是她的样子出奇地安静和从容，仿佛身边的男人并不存在，甚至这条船也并不存在。船过了一个又一个的码头，乘客离开了一个又一个，最后只剩下我们父子和那个女人，我这才仔细地端详起她来。

女人矮小丰满，面容姣好，短发，花格薄衬衣，怀里的孩子看上去约莫只有一岁多点。胎毛还没有脱干净，瘦瘦的，脸色有点蜡黄，好像永远也吃不饱，小嘴一直要吮着母亲的乳房，一会儿左边，一会儿右边，始终有一只洁白的乳房半裸在我们面前。孩子睡着了，女人也在打盹，粉红的奶头挣脱了孩子的嘴，涓细的乳汁顺着他的脸流下来，白色的，除了招来几只苍蝇，还加剧了我的饥饿，我从袋子里掏出一只南瓜饼，独自啃起来。船老大焦虑地立在船头远远地看着江面，他似乎比我更希望早点到达终点。

可是，终点在哪里？父亲没有告诉过我。昨晚他只跟我说。明天我们出门一趟。我很久没有出过门了，甚至从没离开过村子。我们离开村子，在黄石码头上了船。离开码头的时候，浓雾封锁了江面，看不到两岸的芦苇、野花，甚至看不到坐在对面的父亲的脸，我们仿佛是在漫长的黑夜里航行。

惠江那么长，它肯定是通往世界的尽头。

“爸爸，我们去哪里？”我终于鼓起勇气再次问父亲，我们已经走了很长的路，我甚至担心因离家太远而回不去。

父亲阴着脸，不说话。他依然坐在女人旁边，尽管船篷已经宽敞得可以让他像在家里一样躺下来。但他一动不动，也从没有正眼看一下女人，仿佛她并不存在，但我看得出来，他早就想跟女人搭讪。我的母亲在我不到一岁的时候已经离开了人世，我一直在想象她的形象，那样子，应该跟眼前这个女人差不多，抱着我，把湿润的奶头送到我的嘴里。女人察觉到了我对她乳房的凝神，抬头看了我一眼，还笑了笑。我赶紧低头要啃南瓜饼，可是南瓜饼早已经吃完。我吮了吮手指上的南瓜味。

“你们去哪里？”女人问我，并瞧了一眼父亲。

这个问题本该由父亲回答，但他依然一言不发。

“不知道。”我摇摇头。

我记得女人是从一个叫旧津的码头上船的，一手抱着孩子，一手拎着一只饱满的布包，慌乱得像逃亡，从码头的台阶上匆匆跑下来，不顾一切地跳到船上，如果不是父亲本能地拉了一把，她也许会掉到江水里去。她也没有对父亲说一句多余的话，径直坐到船篷里大口地喘气，然后把衣服掀起，准确而及时地把奶头送到一个哭泣的嘴里。

“你们是白沙镇的吧？”女人问。

“不是，青梅镇的。”我胆怯地纠正。

“你们走了很长的路了，惠江被你们走了一半。”女人轻轻地笑了笑。那时候我还不懂惠江的上游以上就不叫惠江而叫湛水了。

“我们很快要到了。”父亲终于开口说话了。

“你们是走亲戚吗？”女人说。

“不是，出了青梅镇，我们就没有亲戚了。”父亲说。

“孩子从没见过他爸，我带着他去看看他爸。”女人平静地说，摸了摸孩子的额头，“他还不知道爸爸到底长得什么样。”

“现在我也有一个兄长在城里，他当过官的。在我们青梅镇。他的官职最大，我们要去看看他。每次看他，他总会送给我很多粮票和糖。”这是父亲唯一可以在女人面前炫耀的东西了。我是有这样的一个伯父，但早已经被抓起来了，在青梅镇，父亲羞于提起他。早已经与他划清界限。

“我丈夫没当过官，他是读书人，写过很多文章。我没认得几个字，可是他从不嫌弃我。”女人说到她丈夫的时候脸上的幸福喷薄而出，“我也是第一次乘船去看他。平时他不让我乘船的，江风大，我会晕船，幸好，这一次我没有晕船，孩子也没有晕船。这船开得真稳。”

女人脸上洋溢着自豪的光彩，好像整个世界都属于她似的。她直了直身子，怀里的孩子醒了。她本来已经把乳房藏了起来。孩子哭了几声，只好又把一只乳头塞进孩子的嘴里。我的肚子更饿了，可是袋子里没有了南瓜饼。女人大概也饿了，脸上露出疲惫和菜色。

“我送你几斤粮票吧。”父亲从口袋里掏出两张粮票，这是我们此行的口粮，父亲却要将它送人了。

“你为什么要送我粮票？”女人警惕地说，“我不需要粮票。”

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写作的秘密

朱山坡

十年前，我发现了一个“秘密”：对写小说而言，想象力和虚构能力比生活经验更重要。于是，我不再迷信繁杂紊乱的现实生活，而是回到想象中去虚构我的小说世界。那时候，我刚刚学会在电脑上打字，同时也开始懂得小说应该怎么写了。于是，我开始笨拙地在电脑前弄小说。开始之初，我对文坛几乎一无所知，对西方文学也鲜有接触，不知道什么样的小说才是好小说。我调动了遥远而混沌的记忆，在想象的空间中开疆辟土，虚构出一个个光怪陆离陌生得连自己都懵懂的世界，冲动，蛮横，狂傲，怀疑，困惑，自卑，胆小如鼠又浑身是胆，分不清楚白昼和黑夜，用不尽的才华和力气，新的灵感每隔几分钟便来光临一次，像新开张的店铺顾客盈门、川流不息，无论我怎么忙碌也应接不暇。我的小说一篇一篇地走下流水线，在各大文学期刊上登堂入室，惊喜交集，又忐忑不安。这种状况持续了五年左右。直到现在我还在忌妒那时候的自己。然而，回头再去读那时候的小说，才发现很多漏洞、稚嫩和做作，但我依然把那个时期作为成长的开端，我提着这一口气跑了很长的路。现在，这口气早已经泄了，我换了一种方式去面对写作，每写一篇都要事先花许多的时间来积攒力气，但中途的泄漏往往更多。因此，我每次都务必争取在力气泄漏完之前把小说完成。

于是，十年之后，我发现了这个“秘密”：对写小说而言，力气比才华更重要。发现这个“秘密”的时候一般都是人到了中年。年轻的时候好像从没缺少过力气，连歇一歇的念头和时间也没有。现在我发现力气的重要了。小时候大人告诉我，力气是从饭量中来，饭量越大力气越足；许三观说，力气藏在血液了，血卖光了人也就没有力气了。作家积攒力气的方式要矫情得多。阅读、思考、观察、争论、情怀，与虚无的抗争，对世俗的质疑，神经病一样对一切存在的东西进行永无休止的探究和追问，在这过程中，作家像蚂蚁储备过冬的食物一样积攒自己的能量。我不害怕自己从少年变成了中年，又从中年步入老年，而是害怕我无法积攒足够多的力气去完成下一篇小说。

说到这里，我又发现了一个新的“秘密”：文字量的多寡跟一个作家的高度没有半毛钱的关系。然而，我觉得自己已经写得够多了。虽然我不知道一个作家到底需要写多少才算多。我非常认真地写下了一篇又一篇的小说，每次都以为离理想中的小说距离越来越短，越来越短，仿佛只有一步之遥。但谁都明白，即使就只差一步，要走完谈何容易！因此，我现在的写作不跟名利较劲，也不跟同行较劲，而跟自己较劲，跟自己理想中的小说较劲，看走完最后那一步到底有多难。对我而言，写作已经变成了一个人的拉力赛。这一路上，还有很多“秘密”需要我去发现和验证。

现在，我有机会回头梳理一下那些曾经让我激动万分或让我的失望纯净到没掺杂任何希望的小说，这看似意义非凡，实际上往往使人陷入更深的虚无。我不善于谈论自己的小说，对吆喝之事更是难以启齿。好小说和坏小说之间只有一毫米之差，高明的读者往往比固执的作者更善于察觉。因而我更愿意相信读者。这个短篇小说集几乎汇集了我自以为得意的篇什。我深知短篇小说集在市场多么不受待见，因此我尽量把最好的往篮子里装，目的是想让出版方能够多卖出几本，除此之外，我再也想不出其他报答太白文艺出版社的方式了。

2013年11月20日 南宁

短篇小说我选《陪夜的女人》为大奖。小说虽然略嫌单薄，但透露出看人世特别的眼光。这名作者的其他小说《丢失国旗的孩子》《跟范宏大告别》等，似乎共同体现出某种良好的迹象，就是趋向于形成自己的写作世界，应当鼓励。

——王安忆

《陪夜的女人》描写下层社会的迁徙和欲望，生死大限的庄严和不堪，由一个来历不明的女人缓缓引出。人物和情节在荒谬和温情之间来回摆动，极具张力。

——王德威

《陪夜的女人》使我们再次认定朱山坡的才华。这是个非用短篇来写的、题材颇为独特的小说，写一个老不死的老人在村庄里夜夜撕裂人心的叫喊，以及一个雇来陪护他的船上女人。老人叫喊着弃他而去的妻子，灵魄迟迟不肯离去；在那些日子里，来陪夜的女人身兼了帮工和牧师。她干练、利索、善解人意，与老人陌路相逢，却成为他与这个世界最后的精神维系。这是个冲击和撕裂心灵的作品，精神性写作之范例。

——胡平

朱山坡的短篇小说以简约的语言、从容的叙事、奇崛的想象力，彰显出了一种先锋的品质。他的小说所表达的独异的精神体验，在中国“70后”小说家中独树一帜。

——谢有顺

朱山坡写小说不甘平庸，总想寻找一个独树一帜的角度，想和古龙笔下的小李飞刀一样例不虚发，见血封喉。正因这样，他的作品总是散发出奇巧的光芒，将读者引入崎岖的羊肠小道，总是按捺不住一种制造阅读陷阱的冲动，时不时在文字的草丛中打埋伏，在叙述的转弯处让野兔甚至老虎突然显身，令人惊魂失色。

——黄发有