本书贯彻乐府学的研究思路,注重从音乐背景、音乐发展的角度揭示影响乐府诗创作的原因,努力还原晋宋乐府诗的音乐形态,以此区别于传统的诗歌研究。本书以乐歌种类、重要作家结合的形式组织章节,既突出本时段代表性的乐歌类型,又兼顾乐府诗史上具有重大深远影响的作家的创作情况。
本书第一次对晋宋乐府文学作断代专题研究,并运用乐府学的研究理念,努力展现晋宋乐府诗的音乐特点。晋宋乐府诗研究内容丰富,举凡文字校勘、词语注释、音乐体制、曲调特点、内容形式等均在论列。
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书名 | 晋宋乐府诗研究 |
分类 | |
作者 | 王志清 |
出版社 | 河北大学出版社 |
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简介 | 编辑推荐 本书贯彻乐府学的研究思路,注重从音乐背景、音乐发展的角度揭示影响乐府诗创作的原因,努力还原晋宋乐府诗的音乐形态,以此区别于传统的诗歌研究。本书以乐歌种类、重要作家结合的形式组织章节,既突出本时段代表性的乐歌类型,又兼顾乐府诗史上具有重大深远影响的作家的创作情况。 本书第一次对晋宋乐府文学作断代专题研究,并运用乐府学的研究理念,努力展现晋宋乐府诗的音乐特点。晋宋乐府诗研究内容丰富,举凡文字校勘、词语注释、音乐体制、曲调特点、内容形式等均在论列。 目录 绪论 一 “晋宋乐府诗”时段划分的音乐与文学依据 二 晋宋乐府诗的研究现状及存在的问题 三 本论文的研究思路和主要内容 第一章 晋宋乐府诗的文献考察 第一节 晋宋乐府诗的文献著录 一 《乐府诗集》著录晋宋乐府诗的文献来源 二 《乐府诗集》著录吴声、西曲歌辞的特点 三 晋宋乐府诗的基本格局 第二节 晋宋乐府诗曲题补录和作品辨正 一 晋宋乐府诗曲题补录、说明 二 晋宋乐府诗辨正 小结 第二章 晋宋时期的音乐环境与乐府诗的发展方向 第一节 晋宋乐府沿革及雅乐建设历程 一 东晋“太乐”建制的变动和职能的扩充 二 东晋雅乐匮乏的政治背景 三 刘宋宫廷乐署的新变 四 刘宋雅乐格局的完备 五 刘宋雅乐歌辞的“俗化” 六 何承天《宋鼓吹铙歌十五首》的仪式雅乐性质 第二节 晋宋社会的歌舞娱乐环境与新声的兴起 一 晋宋上层社会的音乐活动 二 晋宋音乐发展的新方向 三 新声的兴起及发展 小结 第三章 吴声的音乐学与文学研究 第一节 吴声的音乐性质与产生方式 一 吴声非“吴哥” 二 吴声是世俗化的娱乐乐歌 三 吴声曲调的音乐来源及与民谣之关系 四 一种特殊的制调方式——“曲之变” 第二节 吴声的音乐渊源与音乐特点 一 吴声渊源于南方民间音乐 二 吴声的音乐风格——哀、怨 三 “送声”是吴声正曲的一部分 四 “同调异体”现象 五 吴声的演唱形态 第三节 吴声曲题名与音乐之关系 一 吴声曲题的命名方式 二 《命啸》“十解”与《八解》 三 《黄鹄曲》小考 第四节 吴声的体式特征 一 歌辞的套式用语 二 歌辞的模拟仿制 三 歌辞的借用 第五节 吴声的民俗内涵及与晋宋诗歌题材的沟通 一 吴声民俗意象小考 二 吴声民俗意象与晋宋文人诗歌的沟通 小结 第四章 西曲的音乐学与文学研究 第一节 西曲兴起的历史契机和音乐渊源 一 宗王出镇地方推动西曲之兴起 二 西曲开放的音乐形态及其成因 第二节 西曲的音乐特点与流传演变 一 西曲“舞曲”的民间音乐渊源 二 西曲“倚歌”的特殊配器与音乐风格 三 西曲接受的两个方向 第三节 西曲题名与社会风俗的关系 一 西曲题名的民俗内涵 二 西曲的“异名”现象 小结 第五章 晋宋相和歌辞研究 第一节 刘宋相和歌的保存与传唱 一 中原旧曲的集中南下 二 宫廷相和歌的保存和传唱 三 宫廷外相和歌的传唱 第二节 晋宋相和歌辞的创作 一 东晋文人乐府诗断层原因的再探讨 二 刘宋乐府文学复兴的音乐与文学背景 三 谢灵运、谢惠连对陆机乐府的“沿袭” 四 刘宋文人乐府的总体面貌——传统与新变之间 小结 第六章 鲍照乐府的传统性和新变性 第一节 鲍照乐府诗内容的三个层面 一 时事政治层面——以乐府旧题隐喻时政 二 对鲍照乐府诗政治讽谕意味的重新思考 三 社会问题层面——以乐府诗揭示战争后果与女性命运 四 个体人生层面——以乐府诗记述行踪与生存状态 五 鲍照乐府对南朝、唐代乐府诗的影响 第二节 鲍照乐府题名的来源、方式 一 鲍照乐府题名的三种来源 二 “代”字题名 三 《松柏篇》题名小考 第三节 鲍照乐府的创作方式 一 题、辞、意三者之关系 二 自述视角“我”的设置 三 寓言体 第四节 鲍照乐府与流行乐歌的关系 一 制作流行乐歌与运用流行乐歌体式 二 组歌形态 三 休、鲍异同及南朝释氏与音乐文学之关系 小结 附录:吴声、西曲词语例释表 结语 参考文献 后记 |
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