一种充满鲜活气息与奇异魅力的文学类型正在异军突起，那就是动物文学。

这本由格日勒其木格·黑鹤创作的《饲狼》是其中一册。

《一头喝牛奶的猪》、《冰层之下》……《饲狼》中的每一个故事，都会带给你一份小小的惊喜；每一处装帧设计的细节，都体现着编者对读者朋友的体贴。

《名家动物文学典藏书系》是我国第一套选取一线动物文学名家最新力作予以收录的丛书。编者力邀了国内笔锋精湛、造诣深厚、硕果累累的知名作家陆续执笔。这些作品新鲜出炉、饱含心血、百炼成钢，而且绝大多数都是首次以结集出版的方式与读者见面的精华。

这本由格日勒其木格·黑鹤创作的《饲狼》是其中一册。

饲狼

克尔伦之狐

一头喝牛奶的猪

母兔

冰层之下

后记

雨下了一夜，天快亮时，沉睡中的其其格被什么声音惊醒了。

其其格躺在床上，似乎还纠缠在挥之不去的梦境里。飘落了一夜的细雨已经不知在什么时候停了，草地一片沉寂，从半开的窗子透进的空气中弥漫着新生青草醉人的气息。

她一动不动地等待着，等待那个将她惊醒的声音再度响起。但她没有再听到任何声音，于是翻了一个身，准备继续睡去。也许只是梦吧，其其格想。但沉重的敲门声又响起来了，这次她听得很清楚，真的是有人在敲门。声音沉重，节奏缓慢，间歇的时间很长。

其其格又躺了一会儿，她希望这只是梦，或是在半梦半醒之间的梦的延续。这扇木门已经有很多年没有在夜里被敲响了。不过敲门声再次执拗地响起。

其其格相信，如果不开门，那人会一直敲下去的。

其其格终于起了床，摸黑穿上蒙古袍，然后点亮油灯，走到门边。

她打开门后，一个沉重的黑影挟带着深夜草地冰凉潮湿的气息像扑倒在地上，发出装满粮食的口袋倾倒般的可怕声响。

其其格稳住摇晃不止的油灯，终于看清，那是一个趴在地上的年轻人，衣服已经被雨水打得透湿，像一只被暴风雨击落的鸟，趴在地上不断地哆嗦。

“别怕，”年轻人抬起苍白得可怕的脸，“我是过路的司机，车抛锚了……”

其其格生起火，煮了奶茶。

当曙光划破青色的地平线时，年轻人烤干了衣服，吃饱之后急急忙忙地离开了。

三天以后的黄昏，其其格正在院子里挤牛奶。

两辆大型卡车远远地拐下公路，一路呼啸着冲到其其格的院子前，像被扯住了尾巴的牧畜一样，卡车粗声大气地鸣响了汽笛。

受惊的奶牛惊慌失措地挪动着蹄子，险些踢翻了奶桶。其其格抬手遮住草地黄昏耀眼的阳光，看到两个高大的年轻人从卡车高高的驾驶室里跳了下来。

“大妈，不认识我了？”走在前面的青年高声大叫。

是三天前那个雨夜里跑来求助的年轻司机，此时面色红润，一扫当时冻僵的小羊羔一样哆哆嗦嗦的窘态。

作为礼物，年轻的司机从驾驶室里拿出了一个盖着布的篮子。很少有人来其其格老人这里，其实在那天晚上，其其格不过是把被大雨侵袭的司机当成一只迷了路的小羊罢了，但此时面对这山一样高大的大型运输卡车她还是感到不知所措。长久以来她已经习惯悄无声息地独自生活，此时她茫然地望着两个突然闯入的年轻人，双手紧紧地攥住了蒙古袍的前襟。

年轻司机同样感到尴尬，也许他的同伴陪他同来时似乎还抱着能看到什么新奇东西的希望，那么现在他已经足够失望了。展现在他眼前的不过是一座在风雨中飘摇已久随时都会倾覆的老木屋，还有一个与木屋一样古老的蒙古族老太太，长年被草原强悍的风侵蚀的脸像阳光下的岩石一样毫无生气。

他们不知自己应该做些什么，于是为了表现自己性格中童心未泯的一面，试着逗弄着母牛，结果母牛对年轻司机那鲜艳的衬衫倍感恐惧，终于还是踢翻了刚才幸免于难的奶桶。

其其格回过神来时，两个年轻的司机已经走了。那打翻的奶桶仍然倒在地上，白得发蓝的奶浆大半已经渗进草地里了。

她叹了口气，拎起奶桶，准备回到屋子里去生火时，看到了被放在地上的那个孤零零的小篮子。

其其格又愣了一会儿，才把这只突兀地出现的篮子和那两个离去的年轻人联系在一起。

不知为什么，对这陌生的篮子她产生出莫名的恐惧，不知道那毛巾下盖着的是什么。P2-5

一种充满鲜活气息与奇异魅力的文学类型正在异军突起，那就是动物文学。顾名思义，动物文学就是以形形色色的动物为主人公的文学作品。不要认为动物与我们的距离很远，穿越漫长的时光，今天森林中的野狼、猕猴、熊猫都曾经是与我们的祖先朝夕相处的“伙伴”，都曾经在大自然设定的“森林法则”中繁衍生息。如若不然，为何动物的每一次喜怒哀乐，都能唤起我们灵魂深处相同的感动？

你瞧，草原上，各种动物都必须各司其职，这样生物圈才能够循环不绝。旱獭是以草类为食的动物，但同时传播着种子。不过，如果旱獭的数量太多，草原就会不胜其“烦”。好在大自然还创造了狼，狼以旱獭为食，让旱獭的数量无法在激增中失控。一旦人们为了获取皮毛与保护牲畜而完全消灭了狼，那么草原就必将在旱獭的肆虐中不断消亡。

永远不要忘了，人类同动物一样，都是地球母亲的孩子，母亲为我们制定了无法逾越的规则。人类社会犹如纷繁复杂的谜团，置身其中的你我，是否会时常觉得无法把它看透？然而，从动物文学中，你会发现这样一个世界；与我们的人类社会相比，它既迥然不同，又似曾相识。它远离了那无尽的虚伪与矫饰，其中的每个动物，无论是奔跑着的羊，还是不服输的狼，都活得那么单纯与真实，它们都是大自然这幅画卷中最原始、最清晰的影像。走进它们，聆听它们，与它们做朋友，我们将更明白这世晁，更懂得我们自己。

放眼当前，我国的动物文学仍旧是一座尚未充分挖掘的宝库。这主要是因为：受我国目前科技与资源的局限，人们对于动物的了解还太少；甚至在许多时候，出于利益的因素，人们都无法与动物和谐相处。其次，潜心于它的作家，以及社会各界对它的关注与投入，真的也是太少了。长此以往，造成了新作、力作乏善可陈的局面，不断再版寥寥可数的旧作，成了不得己的选择。对此，本着高度的职业精神与社会责任，我们感到自己有义务、也有力量来为动物文学开辟一片超越以往、突破障碍的新天地。

《名家动物文学典藏书系》是我国第一套选取一线动物文学名家最新力作予以收录的丛书。我们力邀了国内笔锋精湛、造诣深厚、硕果累累的知名作家陆续执笔。这些作品新鲜出炉、饱含心血、百炼成钢，而且绝大多数都是首次以结集出版的方式与读者见面的精华。丛书中的作品长短皆有、形式多样、风格各异。其中既有轻松愉快，也有含蓄深沉；既有荡气回肠的悲壮，也有咏叹不尽的忧伤；既有奋发图强的励志，也有绵绵不绝的柔情。我们相信：一个人的少年时代，不能没有动物文学的陪伴！而这套丛书中的每一个故事，都会带给你一份小小的惊喜；每一处装帧设计的细节，都体现着我们对读者朋友的体贴。如果你还有更新的想法、更多的建议，那么欢迎你来电来函交流，让我们在动物文学的世界中并肩携手前行。

测绘出版社文化生活出版分社

这是从我近几年的创作的中短篇小说中挑选出来的作品。《饲狼》更早一些，最初发表在《儿童文学》上，后来被广为转载。《克尔伦之狐》是最新创作的。2010年秋天我去呼伦贝尔新巴尔虎右旗调查蒙古牧羊犬，在克尔伦苏牧(公社)偶遇一只刚刚偷了鸡的草原狐，光天化日之下，在一群猛犬的围追堵截之下，如入无人之境，扬长而去。当时就决定写一篇小说，就是这个了。

我创作的小说类型应该算是动物小说。提到动物小说，自然会想到动物文学之父——加拿大作家欧内斯特·汤普森·西顿。最近，他的很多作品已经被译介到中国。他的创作一直持有一种令我赞叹的客观态度和对野生动物应有的尊重。在他的作品中，那些生活在加拿大广大区域的生动的野生动物的形象，都是在详尽的调查和亲身经历的基础上创作的。他让自己笔下的动物(即使最终死于猎人的枪下)也保持着一个生命应有的尊严。

我在很小的时候就读过西顿先生的作品，事实上，那些作品对我影响很大，并奠定了我后来创作动物小说的一些最基本的道德基础，就是保持对所有生命的最基本的尊重。

当然，在创作中完全忠于现实也许毫无新意，但在动物小说的创作中杜撰一定是要以科学依据为基础的。野生动物就是野生动物，拥有属于与人类世界截然不同的残酷(以人类的目光来看)的生存法则，它们永远不会遵从人类的社会形态。比如说一头猎豹捕食一只羚羊，那是非常简单的事，就像我们早晨吃鸡蛋一样是非常平常的事。

将动物小说写成童话或者神话那么另当别论，但事实上目前很多孩子包括一部分成年人完全是从这些动物小说中获得最基本的自然动物知识。但目前很多动物小说的素材基本源于中国传统固有的认识和传说，缺乏应有的理性和对自然环境的切身观察，以至于悄然为孩子们灌输着一种更愿意相信传奇而不是自然科学的思想。特别是对于孩子，那将是一种播下谬误种子的可怕误导。

 先不说野生动物，只是谈一谈狗吧，无论是查尔斯·达尔文的论著还是最新的动物研究理论，都可以清晰地表明，它们并不具备分辨善恶的能力，所拥有的只是在不断地条件反射之后对主人的忠诚。

目前我饲养有两种猛犬，高加索牧羊犬和中亚牧羊犬，作为同是曾经在广阔的中亚草原和高加索山区用于驱赶野兽、护卫营地的大型猛犬，它们凶猛强悍，对于侵入者无所畏惧。在饲养多年之后我注意到，高加索牧羊犬拥有强大的领地意识，适合看家；而中亚牧羊犬却相对来讲对人友好，对其他的狗却极具攻击性，它们更适于饲养在广阔的草原牧场上，驱赶野兽，看护羊群。这是它们这个品种在培育过程中被不断强化的一些特性。而对于我，显然，在缺少羊群要它们来看护的日子里，它们愿意将我视为它们的羊群，它们不牧羊，只牧放我。于是，更多的时候，我是它们愿意付出生命守护的对象。我相信这仅仅是本能，与情感无关。

但其中有两头大狗对我表现出的爱却是无私的，它们不能容忍任何可能存在的对于我的威胁，不要说有任何人攻击我，即使有人高声对我说话，得到的结果都是异常可怕的——它们在不发出任何警告的情况直接冲过去，跳起向那人的咽喉攻击。还好，这种攻击在最初的一两次即被我及时发现并制止，还算有惊无险。

但我相信，真若有一天我出现危险，它们是会愿意用生命去保护我的。因为，它们的情感更加单纯，它们以一种简单的理解方式在爱我。