由德国当代著名作家乌韦·蒂姆编写的这本《虎啸鸟》讲述了一只活泼可爱的百舌鸟的故事。这个长相酷似乌鸦的鸟，实际上有着与众不同的特点，它会流畅地说各国语言，会惟妙惟肖地模仿各种声响，更有一手绝活，那就是能发出猛虎的吼叫。它也因此被辗转卖到了德国，想知道发生了什么？请自己来看吧！

本书深受各国青少年读者和成年读者的喜爱，被译成二十余种文字在世界流传。曾荣获德意志青少年文学奖、意大利文学奖等多种重要奖项。

天下乌鸦一般黑，没错，可是黑的并不都是乌鸦！拿我来说吧，虽然我一身漆黑的羽毛，乌鸦怎能望我项背？我会流畅地说各国语言，会惟妙惟肖地模仿各种声响，更有一手绝活，那就是能发出猛虎的吼叫。只是我由于太过好奇而落入捕鸟人之手，被辗转卖到德国，并以这个美丽国家为舞台，开始了我的传奇一生！

请看由乌韦·蒂姆编著的这本《虎啸鸟》。

序

正文

就这样，我和史托贝克在宠物店的橱窗里聊天打发日子。

有一天下午，一个浑身珠光宝气的老小姐走进了宠物店。店主苏尔特先生殷勤地走上前去，搓着双手，静听贵客的吩咐。

“我想买一只会说话的鸟儿。”老小姐道。

一听这话，苏尔特先生的一双招风大耳朵变得又红又亮。他把老小姐引到我们面前，说道：“请看，这三只都是会说话的鸟儿。”

白鹦鹉卡卡都昂首挺胸，在杆子上走来走去，嘴里不停嚷嚷着：“早上好，早上好！”

“汉斯曼，”老小姐尖起嘴对着白鹦鹉说道，“来，宝贝，跟我说一遍：汉——斯——曼。”

“早上好，早上好，早上好！”白鹦鹉只顾吵吵着。

“除了这‘早上好’，它还能说点儿别的什么吗？”老小姐问道。

“您瞧它这一身雪白的羽毛，”苏尔特先生耳朵上的毛都竖了起来，“这是一只多么漂亮、多么难觅的鸟！”

“不错，够漂亮。可是我需要的鸟儿远不止会说‘早上好，早上好’，我买的鸟应该能逗我的社交圈子里的小姐太太们乐，它行吗？”老小姐又指指史托贝克，说道：“瞧那只，怎么老哭丧着脸，一副无精打采的模样。”

“那是一只金刚鹦鹉，长年漂泊在海上，曾是一位老船长的爱物。”苏尔特先生介绍道，“它精通航海用语。来，史托贝克，说一句：‘满帆起航！’”

史托贝克保持沉默。

老小姐走到史托贝克的笼子跟前，尖起嘴说道：“汉斯曼，来！汉——斯——曼！”

史托贝克昂起头，像乌鸦一样刺耳啼叫：“哇——哇——哇——”

老小姐噘起嘴评论道：“这个苦瓜脸还挺逗的……”话音未落，“扑哧”一声，史托贝克把一摊稀白的鸟屎拉在了她的身上。

“哎呀！该死的，这该死的畜生！”老小姐惊呼道，“它的屎把我的衣服弄脏了！我的衣服哟！”

“请原谅，夫人！请原谅！”苏尔特先生不住地道歉，他的耳朵吓白了，一个劲儿地请求“慈悲的夫人”谅解。

“您说您说！我的衣服该怎么办？”老小姐气急败坏地说。

“晾干，夫人，先把它晾干，”苏尔特先生道，“然后用熨斗烫一烫就没事了，这方面我有经验。”

老小姐依然愠怒不已，她的目光慢慢地转向了我。

“哇索！”史托贝克冷不丁大叫了一声。我知道它是在用海员用语提醒我，留心这个老女人。

那女人瞅了我几眼，说道：“好难看的家伙，一只黑不溜秋的乌鸦，不是吗？”

“不，不是，夫人，”苏尔特先生连忙否认道，“它不是乌鸦，它是一只百舌鸟，拉丁语怎么说来着，叫‘察尔库拉·惹力高萨·英特尔梅地亚’。这种鸟其貌不扬，可是它在鸟类中最会说话，语言天赋无与伦比。”

“有点儿意思。”老女人道。

“有点儿意思。”我也来了一句。

“听呀！它在模仿我！”老女人笑了，“您听到了吗？”

“听呀！它在模仿我！”我惟妙惟肖地说道，“您听到了吗？”

老女人尖起嘴，说道：“宝贝，来，汉斯曼汉斯曼，汉——斯——曼！”

“宝贝，来，”我说道，“老酒鬼老酒鬼，老——酒——鬼！”

那女人脸如白纸，气得连声说：“什么鬼地方！这种鸟拿来卖给顾客，让它们见鬼去吧！”说完，她冲出了店门。

史托贝克在笼子里哈哈大笑道：“什么鬼地方，这种鸟也拿来卖给顾客……”

苏尔特先生将满腔怒火发泄在史托贝克身上。他骂道：“等着吧，我要扭断你的脖子！你当我是傻瓜！我早就知道你会说话，只要你想说，你能说得很好，可是你就是不说。你只想待在我这里白吃白喝撒尿拉屎！小心点儿，我马上就卖掉你，随便一个主儿，贱卖！你就等着瞧吧！”

P22－25

这套“欧美当代经典文库”规模相当大，共有五十来种。时间跨度也不小，几位十九世纪末出生的作者也被收入囊中——可见这里的“当代”是用以区别于“古代”的概念，它包含了通常意义上的“近代”或“现代”。这样一套书的启动与陆续出版，是一件令人兴奋的事。将近二十年前，在我的理论书稿《儿童文学的三大母题》付印出版的时候，就曾暗想，如果有一套内容丰富多彩的世界儿童文学的翻译作品集能同时问世，如果读者在读这本理论书时，可以不断从译作中找到相关的作品及体验，那该有多好！当时这话是不敢和人说的，因为拙著还没受到读者和时间的检验，是否站得住脚，实在毫无把握。现在，虽然书已印了三版，但仍须接受读者和时间的检验，仍不敢肯定它是否站得住，而我还是渴望有一套大型翻译作品集可与之对读。不是说要用作品来证明自己理论的正确，而是可以通过这样的书引发更多读者、研究者和爱好者的共同思考。这样思考的结果，可能恰恰证明了拙著的不正确或不严密，而这更为喜人——这不就使理论得到突破，使认识得到了推进吗？中国从来就有“左图右史”之说，这可指图与史的对读，也可引申为形象思维与逻辑思维的互补，阅读作品与理论思考的互参。所以，借此重提我的一些粗浅的思考，无非就是抛砖引玉的意思。

在《儿童文学的三大母题》中，我把儿童文学大致分为“爱的母题”、“顽童的母题”与“自然的母题”，这样就可发现，各个种类的、差异极大的儿童文学作品，其实是同样合乎法则的，它们会从不同角度帮助不同年龄的儿童获取审美感受，体验世界和人生，并得到文学的乐趣。而此前，我们的眼光是非常局限的，不习惯于将各类作品尽收眼底，因而常有人理直气壮地排斥一些自己所不熟悉的创作。这里，“爱的母题”体现了成人对儿童的视角，“顽童的母题”体现了儿童对成人的视角，“自然的母题”则是儿童与成人共同的面向无限广阔的大自然的视角。在“爱的母题”中又分出“母爱型”与“父爱型”两类，前者是指那些对于幼儿的温馨朦胧的爱的传递，如《白雪公主》《睡美人》《小红帽》等早期童话都属此类，从这里找不到多少教育性，甚至故事编得也不严密，但世代流传，广受欢迎，各国的母亲和儿童都喜欢；后者则是指那些相对较为严肃的儿童文学，它们要帮助孩子逐步认识体验真实的世界和严峻的人生，所谓“教育性”更多地体现在这类作品中。但真正好的“父爱型”作品也必须是审美的，它们让儿童在审美中自然地引发对自己人生的思考，而不应有说教的成分——它们仍应像上好的水果，而不应像治病的药。

我欣喜地看到，在这套大书中，“三大母题”都有丰满的体现。一眼望去，满目灿烂，应接不暇。这里既有《小熊温尼·菩》《哎呀疼医生》《风先生和雨太太》《蜜蜂玛雅历险记》《小袋鼠和他的朋友们》等“母爱型”作品，也有《表》《野、r头凯蒂》《疯狂麦基》《老人与海》等“父爱型”作品，更有《爱丽丝梦游奇境记》《小飞侠》《马戏小子》《傻瓜城》《列那狐》等“顽童型”作品，还有《黎达动物故事》《我所知道的野生动物》《狗狗日记》等合乎“自然母题”的佳作。有些作品可以说是不同母题的结合。如翻译家李士勋先生新译的《魑蝠小子》四部曲，细致生动地刻画了吸血蝙蝠的特性，却又加入了合理地改造这种动物的构思和设想，这就在“自然的母题”基础上添入了“母爱型”的内容，使其具有了一点儿近乎“科幻”的成分，这是很有趣的文学现象。细读这套书中的各类作品，一定会有更多更新鲜的发现。这是很令人期待的。

这套书中有很多是旧译新版，如鲁迅先生的《表》，赵元任先生的《爱丽丝漫游奇境记》，郑振铎先生的《列那狐》，顾均正先生的《风先生和雨太太》等，有的问世已整整九十年。许多译本我小时候看过，现在重看，仍觉魅力无边。一个译本能有这么大的生命力，堪称奇迹，这也许只在儿童文学翻译中才会出现。这也从一个角度说明，古今中外的童心，是无远弗届，处处相通的。这套大书中收入的大量精彩新译也让人百读不厌，它们既吸引尚不识字的幼童，也会使八十岁的老人为之着迷。刚刚译毕的德国作家邦瑟尔斯的《蜜蜂玛雅历险记》，初版于1912年，距今已一百多年了；在德国和世界各地，三岁的孩子入睡前常会要父母给他们念一段这个小蜜蜂的故事，可是据熟悉此书的朋友介绍，爱读这本童话的成年人，一点儿不比儿童少。曾获诺贝尔文学奖的海明威的《老人与海》，本来不是给孩子写的，现在奉献给少年读者，同样非常合适。肖毛先生重译的西顿的动物小说合集《我所知道的野生动物》，一直被当作儿童文学精品印行，但它其实也是写给成人看的。这说明了什么？我以为，这恰好证明了一点：真正第一流的儿童文学，应该是儿童喜欢，成人也喜欢的；它们在儿童文学里是一流精品，拿到成人文学里去比一下，毫无疑问，应该还是一流！如果一部作品孩子看着喜欢，成人一看就觉得虚假造作粗劣无趣，它的价值就十分可疑。同样，一部作品在儿童文学领域听到了一点儿好话，拿到成人文学中去一比就显得水平低下，如还要说这是精品，就很难服人。当然这里要排除成人的一些偏见，比如儿童书一定要“有用”，要能马上帮助孩子改正缺点，等等，就都属于不合理的要求。排除了这些久已有之的偏见，成人的艺术修养、审美能力、辨别能力等，肯定都在孩子之上。所以请成人在替孩子买书时自己也读一读，这是有道理的，也有益于成人和孩子间的交流。本丛书中的大部分作品，正是那种孩子喜欢、成人也喜欢的精品。

还有一点需要补说的，是为什么在完成《儿童文学的三大母题》时，我想到的可与之对读的是一套优秀翻译作品集，而不是一套中国原创作品集。那是因为，当年（上世纪九十年代初）中国作家的儿童文学创作，还不足以证明儿童文学的确存在这样三大母题，它们应具有同样的合法性。如前所说，那时强调更多的恰恰还是“有用”，即有“教育意义”——这些作品中的佼佼者或可归入“父爱型”的母题中去，但儿童文学怎能只有这半个母题？这不太单调了吗？所以我才会投入这样的研究。我研究中所参照的，正是全世界的我所能看到的最好的儿童文学。现在，中国儿童文学已有长足的发展，但阅读和参照最优秀的世界儿童文学精品，仍是我们的必修课，并且是终身必修的美好课程。对于儿童读者来说，大量的优秀译作更是他们所渴望和急需的。现在评论界和出版界似有一种倾向，即为保护和推动国内作家的创作，总想能限制一下对外国作品的引进，以便将地盘留给本土作品。我以为这是很没志气的想法。当年鲁迅先生极端重视翻译，他甚至认为翻译比创作还重要，他把好的译者比作古希腊神话中为人类“窃火”的普罗米修斯，有了火种，人类才会发展到今天。这一比喻在儿童文学界也同样适用。举例而言，上世纪七十年代末，如没有任溶溶先生一气译出八种林格伦的“顽童型”作品（包括《长袜子皮皮》《小飞人》等），中国儿童文学会那么快地发展到今天吗？所以，到了今天，我们的儿童文学创作仍需向世界一流作品看齐，我们的佳作还不够多，问题仍然不少，因此，鲁迅的比喻仍没过时。现在我们常说的“三个代表”中，有一个代表指的是“代表先进文化”，世界最优秀的儿童文学就是先进文化，只有在这样的文化充分引进之后，本土文化与这样的文化有了充分的交融和碰撞，本土文化才会得以提升并具有同样的先进性。如把先进文化关在门外，以此保护本土文化，那本土文化就不可能发展。所以，为了中国一代一代的孩子，也为了中国儿童文学的今天和明天，必须有更多的翻译家和出版家，把眼光投向最好的儿童文学，不管它们出自哪个国度，我们都应尽快地“拿来”。我愿把最美的花朵献给这样的翻译家和出版家们！

2013年4月28日写于北京远望楼