《女人坊———中国当代著名女作家散文精品赏析丛书》共五本，收录了新任作协主席铁凝及张抗抗、陈祖芬、毕淑敏、迟子建等五位女作家的散文精品。

这些散文涵盖了文化思考、艺术感觉、人生体悟等多种类型，反映了女作家对生活、对生命、对自然的感性认知和理性思考。女性在散文创作上有着天生的亲和力，女作家的敏感、细腻、唯美的特质，带给散文自然、优美、直达人心的魅力。丛书每本都有一位熟悉作者创作、思想成熟的选编赏析者，他们或是知名的文学评论家，或是作家、记者。这些编选者在对女作家的散文创作进行整体回顾与盘点、选编成集后，又对每一篇散文精品一一进行了赏析。

本册为《毕淑敏散文精品赏析》。

毕淑敏的文字神闲气定，字里行间流露的是她的冷静与善意。其中，“女性篇”集结了数篇以女性视角探讨女性存在的文字；而“说我篇”中的《铁马冰河入梦来》，可以让我们了解她是如何走上文学之路并且坚定地前行。

第一辑 女性篇

 每一天都去播种

 淑女书女

 寻觅优秀的女人

 女也怕

 女人什么时候开始享受

第二辑 心灵篇

 没有一棵小草自惭形秽

 暴雨筛

 我不喜欢的中年人

 走出黑暗巷道

 坦然走过乞丐

 男妇产科医生

 遮颜男子

 永别的艺术

 旷野与城市

第三辑 亲情篇

 混入北图

 教你生病

 回家去问妈妈

 我和瑞恩妈妈的不同

 青虫之爱

 孩子，我为什么打你

第四辑 说我篇

 我的五样

 豆角鼓

 信使

 灵魂飞翔的地方

 铁马冰河入梦来

 无胆之人

 为白海鸥签名

第五辑 海外篇

 让死亡回归家庭

 奶奶是没有翅膀的天使

 甲虫冰淇淋

 一点七亿只碟子

 机场悬红

 啊，原来你是一只老虎

第六辑 思想篇

 提醒幸福

 柔和

 我很重要

 拍卖你的生涯

 写下你的墓志铭

 熟爱说话

 像烟灰一样松敖

 紧张

第七辑 成长篇

 怨恨还是快乐，这是一个问题

 飘逸的长发与人生的幸福

 伺时才能外柔内刚

 苍蝇向何处而飞

 跟药瓶的奥秘

 校门口的红跑车

 附耳细说

我不喜欢的中年人

我不喜欢总爱说自己年轻的中年人，那是对一个人基本的组成部分——年龄的不敬。年龄是生命的坐标，好似一个中学生，一年年读书，一年年升级。明明要进大学了，却要蹲班二年级，不很相宜吧?

我不喜欢总爱话说沧桑的中年人，疑那里面隐含着虚荣的夸耀和无奈的凄凉。经历是一个事实，总挂在嘴边，就成了邮寄过时的请柬，除了一笺华美或是简陋的纸，已无出席的意义。

我不喜欢好为人师的中年人。你已多少有些教诲他人的资本，仿佛家有薄粮的下中农。但目前最要紧的活儿，是感天谢地祈人和，把自己地里的麦子种好，不要对着广阔的田野指手画脚。

我不喜欢唉声叹气的中年人。你可以放声哭泣，却不要长久地抑郁。不妨和三五好友深情倾诉，之后把泪抹干，微笑向前。

我不喜欢惧怕衰老的中年人，以你的经验，已知那是不可逃避的天然。别装烂漫，别故意显示身手敏捷头脑不凡，懂得渐渐消失并欣然迎接老迈是一种成熟的光荣。

我不喜欢停顿学习的中年人。学习和年龄没有关系，只和心智相连。明白了书本如同钙质，幼儿需要老年人需要，中年人也需要的时候，你就心平气和地眷恋它了。

赏析

人到中年，不同的人从这句话里品出的是不同的滋味。本文极为简短，只有五百字，用排比句式道出了自己对中年的理解，虽然并未直接说自己喜欢什么样的中年人，也没讲自己要做什么样的中年人。

怎么写重要还是写什么重要?这在许多作家眼中都有自己的定论，但看毕淑敏的散文，内涵的挖掘似乎更重于形式的表现，可这并不能说明她就忽略了这种外在表现，比如这篇小文则体现了她极好的梳理功夫，人们或许都有过的模糊感觉，到了她手里就被施了魔法般井井有条。

从内容上看似乎只表达了作家自己的观点，事实上这个观点本身就是一个醒目的标杆，让人不能视而不见。

本文列出了她不喜欢的中年人常犯的五种毛病，可谓正己之镜：

首先，不喜欢总爱说自己年轻的中年人，因为那是对年龄的不敬。这不由得让我联想到毕淑敏的那篇尽人皆知的《素面朝天》。“明明要进大学了，却要蹲班二年级”，幽默风趣!学医的经历让她确定：人，在尊重文明礼仪等社会规范时，更要首先尊重自己的生命和生理阶段。

其二，不喜欢总爱话说沧桑的中年人，因为疑那里面隐含着虚荣的夸耀和无奈的凄凉。此观点让人再次回味《定风波》中作者“途中遇雨，同行皆狼狈余独不觉”的意境：“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕?一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。”

其三，不喜欢好为人师的中年人。作者再现幽默本色：你已多少有些教诲他人的资本，仿佛家有薄粮的下中农。看到这一条，我不禁想起毕淑敏的处世态度，尽管先后从医从文从心理学研究，从繁华京城到荒远西藏都留下了她与生活亲密拥抱的身影，几乎听不到她以丰富的阅历学识作资本的说教，三十而立，四十不惑，五十不逾矩，对毕淑敏，此言极是。

其四，不喜欢唉声叹气的中年人，与作者一向乐天的性格一致。

其五，不喜欢惧怕衰老的中年人，与第一条相近，建议合并为一条。

其六，不喜欢停顿学习的中年人。

散文的魅力，在于抒发独特的情感，也就是说要有不同于他人的真知灼见，同时，这种独特情感又具有某种共性，非哗众取宠而为之，能引起读者共鸣。本文虽为不带叙事色彩的纯粹观点表达，却丝毫没有枯燥之嫌，直抒胸臆的结果是得到读者的认同。  P37-39

这套书是“女人坊”系列丛书的第一辑。女人坊，顾名思义，由女人和坊组合而成。简单地说，这套书的内容全部是由女人完成的。其实，不论男人还是女人，我们所创造的作品，都可以用劳动来统一表述。我向来认为，作家、艺术家就是手工劳动者。他们劳动的场所该称为坊，就像油坊、磨坊、染坊那样。不知别人怎样，近年来我到乡村每每看到那些各式各样的坊，我便心动，便有一种眼泪噙满眼眶的动容。真的，请不要笑话我的多愁善感，我只想表达我的一种心情。

我为什么要在第一辑书选择“中国当代著名女作家散文精品赏析丛书”呢?想来有这样几个原因：一是自白话文章以降，女作家随着新文学的开始逐步登上中国文坛，她们的群体出现，彻底改变了千百年来一直以男性主宰文学的格局。然而，尽管在现代作家中，女性作家有相当一批人曾经辉煌耀眼过，但同整个男性作家比较起来，还是逊色得多。建国后的十七年，女性作家几乎整体星夜无光。而真正使女作家扬眉吐气，可以同男性作家比翼齐飞的时代，则是伴随着新时期文学一同开始的。特别是在20世纪90年代以后，女性作家的作品非常引人注目，有些甚至可以影响到整个中国文坛。是不是可以这样判断，女性文学的发展已经进入成熟期。我觉得女性作家的成熟，不仅仅是女性文学的成熟，它还包含着整个文学的成熟、政治上的成熟。很难想像，即使是所谓的经济发达国家，也不会出现我们中国这样一支庞大的女性作家队伍。二是在小说、散文、诗歌、杂文、报告文学、戏剧等文学诸多样式中，女性在散文创作上似乎有着天生的亲和力。相对于男性，女人更富于感性。我过去曾说，非感性的东西，与散文无关。近些年来，我们有相当多的男性作家醉心致力于文化散文的创作，虽然也一度火过，但仅仅经历五六年的样子就逐渐成了强弩之末。对此，很多人问我是什么原因，我回答说，那些过于理性的东西，实在不是散文所需要的。如果读者想得到文史知识，多看些那方面的专业书籍就可以了，何必要通过作家去解读呢?相反，我们的女作家就极少有人写那些所谓有文化的东西，结果她们的散文越写越是散文了。三是我近十年来一直从事散文的批评研究。可以说，我是近十年中国散文直接的亲历者，我深知其个中的变化与奥妙。有的风头正劲，有的昙花一现，有的默默潜行，有的风光依旧，当然还有端着架子、摇着旗子、举着奖牌、一路招摇过市的，对于这些我觉得都不重要，我非但不想否定，反而希望它存在，似乎只有这样，才能让人们看到那些真正的好的散文、有质地的散文是怎样地随着时间的流逝而依然鲜活地存在着。

由于专事散文批评研究，很多朋友常问我这样的问题：什么样的散文是好散文?某某作家的散文如何?关于第一个问题，我在本人主编的《2003年我最喜爱的中国散文100篇》一书的序言里说过，在唯美的前提下，散文无外乎有三种成分：第一，提供多少情感含量；第二，提供多少文化思考含量；第三，提供多少知识含量。具体化之即散文可分为三种类型：生活积累型、文化思考型和艺术感觉型。在此平台上，散文创作的题材越宽泛越好，技巧越灵活越好。不论是哪种类型，只要写好了，都不失为一篇好散文。关于第二个问题，我也曾经说过，你不要问我对哪个作家的整体印象如何，我只想谈这个作家的具体作品。我总觉得，作家之间是很难比较的，除非是同一题材的同题征文。就像我们所选择的这五位作家的作品一样，你不能说某某人的作品就比某某人的好，甚至你不能说某作家的这一篇就比那一篇好。因为，题材不同，环境不同，作家的感觉也不同。同样，对于我们的五位赏析人，你可以说这个作家的作品如何好，你不能一定也让我认同，因为那只是你的认识。不必多说，我们所选择的五位作家，她们的散文作品大体代表了她们个人的最高水准，或者说也大体代表了中国当代女作家散文创作的水准。即便如此，我还是要说，她们只是众多优秀作家中的代表，我知道我也相信，在我们的女作家中肯定还有着许多优秀的散文篇章。或许，在下一辑中就会出现那些值得我们关注的名字。至于五位赏析人，均是近年来涌现出的有一定影响力的作家和记者，他们在赏析名家精品力作时，常常会不知不觉融入作品的情境之中，以至忘记了自己还有赏析的任务。等把赏析的文字用心写完了，还是感觉没有写准确写生动，唯恐亵渎了作品的美好，误导了读者。

过去，关于作品赏析一类的书有出版社尝试过，但像这种一对一的形式，还不多见。承蒙学林出版社同人的认可与支持，终于使这第一辑“中国当代著名女作家散文精品赏析丛书”面世。自然，这种赏析形式不会是“女人坊”的唯一形式。以后，我们还将会陆续推出这一类的其他形式的文学原创成果，但前提必须是女性作家，是女性作家中有成就、有个性、有发展前途的作家。在“女人坊”里，人人都是劳动者。劳动者是美丽的。