透过这300余首趣味诗词经典，我们可以体悟到先哲超乎凡间的睿智和臻于完美的意趣，你会拍案惊叹，先辈们对于语言艺术的掌握，已达到近乎天籁的境界。读者可领略诗中之豪迈、之浪漫、之宁谧、之热忱、之诙谐、之机敏，使人浮想联翩，物我两定，奋发进取，自强不息。

叠字诗重字诗

唐伯虎诗战苏东坡

亲亲热热好

处处静静悄悄

莲莲娟娟都要

气气呼呼喊

寂寂寞寞离人家

既生“俞”，又生“谅”

有趣的叠字诗

联句诗

陈碧娘诗戏轻浮秀才

张飞哑语对诗

望闻问切我大拿

然然然然然然然

老师连吃带喝

也堪将去教尔曹

郑板桥诗赠小偷

可怜谁还养俺娘

四兄弟的“二十二字诗”

苏小妹诗战群英

隐括诗 

纪晓岚四写扇面诗

  “韬略无”与“啪略无穷”

杨十五郎阿弟之兄

“四喜”变“四悲”

书中哪有千钟粟

就是无钱财

又见一位女裙钗

将错就错创佳作

回文诗 

唐伯虎巧思救弱女

沙河赛诗

都谁写过回文诗

回文体家族的例会

傲春争荣

巧钻书写方式的“空子”

宝塔诗

雁惨然鹄残燕脸

数字诗 

从“一去二三里”到“一练两三年”

邵雍故地重游

纹银八百九十两

十年九旱八方荒

功行十分到

司马相如与卓文君“一生无憾”

只求三更把魂销

且莫把四愁赋

苏小妹弄巧成拙

嵌名诗  

清代的几首戏目名诗

我国最早的药名“爱情诗”

美女名诗和关女名词

忘忧坐隐到天明

红娘子夫俗子贵

“观者如堵”的峰名诗

重阳出洋相

嵌字诗、藏头诗

最长的一首藏头诗

赠佣人新婚诗

爱钱如命赵先生

王敬尧怒杀恶霸

黄云到此一游

和坤“十分好笑”

白乐天赋诗紫霄宫

纪晓岚“读诗”得妻

奇声奇型诗 

多少奥妙藏诗中

嫖姚嬉婵娟

字字押韵的《四棋士弈棋诗》

其他 

叶天士智斗仨小吏(民间传说)

马月芳三难新郎(故事新编)

都是儿女相思情(传奇故事)

       唐伯虎巧思救弱女

我国江浙一带，山明水秀，物产丰富。所谓“多山多水多才子”。其实，不只是“多才子”，也“多才女”。明代宪宗、孝宗年问(1465—1505年)，江苏苏州这山明水秀的鱼米之乡就出现了一位少有的才女。

成化十年(1474年)，苏州斜塘镇大财主陈某的独生女儿出生。陈某四十多岁始有此女，故爱如掌上明珠，取名“梅花”。梅花四岁时，其父便给她请了三个老师，教授她各种知识。加之她天资聪慧，待到她十五六岁时，不仅美貌绝伦，而且熟读经史子集，琴棋书画，无所不精。但是天有不测风云。也应了“红颜命薄”这句话了，就在梅花十六岁那年，其父被人诬告“通匪”、“有命案”，致使父母双亡，其财产也被歹人抢劫一空。梅花只身逃出家门，才留下一条性命。她在京城本来有一位当官的表哥，但因分文无有，无法前去寻找。辗转逃到苏州时，已病饿得不成样子。后来，有一妓院的鸨母收留了她，治好了她的病。但是，梅花拒不接客，只陪客人抚琴唱曲，再不就卖字卖画。此妓院的鸨母还不是太坏。她见梅花拒不接客，这天，她贴出告示，声言，谁肯出银一千两便可替她赎身。此告示一贴，很快便传遍了苏州城。

当时年仅二十岁的江南才子唐寅(字伯虎，1470年生)听到此消息后，马上便带上银票来到此妓院。因为唐伯虎此前已经了解到了梅花的身世以及她的文才，对她非常同情，他早想帮助梅花摆脱此困境。

但是，就在唐伯虎刚刚见到鸨母时，年龄也都在二十岁左右的文征明和仇英二人也来到了此处，要求以一千两银子替梅花赎身。

原来文征明(1470—1559年)和仇英(?一1552年)是一对非常要好的朋友，二人酷爱绘画，常在一起切磋技艺。二人对梅花的遭遇也无比同情，也想用一千两银子救梅花于火海。

书中暗表。唐伯虎和文征明、仇英虽然后来和沈周一起并称“明四家”，但此时都初出茅庐，彼此只听说过对方的名字，并未曾见过面，所谓“文人相轻”、“同行是冤家”。双方在此时此地相见，互相岂能服气?双方又都怀疑对方替梅花赎身是不怀好意，担心梅花被对方赎出去是“刚离虎口”而“又入狼窝”，故双方均不让步，都要替梅花赎身。

在双方争执不下的时候，鸨母发话了，要他们双方以书画赌输赢，输者退出，赢者替梅花赎身。

但是问题又来了，双方比试绘画时，因观点看法不同，画无法作“定量分析”，故难分仲伯。

P122-123

我国是一个历史悠久的诗歌大国。诗歌的数量多、种类也多。除一般常规的各种诗体外，还有大量根据诗歌中的字、词、句、音、形、意等某些方面的特征，按照其各自特定的“游戏规则”而写成的不同诗体的诗歌。这些不同的“非主流”诗体的诗歌古称杂体诗或别体诗，多达数十个分枝，主要有嵌名诗、剥皮诗、隐括诗、禁体诗、藏头诗、回文诗、顶真诗、离合诗、叠字诗及联句诗等等，是我国传统文化的重要组成部分，是极其珍贵的“国粹”、“奇葩”。

杂体诗产生于汉末，兴盛于两晋南北朝，是传统的各种诗格的发展与变新。南北朝时期及唐宋、清代是我国杂体诗创作的三大高潮时期，仅流传下来的杂体诗就多达数千首。

古代，杂体诗有着极其庞大的创作队伍，帝王将相(如汉武帝刘彻、梁元帝萧绎、梁简文帝萧纲、岳飞、王安石)、文坛巨匠(如李白、欧阳修、吴承恩、曹雪芹)、农夫商贾、妇女儿童均有此类诗词传世。而平民百姓，更是此类诗歌创作的生力军。

古代文人重雅轻俗，重“主流”、“正统”，轻“旁门左道”。杂体诗是非主流诗体，较俚俗，被认为是“词人翻新斗巧之作”、“竞新逞才之作”、“不登大雅之堂”，致使杂体诗多年来并未受到应有的重视，至今，研究者寥寥，出版物寥寥，本书正是添补了这一空白，选辑了几百首杂体诗佳作奉献给诗歌爱好者。

概括地说，杂体诗有两个较突出的特点，一是皆为“别出心裁”之作，二是“带有文字游戏性质”(《辞海》语)。因其趣味性强，故今人多称它为“趣味诗”、“谐趣诗”。

另外，它多有一个妙趣横生的故事情节。

趣味诗词和趣味诗词故事的巧妙结合，正是它与一般“严肃”的主流诗词的一大不同之处。也是它趣味性与可读性更强的原因所在。我们想，它的这种趣味性、故事性与可读性更强的“优势”，更能适合工作较忙，生活节奏较快的现代读者的阅读能力、阅读习惯与阅读兴趣吧!

而且杂体诗不仅有很强的趣味性、故事性、可读性，也有很高的艺术性和很强的实用性。比如唐代大诗人柳宗元脍炙人口的《江雪》诗“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”此诗可谓是千古绝唱，在古代诗歌中占有重要地位，可它正是一首藏头诗。此诗是作者在多次被贬，极为痛苦、极为悲愤、极为孤独的时候写的，每句首字“千万孤独”正是作者当时复杂心情的集中体现。作者用藏头诗的形式来抒发自己那复杂的心情，更能体现作者的悲愤与无奈。此种例子很多，在此不一一赘述。

纵观五千年华夏文明，诗歌的历史源远流长。一般文体的“主流”诗歌与这些“非主流”的趣味诗歌都是我国传统文化的重要组成部分。它们应当相映成趣，相得益彰，比翼双飞。因为我们的文艺百花园里不能只有牡丹、玫瑰，还必须有蒲公英、马蹄莲与映山红。只有这样，它才是万紫千红、生机勃勃的。只有这样，才能真正体现我国传统文化、我国诗歌艺术的丰富多彩和博大精深!

还必须指出的是，本书有很多诗词都是我们的托作，故事情节也是我们冥思苦想的构思，如我们在《忘忧坐隐到天明》中假托解缙之名创作的围棋别名诗就是一例，它曾被多人当作解缙的作品予以介绍过，并因此闹出不少笑话。为避免上述情况再次发生，故在此重申，请读者及研究者不要随意使用书中故事及托作，以免以讹传讹。

曹殿举  孙 同

二o o五年七月二十五日