?\t人类学与绘画这两个并置的学科因何结缘？在相同的田野体验下，绘画和写作何以用不同的方法面对外在的和内心的世界呢？
?\t著名人类学家庄孔韶教授跨学科画作全新结集出版，通过23幅油画、3篇文论、2篇沙龙笔谈，了解绘画人类学学科理论前沿，及学科创造性实践的近期新成果。
?\t翻开此书，就能走入绘画人类学兴起的思想和行动轨迹，重拾已经或正在丢失的诗性智慧。
?\t大16开锁线空脊平装，可完全平摊；120克特种纸张4色印刷，再现画作原始面貌。
庄孔韶先生学术生涯非常积极的部分，是他打破了各个专业之间那种画地为牢的封闭状态，显示出人类学作为一个新兴学科的张力，以及对这个世界的兴趣与专注。——朝戈（中国油画家，中央美术学院研究生院博士生导师）
在中国绘画目前，庄孔韶的作品占有独特的地位。它模糊了写实与抽象、近景与远景、当下与过去、真实与想象之间的界限。他的每一幅画都像一个谜团，充满了神秘的情感力量，正如老子所云：“玄之又玄，众妙之门。”……人类学家的经验使他画出了一个充满魔幻、生态和一元论的世界，在那里，人类王国、动植物王国和矿物王国之间，或者天人之间，没有任何隔阂。——范华（Patrice Fava，法国汉学家、影视人类学家）

1995年，知名人类学家庄孔韶首提“不浪费的人类学”理念，这是一种关于人类学方法和实践的本土思想。不久后，人类学家与画家展开了跨学科交叉实验，旨在共同的田野体验中，通过“画文化”获得对地方文化立体而深刻的人类学体认，传达言外之意、画外之音，实现学术理性与诗性智慧的互趣、互补。
《人类学绘画：旨趣、志向与实验》就是“绘画人类学”这门交叉学科的实验性成果，收录庄孔韶人类学绘画23幅、文论3篇、沙龙实录2篇，立体介绍“绘画人类学”的学理来源、二十多年来的生动实践。文与画相互呼应，呈现出诗性与理性的双重面相，是绘画向学术领域拓展、学术表达审美化的代表性成果。

序一  绘画中的人类学  朝戈
序二  庄孔韶：玄之又玄  众妙之门  范华（Patrice Fava）
前言
1 人类学绘画
2 论文
绘画人类学的学理、解读与实践
——一个研究团队的行动实验（1999—2017 年）
写文化，拍文化，画文化，演文化
——文化表征的跨学科团队实验（1979—2020年）
本土理论如何进入绘画人类学——互趣和隐秀的向往
3 沙龙笔谈
人类学绘画的旨趣与流向——绘画人类学团队成员笔谈
跨学科参展——绘画人类学双栖笔谈
鸣谢