《奥兰多》的故事始于十六世纪伊丽莎白时代，终于1928年伍尔夫搁笔的“现时”，历时四百年。奥兰多本是一位贵族美少年，天真无邪，迷恋诗歌，因深受女王宠幸而入宫廷。詹姆斯王登基后，大霜冻降临，奥兰多偶遇一位俄罗斯公主，坠入情网，却遭遇了文学和爱情的双重背叛。在君士坦丁堡的一场大火之后，奥兰多变为女子，先是混迹于吉卜赛人中间，后返回英国，成为上流社会的贵妇。进入维多利亚时代，为了继续写作，奥兰多只能向时代精神妥协。故事结尾，奥兰多已是二十世纪的获奖诗人，她回到那座贯穿全书的大宅，来到大橡树下，回顾她对文学和诗歌的永恒追求。
本书是伍尔夫为虚构人物创作的传记，语言轻松幽默.构思天马行空，被誉为女性主义经典，是从文学视角讲述“第二性”的先驱之作。

弗吉尼亚·伍尔夫（Virginia Woolf，1882-1941），1882年生于伦敦的一个书香名门之家。 22岁时开始在《泰晤士报》等报刊上发表文章。代表作有小说《雅各布之屋》《达洛维夫人》《到灯塔去》《海浪》，文学评论集《普通读者》和女权问题论著《一间自己的房间》等。1941年，伍尔夫在乡间的住所写完了她的最后一部小说《幕间》，又一次陷入了精神病的痛苦。于是，她将自己勤奋写作的一生结束在一条河流之中。
伍尔夫是引导现代主义潮流的先锋。她和乔伊斯、普鲁斯特等一起把意识流小说推向世界，极大地影响了世界范围内传统的写作手法。她被认为是20世纪最伟大的小说家之一。

《奥兰多》无目录

1927年10月，弗吉尼亚·
伍尔夫开始动笔写她的第一
部传记作品《奥兰多》。当
时她的创作生涯正处于巅峰
期，刚刚完成了小说《到灯
塔去》，想转换一下心绪，
尝试以一种轻松诙谐的笔调
来写一部“风趣”的传记。《
奥兰多》的写作非常顺畅，
1928年3月即已完稿，历时
半年都不到。在这部传记中
，传主奥兰多是英国一位年
轻贵族，其生命的前三十年
为男性，三十岁以后变为女
性。他/她跨越了四个世纪
，且双性同体，长生不老，
一生经历了从伊丽莎白一世
直至维多利亚女王时期近四
百年的历程。少年时在伊丽
莎白一世女王身边承欢蒙宠
，后来作为外交官，远赴土
耳其。性别转变以后，又嫁
为人妻，生儿育女。他/她
崇尚大自然，酷爱诗歌，耗
尽一生心血写成了诗作《大
橡树》，成为维多利亚女王
时代著名的女诗人。然而，
当《大橡树》一举获奖，她
却几乎黯然地将书葬在她心
爱的那棵大橡树下。《奥兰
多》出版后，六个月内销量
即达八千册，是《到灯塔去
》同期销量的两倍多，成为
伍尔夫最为畅销的一部作品
。
作为意识流小说家，弗
吉尼亚·伍尔夫在文学创作
方面的成就一般认为主要体
现在她的几部意识流小说上
。但伍尔夫在传记新形式的
探索方面，也同样惊世骇俗
。伍尔夫的父亲莱斯利·斯
蒂芬（Leslie Stephen)是英
国十九世纪著名传记作家，
伍尔夫在父亲的熏陶下，自
幼阅读了大量传记作品，在
熟谙传统传记形式和笔法的
基础上，形成了她自己独特
的新传记观。伍尔夫一生中
有大量关于传记批评、理论
与实践的成果，她对新传记
形式的探索，在一定程度上
受到了19世纪浪漫主义作家
传记观的影响。当时英国文
坛曾经围绕鲍斯威尔
(James Boswell)的《约翰生
传》（Life of Johnson，
1791）展开过一场关于传
记文学理论的讨论。以卢卡
特（John G.Lockhart）和
柯勒律治（Samuel
T.Coleridge）为代表的浪漫
派作家对鲍斯威尔式的注重
事实依据的传记提出了批评
，认为传记作家不是历史学
家，传记作为一种文学艺术
，不应只关注传主的外在行
为和客观事实，更应该表现
人物的内心情感世界。伍尔
夫曾在《传记的艺术》一文
中说，应该让传记家在事实
的基础上，“像写小说那样
去写”。她认为新传记不应
再被传主的所谓事实所累，
而应大胆融入虚构成分，甚
至融入传记作者的想象和情
感，这样才能更有效地表现
出传主的个性，这样的传记
才更真实。《奥兰多》正是
伍尔夫基于自己的新传记观
而进行的写作实验。
《奥兰多》是伍尔夫第
一部冠以“传记”的作品，同
时也是一部标新立异的反传
统传记实验之作。她在给好
友的信中曾谈到欲以一种“
革命”的方法来写《奥兰多
》，她写道：“我突然想到
一种方法，可以在一夜之间
使传记写作发生革命。”那
么，这种“方法”是什么呢？
对《奥兰多》的叙事策略进
行剖析，可以发现伍尔夫采
取的“革命”性的反传统传记
书写策略是，外在形式上认
同传统传记，却对支撑传统
传记的核心要素进行巧妙的
偷梁换柱，正如她在《奥兰
多》中所写：有一个旅人，
在自己的箱子角落里藏着一
大捆违禁品，被粗心大意的
海关官员草草放行了。“假
如时代精神仔细检查她头脑
里的内容，或许会发现其中
隐藏着严重违禁的东西，并
因此对她实施重罚。她无非
是靠一些小伎俩……以此表
现出对时代精神的顺从，才
得以侥幸逃脱检查，”这就
是作家与时代精神之间奥妙
无穷的交易。伍尔夫与英国
传记传统之间的交易，正是
通过这种貌似妥协实则抗争
的策略完成的。
……
当然，伍尔夫认为，世
界上每一个人的本体之中都
蕴含着许多自我，正如她在
《奥兰多》中所写，一个人
可能拥有上千个自我。那么
，奥兰多的原型也可能由多
个组成，除了薇塔，也可能
是史诗中的贵族骑士奥兰多
，或是伍尔夫诸多朋友合成
的形象。而从伍尔夫的新传
记观来看，传主的原型还可
以是传记作者本人——伍尔
夫。伍尔夫曾经说过，在她
所尝试的新传记中，表现得
最完整、最细腻的那个人物
，就是作者本人的形象。她
认为传记作家在写作过程中
可以设想自己就是传主。在
《奥兰多》中，伍尔夫时而
以传记作者的身份走到前台
，直陈自己对传记、传主，
对时间、生命、爱情和文学
的观点，时而将自己隐身于
文字之中，与传主生命的脉
动融为一体。因此，奥兰多
这一形象在很多方面都折射
出伍尔夫自己的内心世界，
或者说，伍尔夫作为传记作
家，在将自己与传主合而为
一时，自己的身影通过传主
的心灵世界依稀可见。《奥
兰多》在某种程度上也可以
看成是伍尔夫为自己心灵世
界谱写的咏叹调。通过这部
传记的书写，伍尔夫表达了
自己对大自然的崇尚，以及
对心理时间与现实时间、文
学与爱情、生与死、易装癖
与社会性别的独特见解。在
塑造奥兰多这位由男而女、
时男时女的人物形象的过程
中，表达了她对双性同体的
赞美。通过奥兰多，读者也
许还能听到伍尔夫以冷嘲热
讽的口吻对时代精神、维多
利亚时代的英国

《奥兰多》是英国作家弗吉尼亚·伍尔芙于1928年发表的长篇小说，是一部最具夸张特色并带有浪漫自传色彩的小说，记录了主人公奥兰多从16世纪的男性到20世纪的女性的转变过程，完整的双重人格促成了其人生价值的实现。
《奥兰多》对性别对立的讽刺与抨击，印证了法国女性主义思想，特别是克里斯蒂娃的理论。伍尔芙与克里斯蒂娃思想的共通点，即反对无限夸大女性与男性的差异，强调两性包容性，是当代女性主义文论的积极方向。

第一章
他——毫无疑问是男性，尽管当时流行的服装式样多少掩饰了性别特征——正挥剑劈向一颗悬挂在房椽上的摩尔人头颅。那骷髅除了凹陷的脸颊和一两绺椰棕似的粗硬干枯的头发外，颜色就像一只破旧的足球，形状也有点相似。那是奥兰多的父亲或祖父从一个魁梧的异教徒肩上砍下的，当时是在蛮荒之地非洲，那异教徒在一个月夜突然冒了出来。现在，这颗头颅在微风中不停地轻轻摇晃。在杀戮者拥有的这座豪宅里，风从阁楼的房间穿越而过，永无休止地吹拂着。
奥兰多的先辈们曾驰骋于盛开着水仙花、布满了荒石、流淌着神奇河水的地方，他们从无数人肩上砍下了肤色各异的头颅，把它们带回来悬挂在房椽上。奥兰多发誓，他也要追随先辈的脚步。但他才十六岁，年少的他不能随父辈驰骋非洲或法国，唯有趁母亲在花园中喂孔雀时，悄悄溜到他阁楼上的房间里，对着空气挥舞刀剑，跳跃劈刺。有时悬挂骷髅的绳子被他砍断了，头颅咣当一声掉在地上，他不得不怀着一种骑士心态，重新系紧绳子，把头颅挂在自己几乎够不着的地方。而他的敌人则咧着被风干的黑嘴唇，得意洋洋地冲他狞笑。骷髅前后晃动着，因为这幢房子太大了，风好像被困在了他居住的顶层，吹过来，刮过去，从冬到夏。绿色壁毯上的猎手们也不停地随风摆动着。从这些壁毯织就的时候开始，他的祖先就是贵族。他们头戴冠冕，从北方淡淡的暮霭中走来。房间里的斑驳光影，地板上交错的黄色格纹，应是阳光照射在彩色玻璃窗上那个巨大盾徽的漏影吧？奥兰多现在站立的位置恰好是盾徽上黄色猎豹的身体正中。他把手放在窗台上，准备推开窗户，这时他的手臂上立刻显出了红色、蓝色和黄色，仿佛彩蝶的翅膀一般。那些对符号感兴趣并善于破译象征意义的人，也许会留心到，当奥兰多推开窗户时，虽然他匀称的双腿、优美的身姿和结实的双肩都被盾徽的五彩斑斓点缀着，但他的脸上却只有阳光。这张脸纯真无邪而又郁郁寡欢。生养他的母亲是有福的，而为他一生作传的人则更幸运了。母亲从来不会因他而烦恼，传记作者也无须具备小说家或诗人的才华。他的功绩、荣耀、地位，都将被历历记载，实至名归，直至企及人们的最高期望。奥兰多的容貌就配拥有如此的人生。红扑扑的脸颊上覆盖着细细的绒毛，唇上的绒毛比脸颊上的稍稍浓密一些。小小的嘴唇微微向两边咧开，露出杏仁白色的精致牙齿。鼻梁小巧却笔挺。深色的头发，精致的双耳，正好与他的头相称。但是，天哪，说到青春美貌，怎能不提及前额和双眼。唉，这三样东西几乎人人生来就有。如果我们朝站在窗前的奥兰多望一眼，我们便不得不承认，他大大的双眼如同湿漉漉的紫罗兰，水汪汪地充盈着，显得眼睛更大了。他的前额仿佛骄傲的大理石穹顶一般，嵌在光洁团状的太阳穴之间。只要瞥一眼这双眼睛和额头，就会才思奔涌。只要瞥一眼这双眼睛和额头，就不得不承认，凡是优秀的传记作者都会避而不谈关于他的种种争议。此刻，视野中有些景象令他感到心烦，比如看到母亲，那位穿着绿衣裙的美丽妇人，在外面喂孔雀，侍女特薇切特跟随在她的身后；但也有些景象令他感到欢欣，比如鸟儿和树林；还有些景象令他沉湎于对死亡的遐想，譬如黄昏时的天空和归巢的乌鸦；于是，所有这些景象，伴随着花园中的击锤声和劈木柴声，盘旋着进人他的脑海——那里面有广阔的空问——令他激情澎湃，情绪激动，而这些却是每一位优秀传记作者都忌讳的。奥兰多慢慢静下心来，在桌边坐下，就像日复一日所做的那样，漫不经心地拿出了笔记本，笔记本上写着“埃瑟尔伯特：五幕悲剧”。他用那支泛黄了的旧鹅毛笔蘸满了墨水。
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