本书通过对中国犯罪片的叙事空间研究，总结犯罪片的类型特征和文化内涵。
本研究试图从质疑同义反复式的类型研究范式出发，尝试在类型、叙事和影像之间寻找并建立对话的有效元素，并将其应用于中国犯罪片研究之中。旨在以中国犯罪片的叙事空间研究为核心，在重新梳理中国犯罪片类型风格辨析体系的基础上，思考中国犯罪片叙事空间在叙事、社会、心理和视觉层面的功能和意义。通过借鉴文学、电影叙事学、电影本体论、社会学、心理学和视觉研究等相关领域的概念和研究方法，并且以叙事空间研究为出发点，经由对中国犯罪片的类型研究，最终触探裹挟在叙事空间所呈现的类型影像之中的影像与观看之间的本质关系。

章文哲，福建师范大学传播学院讲师、硕士生导师、福建省C类高层次引进人才，北京师范大学艺术学博士，美国华盛顿大学联合培养博士。研究方向为影视理论与现状、电影批评、泰国电影，近年来主要从事类型电影和影视批评的教学与研究。在《北京电影学院学报》《当代电影》等各级期刊发表论文十余篇。出版译著一部。

导论 定位中国犯罪片
第一节 研究背景与意义
第二节 研究概念与路径
第三节 研究现状与问题
第一章 叙事空间：中国犯罪片的类型辨析
第一节 叙事空间与类型辨析体系
第二节 叙事空间与犯罪片生成
第三节 叙事空闻与犯罪片发展
第二章 影像与声音：中国犯罪片叙事空间的理论维度
第一节 犯罪片叙事空间表现形式
第二节 犯罪片的影像叙事空间
第三节 犯罪片的声音叙事空间
第三章 城市与农村：中国犯罪片叙事空间的现实指涉
第一节 城市景观：犯罪片叙事空间的意义
第二节 城乡交界：中国犯罪片的叙事空间倚重
第三节 乡村风景：中国犯罪片叙事空间的象征
第四章 风格与认同：中国犯罪片叙事空间的视听特质
第一节 黑色修辞：影调影像叙事空间中的类型认同
第二节 自反情感：超剧情声音叙事空间中的类型认同
第五章 寓言与惩戒：中国犯罪片叙事空间的观念意义
第一节 空间身份：身份影像叙事空间中的角色塑造
第二节 空间惩戒：非剧情声音叙事空间中的听觉代偿
第三节 中国犯罪片叙事空间中的寓言生成
结语
参考影片
参考文献
后记

20世纪90年代以来的中
国犯罪片对叙事空间的倚重
，成为重新梳理该类型电影
的契机。建立在当代丰富的
类型电影、叙事空间和电影
文化研究成果的基础之上，
本研究试图从质疑同义反复
式的类型研究范式出发，尝
试在类型、叙事和影像之间
寻找并建立对话的有效元素
，并将其应用于中国犯罪片
研究之中。电影叙事空间的
研究能为90年代以来的中国
犯罪片提供一种基于电影类
型和空间文化研究之上的电
影类型风格辨析框架。该框
架尝试总结类型电影创作过
程中形式演变的规律，同时
也试图剖析中国犯罪片思辨
社会问题时的具体创作策略
。电影的叙事空间是一个综
合概念，通过对它的分析，
我们可以辨析出影像和声音
、叙事策略和观念呈现、作
者风格和类型特质之间更细
微的关系。
中国犯罪片在叙事空间
的现实指涉、影像特质和意
义生成三个层面逐步完善着
自身的类型体系建构。以电
影视听元素为参照，可以将
中国犯罪片叙事空间分为六
个层面。其中，场景影像和
剧情声音叙事空间聚焦于中
国犯罪片创作过程中对社会
现实问题的改写，影调影像
和超剧情声音叙事空间作用
于犯罪类型风格塑造和辨析
的自我实现，身份影像和非
剧情声音叙事空间则关注中
国犯罪片在观念和意义层面
的类型化表达。
在构成犯罪片影像叙事
空间的三个层面里，场景影
像叙事空间承载着影片的现
实主义创作基调，通过不同
程度的真实地理标识呈现和
改写，强化了社会问题批判
的类型创作模式；影调影像
叙事空间不仅串联起犯罪片
的影像风格，而且也成为犯
罪片借鉴其他国家和地区犯
罪片的影像风格形成黑色影
像的重要手段；身份影像叙
事空间既承担着犯罪事件危
机情境的传达，同时也成为
沟通影像和声音之间的抒情
性要素。
在构成犯罪片声音叙事
空间的三个层面中，剧情声
音叙事空间中围绕社会传统
伦理道德观念而设置的声音
元素，为影片提供了与犯罪
事件相对立的犯罪惩戒听觉
元素；超剧情声音叙事空间
进一步扩充了犯罪片的类型
表现手法，并且也赋予影片
怀旧情怀和时代烙印；非剧
情声音叙事空间在改变影片
的叙事节奏方面，挖掘影像
和声音之间的隐喻关系上有
着结构性的作用。
中国犯罪片叙事空间将
犯罪故事与城市景观的再现
、城乡转换的描写和原乡回
归的怀旧联系起来。在场景
的设置和转变中呈现出层次
丰富、寓意深刻、风格鲜明
的类型特征。与此同时，犯
罪片叙事空间中的黑色基因
、先锋身份和景观寓言也呈
现出程式化的影像特质。此
外，犯罪片叙事空间对核心
类型角色（犯罪者、受害者
和惩戒者）的强调，又体现
出影片试图打通现实和神话
之间的意义生成渠道的努力
。可见，电影叙事空间作为
横跨电影视听文本和影像再
现的真实事件二者间的结构
性元素，在电影类型风格形
成的过程中，发挥着串联电
影之外更多元和庞杂因素的
功能。
对中国犯罪片叙事空间
的思考需要引入历史视野和
比较研究方法。从中国犯罪
片叙事空间与犯罪片类型风
格的关系出发，本研究不局
限于对“娱乐性”强于“艺术
性”的电影作品集合进行再“
命名”和再“分类”。中国犯
罪片叙事空间的研究也不满
足于对“什么是中国犯罪片”
这一问题给出阶段性的答案
。换言之，在类型电影研究
中，特定电影类型的概念和
发展只是手段，而探赜类型
电影与特定时代的关系，并
寻找直击艺术本质的辨析方
法，才能将类型电影的研究
转化成串联起电影类型、艺
术类别和学科门类三者的思
辨方法。本研究从中国犯罪
片叙事空间人手，进而分析
中国犯罪片的概念、特征和
社会文化语境，并且以此为
出发点，探索叙事空间与电
影类型之间的联系。此外，
本研究还将分析中国犯罪片
所呈现出的文化意义、历史
记忆和意识形态表述策略。
基于视听符号分析的类
型电影研究可以折射出特定
时期电影工业、文化场域、
家国形象、异域和自我想象
以及身份认同等问题。在
R.L.格列高里（Richard
L.Gregory）关于视觉心理
学的研究中，作者强调对观
看的理解除了要追寻经验、
感觉、知觉和意识在人脑中
的生成机制，更重要的是要
重视在阐释观看机制的过程
中所出现的任何结论。“为
了研究人类的观看机制，我
们要寻找并研究各种幻觉／
错误／误读。”这既是他对
自己毕生研究视觉生成和大
脑运转机制的论点修正，又
是启发众多围绕视觉、图像
和影像等概念而展开的电影
研究的方法论。他最初认为
只有当“我们充分了解了脑
的过程”时，我们才能真正
认识视觉和观看的本质，此
后又进一步修正自己的观点
，指出“伴随幻觉同时出现
的错误／误读并非微不足道
，相反，它们同时构成了艺
术和科学研究的重要问题”
。于是，关于类型电影的反
思，重要的也不再仅仅是寻
找“权威”或“正确”的类型电
影定义，而是应该探索如何
在已有的电影理论、产业规
模和观众认同的基础上，重
新认识类型电影的未来。
在辨析犯罪片类型风格
的过程中，主要有两个难点
。一是“犯