一起意外死亡事件，引发一场跨国奇遇，由此介入这个故事的刘局、李sir、小胡、阿彻、米雪、小麦、宋之等不再是单独的个体，而是“我们”整整一代人。一代人的感情风雨，一代人的感情挣扎，一代人的感情涅槃，也通过一件单独事件，展现出这代年轻人阳光下和阴影中的群像。小说书写了一代人在情感和欲望中的焦虑和困顿，整部作品呈现出某种后现代式的想象，作者以这种书写表达对世俗的对抗。

《俄耳普斯的春天(精)/文学之都青柠檬丛书》无目录

青春因文学而不朽
丁 帆
看到一句话十分感动
：“青春不死!”言下之意，
就是《青春》杂志不死。
而从广义的角度来说，这
世间一切生命的理想和欲
望都是想永葆青春活力的
。然而，青春易老，驻颜
难求，唯有文学才能使青
春不死。
多年前，当方之在为
筹办南京市的一个杂志而
殚精竭虑、耗尽最后一息
生命之时，中国文坛记住
了1979年这个难忘的金
秋——在那个充满着文学
青春活力的时代，《青春
》杂志诞生了。她照亮了
许许多多文学青年圆梦的
道路，几十年间，一批又
一批的作家从这个摇篮中
呱呱落地，在蹒跚中走向
了诗和远方，她成了中国
文坛培养青年作家的地标
性刊物。
毋庸讳言，20世纪90
年代的商品文化大潮无情
地冲击着人们的文学理想
，当文学成为消费文化的
奴仆时，青春不再了，“
青春几何时，黄鸟鸣不歇
”(李白)，“泥落画梁空，
梦想青春语”(吴文英)。
这样的悲凉却是几代文学
青年心头之痛。然而，在
21世纪的第二个十年到来
之时，带有“青春”标识的
文学复活，则搅动了新时
代文学青年的青春之梦，
她会又一次成为新世纪文
学新人的摇篮吗?《青春
》作为一份以培养文学新
人为办刊宗旨的杂志，尽
管有许许多多困扰羁绊当
道，但是她主办的“青春
文学奖”35年后的重启，
无疑吹响了召唤“青春文
学”的号角。在这里，我
们看到了文学的希望——
《青春》杂志把文学青春
的触角伸向了大学校园，
新一代有知识有文化有识
见的青年作者从这里出发
，迎接他们阳光灿烂的文
学日子，即使再有暴风骤
雨的时刻，他们也必定以
青春的名义，向这个世界
宣告：我们来了!
第六届“青春文学奖”
以青春开路，将获奖作品
结集出版，定名为“文学
之都·青柠檬丛书”，其中
包含了获奖的5部长篇小
说和5部中短篇小说。无
疑，冠以“文学之都”，其
用意不言而喻：也正是在
《青春》创刊40年后的
2019年又一个金秋时节
，南京被联合国教科文组
织评为“世界文学之都”，
《青春》也唤回了自己的
第二青春期；“青柠檬”则
预示着青春文学在青涩中
的又一次崛起，她象征着
大批的青年作家将从这里
起航，走进成熟前的那份
没有被污染的清纯境界，
走进那个青春萌动的憨态
可掬的创作流程之中。
浏览这些作品，我仿
佛看到了一种原生态文学
写作者对创作的虔诚与庄
重，从中既看到了文学未
来的希望，同时也看到了
他们在成长中需要磨砺的
青涩。
在五部长篇小说中，
第一名是空缺的，这充分
体现了评委会的严谨态度
。以我的陋见，这批作品
正是成长中的作品。
宋旭东的长篇小说《
交叉感染》以变幻着的第
一人称与第二人称叙事视
角，灵动地展现了作者对
生活的深刻思考。时空的
变幻，让小说具有了来之
不易的成熟和韵味，也让
书写脱尽铅华，不显造作
，使作品的生活气息显得
自然贴切。显然，它的理
性哲思通过形而下的形象
描写，让读者从中嗅到了
青春的气息。
《自逐白云驿》来自
一个日本大学社会学专业
学生的手笔，其小说也是
在时间和空间、现实与梦
幻中展开抒写的翅膀，思
考的却是生存哲学问题。
作品是一部成长小说。作
者春马对人性的思索充满
深刻的探究和剖析，沉湎
于形而上的描写之中。从
某种意义上来说，这类作
品如果能够完成小说从形
而下到形而上，再到形而
下的描写过程，或许会更
能够打动读者。
阿野的《黎明街区》
描写年轻一代人迷茫的人
生境遇，青春的痛感与生
活的无着，在作者形而下
的生动描写中得以充分体
现，所形成的作品张力，
让人感到无边的生存困惑
无处不在。所有这些生活
景观都在作者细致的描写
中得以较好地呈现，也体
现了作者对青春迷茫期的
人生叩问与沉思。
钱墨痕作为一个已经
在中国现当代文学专业学
习的年轻学子，他的《俄
耳普斯的春天》虽然过于
讲究从主题出发来建构小
说的肌理，但是，也写出
了被时光和世人之眼“石
化”的人物从幽冥的黑暗
中提点到阳光下的复活，
从这个意义上说，作者对
于这个世界形而上的思考
是有一定深度的。
高桑的《火速逃离平
江路》通过一个儿童的限
知视角和一个全知视角，
以交替的眼光来展开对世
俗生活的描写，虽然没有
君特·格拉斯那种具有荒
诞性的结构和观察世界的
独到之处，以及深刻的哲
思，却也写出了人物命运
的艰辛，不乏对生活的深
入思考。作品对平凡人物
的心理描写和市井生活的
摹写，也有其独到之处，
显示出作者较强的生活洞
察力和深切的人文关怀。
在得奖的五部中短篇
小说当中，《狂想一九九
三》属于那种以澎湃激情
取胜的作品，情感抒发一
泻千里；而《花朝鲁》则
是一篇舒缓的抒情诗；《
镜中人，镜中人》是在写
实与想象的时空之间，展
开故事的叙述，具有一定
的小说张力；《木兰舟》
以浪漫主义的笔法抒写了
一个异乡人的边地故事，
以城市文明为参照，反思
了两种文明的双重悖论；
《心梗》对日常生活的描
写，展示了一种对人性的
思考。

《俄耳普斯的春天》是一部现实主义题材的作品，通过回顾男主人公短暂的一生，探讨了年轻人对爱情的理解与困惑。据了解，这部长篇小说创作于作者大四的暑假，作者最初只是想展现这代人的爱情观，但在写作过程中又不自觉地加入作者自己对人生的思考和疑惑。

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第一次见到李sir那天我正对着电脑，教群里的哥几个如何迅速俘获女孩的芳心。现在是下午5点，刚聊上一个小时，但我有足够的信心让这个女孩在今晚就迷上我。
“对于大部分男生来说，不能很好地吸引女生最大的原因还是对于爱的理解存在误区，不自觉地就让女孩对你们产生误会。爱或者交往从来不是目的，只是手段或者过程。你只有展现出这种姿态，才会显得绅士或者礼貌，这是成功的第一步。”
几个哥们儿总叫我恋爱大师，说难听点是帮广大男性同胞把关，让他们不受拜金女的欺骗，往好听了说则是为不太聪明的男人架起一座与女人沟通的桥梁。我当然有正职的工作，起先只是为了好玩，我有个发小，一年中连着遇到了三个海王，他就“像只鱼儿在她们的鱼塘”，遇到了同类也不自知。最早是看不得他每次大半夜的把我从被窝里拉出来喝酒，后来就是朋友的朋友，朋友的朋友的朋友，名声慢慢就传开了，闲暇时期也凑合帮帮弟兄们，舍己为人。
一个小时的基础交流，足以进人讲一些暖昧之辞的阶段。男女交流存在一个“黄金窗口期”，双方刚认识的阶段对彼此兴趣都很大，这段时间抓住了机遇，之后便有无限可能。20分钟前，我试着对她发起了模糊邀约，模糊邀约是正式邀约前关键性的一步，我说“什么时候出来喝酒，感觉还挺聊得来”，没想到她拒绝了我。她说她昨天玩得太疯了，到现在酒还没完全醒。我不相信她的说辞，更何况这个社交软件还是她匹配的我。我佯装生气，没有回复她。
也可能我是真有点生气，弟兄们还等着我凯旋的号角。我有点下不来台，但还得强撑着分析女生对陌生人戒备心的合理性，以及如何进一步产生“矛盾”和交集，好让关系往下走。
大概是看我“已阅”之后十分钟都没有说话，对话框上开始显示“对方正在打字”。这是一个契机，趁她还没发过来，我发了一个“没有”加一个难过的表情过去。几乎是同时，她发给我“你是不是生气了?”几秒钟后姑娘把对话框的截图发给我问我怎么会知道她想说什么。一点面子找回来了。“在恋爱中，包括处理别的人际关系，换位思考很重要。或者通俗一点讲，猜别人在想什么要说什么，然后你提前回答他，会给对方造成一种心有灵犀的错觉，这是好感提升的一个方式。”
“那你怎么知道她要说什么呢?”在几个人的赞美声中，有个哥们问了这句。
“你们看，这么长时间不回复，要不然是对话结束，要不然便是她主动来询问。这种大环境下，女生对你只要没有厌恶感，一般不会主动结束一段对话。而且大家刚才也看见了，她已经在预备开启新的对话了。这种情况下她不是发‘你怎么不回我’便是‘你是不是生气了’，打一个‘没有’，一来这两个字打起来速度快，二来也制造心有灵犀的错觉。”
一点点无关痛痒的矛盾能让感情迅速升温，我接下来可以讲一些温和的笑话了。可这时门铃响起来，对方刚对我有了点好感，半分钟的断裂都会使这些荡然无存。我可不是听到铃声就放下手边一切的那种人，铃声从我上学起仿佛就一直在那儿了。
我没有理会，但这次的门铃一直没有停止，一次与一次的间隙期还伴着重重的敲门声。我不情愿地离开电脑桌，踱步过去开门。
“您好，钱墨痕先生吗?”
门外站着两个穿警服的人，我脑子懵了一下，想了一遍近两个月干的可能招来警察的事儿，谈恋爱不至于引警察上门。跟我好过的姑娘我都检查过身份证，说自己萝莉的比我都大上不少。闯红灯?横穿马路?没有扶老人?想着这些的间隙，我点点头，表示我就是他们要找的钱墨痕。
就像电影里演的那样，他们把警官证在我面前晃了一下，在我看清楚之前又收了回去。“有些事想找您了解一下，请问您现在有时间吗?”
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