这个现象，笔者称之为母语敏感性、外语迟钝性，或母语惊诧论。

不论在哪个国家，但凡过了儿童时代，才学外语的，用外语骂人一句丑话，一般来说，自己都不会感到多么刺耳，而身边的外国人听了，必然迅即引起本能的反应，像被马蜂蜇了一口。还有一种情况，也会产生错觉，即语音巧合，把外国话当成母语听了。一次，有位中国人说了句很普通的汉语，身边有位朋友，是个意大利老头子，突然跳了起来，大呼小叫责问，你说什么?中国人重复一遍刚刚说过的汉语，意大利老头子又跳了起来，捂住耳朵说，别说了，别说了，太脏了，太脏了。然后告诉中国人，你刚才说的这句汉语，在意大利语中，是最丑的一句话，说不出口的!

还有一次，有位中国人说了句很普通的汉语，身边有位女士，是位西班牙老太太，突然仰面跌倒在沙发上说，你说什么?中国人重复了一遍刚刚说过的汉语，西班牙老太太将老脸埋进靠垫里，捂住耳朵说，别说了，别说了，太脏了，太脏了。然后告诉中国人，你刚才说的这句中国话，在西班牙语中，是最丑的一句话，说不出口的!反之亦然。一个最简单的外语拼音，外国人一天要说几千遍，在中国人听来，却是女人的性器官。

不光是语言本身，即便是看待世界的角度、态度，中国人与外国人也常常满拧。这位西洋女人的举止，在她自己看来，再正常不过，不过是因为内急，就便躲在桥头的山石后面撒了泡尿。中国人看了，大多会说不检点，尤其是女人，更其不检点。吴梦阳是学画的，较比常人开放，无端撞上，也觉得磨不开脸。他见所绘写生已然淋湿，心中不免抱怨，好端端一幅画被一泡臊尿弄脏了，便要从画板上取下撕毁。女子却不知是自己方便所至，以为是泉水所溅，或雾气所染，忙伸手拦住他说：“可别毁了它。这番效果可是天意，妙哉，山泉山雾所湿，满是天然肌理，刻意画不出的，可遇而不可求。你不要，送给我，做个留念，也不枉黄山之行。”吴梦阳说：“画面都洇了。你若要，我再画一幅就是了。”西洋女子说：“那就不自然了，要的就是偶然，这叫行为艺术。”

金发女子俯下身子，朝沟壑里张望时，吴梦阳才发现，她的背后挂着一顶大草帽，老大的宽边，十分气派，与他那顶破草帽相比，简直不可同日而语。他问：“这就是巴拿马大草帽吧?”女子说：“我想想，好像是太平洋的。你说它是巴拿马大草帽，那就是巴拿马大草帽吧。你挺有学问嘛。”吴梦阳说：“我在电影里见过，彩色的宽檐帽，好像产自厄瓜多尔。怎么不戴上?”女子说：“本来是戴着的，侧身蹲在那里，被山风吹掉了。”说到这里，倒有点不好意思，她转了转身，将草帽荡到肩膀上，抬起手臂一扶，戴上草帽，歪着脑袋，朝他粲然一笑。

吴梦阳眼前一亮说：“你的皮肤很白，看来是典型的白种人。但是，雪白之中，透着麦红，我怎么看，你都跟我想象中的白种人有点不一样。”女子问：“怎么不一样?你见过别的白种人?”吴梦阳说：“没有。我只是在画儿上和电影上看过白种人。”女子说：“我跟她们哪儿不一样?”吴梦阳说：“气质，一气质，是身上的气质不一样。你身上有一种气质，我好像在哪儿见过。”女子说：“在哪儿见过?”吴梦阳说：“想不起来了，就是见过。尤其是这顶大帽子，你戴在头上，又带点美国西部牛仔的味道。”女子说：“是吗?”她又从包里掏出一副大号的墨镜，有模有样地架在鼻梁上。

吴梦阳被她的样子彻底逗乐了，两人见面以来那种莫名的紧张情绪顿时化解了许多。女子说：“你身上也有一种气质，我好像在哪儿见过。”吴梦阳说：“怎么可能，你是洋鬼子，我是土包子。”女子说：“你的两只眼睛就像两口井，深不可测。小时候，我肯定在哪儿见过，只是想不起来了，好像不是人的眼睛。”吴梦阳说：“把我比畜生呢。”女子说：“不是不是，噢，想起来了，是天上飞的鹰，金雕。我很小的时候，就听说：眼神太深沉的人，一生会有很多磨难，还会殃及他身边的人。我这是第一次碰见你，就发现，你的眼神很深沉，第一感是不会错的。不独是你的眼神很深沉，而且还隐隐约约觉得，你的眼神之间，还藏着一只眼睛。我的生命中，还有一个人，他的一生历尽磨难，他的眼神也如此深沉，咄咄逼人，像只金雕。”

P8-9

正文

梅斌的长篇小说处女作《玉带桥》是前后以十年之功完成的大作品，它究竟是一部怎样的小说呢?

可以说，这是一部又好看又耐看的作品，是一部厚重而坚实的作品，是思想解放的作品，又是很有价值的作品，既有审美艺术价值，又有思想认识价值，还有一定的文化学术价值的好作品。小说场景宏阔，情节复杂，人物众多，内涵丰富。作者设计了两条主要的叙事线索：一条是国内以“江南富婆”魏兰英及其同伙曹涤龙为代表的社会蛀虫，让京城的“三老四少”掺杂其中，他们肆无忌惮地侵吞国家资财，甚至倒卖军火以饱私囊，为此不惜贪赃枉法，杀人越货，为非作歹，干尽种种令人发指的罪恶勾当；二是国外的法郎索瓦家族的豪门恩怨，为夺取和掌控庞大的资财而展开一幕幕无情的厮杀，刀光剑影，惊心动魄。作者以这两条叙事线索为经，以吴梦阳、狄安娜、陆戎芳、杜小丽等人跌宕起伏、悲欢离合的传奇人生为纬，通过对形形色色的社会现象的描写，交织成光怪陆离、精彩生动的世态众生相，淋漓尽致地再现了当代人多层面的贪欲，并在横跨欧、亚、非和拉美等洲纵横几万里的人生舞台上，演绎了波澜壮阔、引人入胜的传奇故事。作者运用了浪漫主义、魔幻现实主义或有人称之为超现实主义的手法，汪洋恣肆，情彩飞扬地展开了想象的翅膀去编织故事；又以巨大的胆识和勇气，在政治社会的层面和性的领域，进行了值得肯定的突破传统禁区的探索。作者博学多才，又充满艺术的灵气，在许多貌似荒诞离奇实则精致逼真的细节描写中，使他塑造的一个个艺术形象鲜活灵动起来，给读者以强烈的感染力。作者人文修养底蕴深厚，使小说洋溢着浓郁的文化气息，通过书中人物雅俗共赏、妙趣横生的议论，引古今中外人文知识于笔端，不啻是一部小型的百科全书，让人在随着这议论而共鸣之余，细细品味而回味无穷。

最后，深藏不露的作者还是让他着墨多多的狄安娜死于雪崩，让他爱恨交加的吴梦阳孤身回到北京，清心寡欲，吃素逍遥。或在夕阳西下时，到往日约会的点将台，在两棵顶天立地的将军槐下，看晚霞满天，望月上东山。他全神贯注，旁若无人，气定神闲，逍遥自在。待思绪渐平，便将红白太极图的折扇收起，沉肩垂肘，意动身随，在月下打一套128式太极拳。在他的山间别墅，历经岁月的淘洗，所剩旧物无多，唯有一瓶彩色的贝壳，瓶口密封，曾经用清水养着，上写：“瓶里乾坤大，杯中日月长。”每一片彩贝，好像都在讲述：西非，沙漠，海浪，沙滩，拾贝的男女，孤独的灵魂。……如今，水分挥发殆尽，彩贝长满白毛毛的水垢，鲜艳不再。吴梦阳不忍，买了瓶水垢清除液，连同长毛的彩贝，一起倒在白瓷笔洗中。原以为彩贝会重现往日的斑斓，却不料泡了半天，水垢和彩贝全都消融成水，一切归于无有，哪里还有彩贝?!

小说就在这里戛然而止。我脑子里立刻想起((红楼梦》写贾宝玉告别尘世出家的场景：他披一袭猩红的斗篷踏雪而去。好一片白茫茫大地真干净。

也不知《玉带桥》的作者和读者，会认同我这样的联想吗?

如上所说，在《玉带桥》中，是作者“汪洋恣肆，情彩飞扬地展开了想象的翅膀去编织的人生故事”，是一个让人悲喜交加，也是一个让人读后难免陷入沉思的故事。

《玉带桥》所揭示的当代人的种种欲望，可以用“权、钱、情、色”四个字来概括。但细说起来，竟成了洋洋洒洒、一百多万宇的小说，成为一部感染人、启迪人、引入深思的小说。推敲起来，小说之所以有这样的魅力，应该和它所具有的如下特点大有关系。

首先，是小说具有宏阔的叙事结构，真实感强，时代感强。作者设计的两条叙事线索，特别是狄安娜这个人物的设计和塑造，使小说的笔触遍及几大洲，使小说的题材具有了国际性，也使小说揭示了许多深层次的社会问题。这样，作者就以他的生花妙笔和奇特的想象，把我们引领到奇幻幽深的黄山峡谷，风光旖旎的江南水乡，梵香缥缈的九华佛山，红尘滚滚的京华闹市，风情独异的西非海滩，神秘莫测的欧陆古堡，……让我们随着他的讲述，真实地领略了一番撒哈拉沙漠里恐怖的沙尘暴，大西堤岛上如诗如画的夕阳落照，巴黎塞纳河新桥之畔的风霜雨雪，阿尔卑斯山壮丽的湖光山色，甚至领略体验了我驻非某国的使馆生活，酷热和性苦闷同时发酵，……真实感、时代感扑面而来。具有国际视野的讲述，使小说对时代生活有了更大的概括力和表现力。小说的深度和广度都有了，自然能吸引读者的眼球，小说当然也就站住了。

第二，小说成功地写了众多人物。从知识分子到劳动人民，从黑社会到杈贵阶层，三教九流以及外国洋人都写到了。主要人物都是栩栩如生的艺术形象，他们起伏跌宕的命运遭际和蕴含的社会内容、世态人情，让读者大饱眼福，享受了一次真正丰盛的艺术盛宴。小说以吴梦阳为核心，让形形色色的中外人物纷纷登场亮相，把他们个个写得元气饱满、栩栩如生，从而为我们展示了光怪陆离的社会景观。其中，对形形色色中外“外交官”的刻画与描绘，是书中精彩的部分之一。对广大读者来说，揭开此类人物神秘的面纱，也显得新颖而富有吸引力。让我们看看那些道貌岸然、衣冠楚楚的外国使馆的官员吧。扯去他们身上的遮羞布，他们便在光天化日下原形毕露：诸如大胡子流氓参赞皮埃尔、“不倒翁随员”赖斯、签证处“肥猪”美克、号称“采花大盗”的某国驻华大使、色鬼淫棍马马杜(非洲外交官)、花心的欧洲商人约瑟夫、俄罗斯妓女喀秋莎和娜达莎等等，一个个无不寡廉鲜耻，卑鄙下流。还有在使馆区混的后来，我看到朱正兄的一篇文章，讽刺中也难免表达了一点委屈——因为此书后来又由人民文学出版社出版了(略有删节?)，却没有事。

1992年，贾平凹的《废都》出版了。关于性描写，还故意学《金瓶梅》的删节本，凡写到性都加上一些空白的框框，还注明此处删去若干个字。一时很轰动，但不久就被禁了。可到了新世纪，此书又由作家出版社公开出版了。我没有买来看，不知原先那些注明此处删去多少字的造假行为是否还依然存在。我还想，《废都》的性描写固然有的地方写得有点脏，有点丑，但世界文学名著都是有缺点的，何必一有什么问题就禁呢l早知今日，又何必当初呢!

1993年6月，陈忠实的《白鹿原》正式由人民文学出版社出版，也引起轰动，满地摊的盗版书，禁而不绝。但当初，《白鹿原》的性描写，田小娥这个人物一，也曾引起过不少的批评和非议。直到1 997年底，它经过一定的妥协(修订)终于获得了中国长篇小说的最高荣誉“茅盾文学奖”之后，特别是新世纪以来，已经几乎听不到对《白鹿原))性描写的批评了。而且，至今一般读者还是要买1 993年的《白鹿原》原版，虽然作者在性描写方面只作了少量的删改，人们对《白鹿原》的修订本还是没多大兴趣。

我曾经问过梅斌，你在《玉带桥》中写了那么多的、千奇百怪的性，除了想象，还有什么来源吗?他说，有呀，我在洋人圈里混了几十年，见闻太多了，都记了日记。改革开放以来，社会变化也太大了。我写站街女这种人，在我住的北京亮马河附近(三里屯使馆区)都亲见过。另外，法国驻华使馆文化处也提供了不少材料，人家在性学方面的态度比我们开放得多。此外，他还说，有两部美国性学方面的专著也可资参考，一为上世纪70一80年代海蒂的《性学报告》，分男人篇、女人篇、情爱篇三大部，1987年，海蒂被《世界年鉴》评选为25位美国最有影响力的女性之一。二为上世纪40一50年代金赛的《性学报告》，比海蒂的还要早。这两部书随着改革开放和思想的解放，都有中文译本，先后由海南出版社出版。

呵，我明白了，没有改革开放，就不会有陈忠实的((白鹿原》，当然也更不会有梅斌的《玉带桥》。亲爱的读者，我希望你和我一样喜欢《玉带桥》；但是，不喜欢也不要紧，那就多一点理解和宽容吧。

在《玉带桥》即将付梓的时候，谨向梅斌兄表示由衷地祝贺；并希望有更多的读者理解它，接受它，欣赏它。

是为序。

2013年5月19日子夜12时草于海南三亚旅次

2013年6月16日晨改定于北京东中街寓所

梅斌著的《玉带桥(上中下)》是一部又好看又耐看的作品，是一部厚重而坚实的作品，是思想解放的作品，又是很有价值的作品，既有审美艺术价值，又有思想认识价值，还有一定的文化学术价值的好作品。小说场景宏阔，情节复杂，人物众多，内涵丰富。作者设计了两条主要的叙事线索：一条是国内以“江南富婆”魏兰英及其同伙曹涤龙为代表的社会蛀虫，让京城的“三老四少”掺杂其中，他们肆无忌惮地侵吞国家资财，甚至倒卖军火以饱私囊，为此不惜贪赃枉法，杀人越货，为非作歹，干尽种种令人发指的罪恶勾当；二是国外的法郎索瓦家族的豪门恩怨，为夺取和掌控庞大的资财而展开一幕幕无情的厮杀，刀光剑影，惊心动魄。作者以这两条叙事线索为经，以吴梦阳、狄安娜、陆戎芳、杜小丽等人跌宕起伏、悲欢离合的传奇人生为纬，通过对形形色色的社会现象的描写，交织成光怪陆离、精彩生动的世态众生相，淋漓尽致地再现了当代人多层面的贪欲，并在横跨欧、亚、非和拉美等洲纵横几万里的人生舞台上，演绎了波澜壮阔、引人入胜的传奇故事。

梅斌著的《玉带桥(上中下)》是一部厚重的长篇小说，以吴梦阳、狄安娜、陆戎芳等人跌宕起伏的人生经历为线索，讲述了一段段寻梦、艺术探索、人生历险、豪门恩怨等故事。这部小说场景宏阔，情节复杂，人物众多，讲述了跨越几十年的世态人情，作者通过这些令人唏嘘的故事思考了社会、文化、人性等社会现实的方方面面。