本书讲笔墨技法、讲境界、讲传统、讲创新，大处着眼，小处着笔，小中见大，深入浅出，是一本高水准的艺术教材和山水技法读本。

陆俨少（1909－1993年），现代画家。又名砥，字宛若，上海嘉定县南翔镇人。1926年考入无锡美术专科学校，1927年考入无锡美专学习，同年从王同愈学习诗文、书法；次年师从冯超然学画，并结识吴湖帆，遍游南北胜地。1956年任上海中国画院画师。1962年起兼课于浙江美术学院，1980年在该院正式执教，并任浙江画院院长。擅画山水，尤善于发挥用笔效能，以笔尖、笔肚、笔根等的不同运用来表现自然山川的不同变化。线条疏秀流畅，刚柔相济。云水为其绝诣，有雄秀跌宕之概。勾云勾水，烟波浩淼，云蒸雾霭，变化无穷，并创大块留白、墨块之法。兼作人物、花卉，书法亦独创一格。
陆俨少1927年拜冯超然为师，并与吴湖帆相识，在两位先生处，看到不少历代名家真迹。抗日战争期间，陆俨少流寓内地，1946年回归故乡。在此之前，陆俨少的作品大部分是对古代传统的消化和吸收。返乡途径三峡的经历，引发了他的创新意识，开始将以前局部改造传统转换为有意识地建立个人风格。
1956年，任上海中国画院画师。1961年至1966年，赴浙江美术学院兼职山水画教席；在此期间，其绘画个性得以发展，最终在晚年形成了自己独特的风格。

自序
画论
泛论
一、学画起手
二、识辨和吸收
三、山水画中三大流派
四、山水画派的盛衰
五、好画的标准
六、创作的条件
七、激情和创新
八、学习传统
九、师法大自然
十、创稿
十一、传统和创新
十二、画中主题
十三、基本功
十四、画的章法
十五、章法三诀
十六、画中重点
十七、气势
十八、画忌平
十九、繁简虚实轻重
二十、大块面
二十一、透视和光暗
二十二、规律
二十三、工与写
二十四、变化
二十五、笔不虚设
二十六、章法生发
二十七、虚实
二十八、用笔功夫
二十九、呼应顾盼
三十、执笔法
三十一、用笔中锋
三十二、用笔要圆
三十三、线条大小
三十四、用笔提按
三十五、用笔诀窍
三十六、落笔和收拾
三十七、点和线
三十八、皴法
三十九、用笔要毛
四十、用笔人纸
四十一、用笔为主
四十二、用墨法
四十三、用墨光润
四十四、由浓人淡
四十五、墨骨
四十六、设色主调
四十七、青绿法
四十八、设色变化
四十九、加得上，放得下
五十、肮脏和干净
五十一、放和收
五十二、沉着和痛快
五十三、画贵自然
五十四、养气
五十五、亮和暗
五十六、用虚
五十七、动和静
五十八、创新一例
五十九、大块水墨
六十、画忌四气
六十一、创立面目
六十二、画雪法
六十三、飞雪画法
六十四、雨景画法
六十五、画风法
六十六、画雾法
六十七、点子画法
六十八、画树干
六十九、画枯树
七十、留白
七十一、兼善
七十二、学画时间
七十三、学画四多
七十四、推陈出新
七十五、学有师承
七十六、题款
七十七、题款的部位和格式
七十八、中国画幅式
七十九、画扇面
八十、笔墨纸砚
八十一、画绢
画法
具体画法
范画
陆俨少年表
后记

本书从属于“名家讲稿”（平装本）系列，主要章节内容包括泛论、画法论、山水画范例以及年表等。本书在老版基础上更新多幅高清画作，并增加当年陆俨少专门题字书写的本书书名以及其子陆亨的后记，内容更为完整和丰富。