桂文亚，1949年生于台湾，祖籍安徽。二十岁出版第一本散文，至今出版成人文学及儿童文学作品三十余种。
历任台湾联合报记者、副刊编辑、报系民生报儿童组主任、丛书主编，周刊及童书出版部总编辑等职。并曾兼任教职十年。1981年始，致力儿童文学媒体推广及编写、出版工作。其间为儿童编写读物四百余种，出版儿童文学代表作品：《班长下台》《美丽眼睛看世界》《长着翅膀游英国》等，作品广收两岸教科书语文课本及读本。获奖记录包括：信谊儿童文学奖特别贡献奖、宋庆龄儿童文学奖、世新大学杰出校友奖等。不仅是两岸儿童文学作家重要代表，也是推动儿童文学的舵手：为台湾儿童读物建立健全严谨的评鉴制度，长年举办各类型儿童文学推广，包括阅读、教学、研讨会及作文师资研习营并致力海峡两岸儿童文学出版交流，在两岸儿童文学的发展过程中，具有关键性影响力。
现任“思想猫”儿童文学研究室负责人，浙江师范大学儿童文化院讲座教授，台湾儿童读物资料中心名誉主任。

第一辑
远足到格兰切斯特
飞吧！
神仙岛是巴厘岛
玉米·黄金印象
走访生命甘泉
好吃的滋味
再见男孩
冰雹与雪的联想
以色列死海美肤记
艾菲索斯翻身落马记
假日公园里的音乐会
波修瓦芭蕾舞团在剑桥
在新伦敦剧院看《猫》
撒哈拉沙漠露营记
纳斯卡小步舞曲
第二辑
红花草
好习惯
夕阳山外山
欢愉的雪
秋声
美在颜色
江南可采莲
“脏脏包”的奇遇
朋友
粉笔头和毛笔的战争
第一场雪
雪的铭印
第二次遇见她
阿珠嫂
仙丹花
你一定会听见的
攀岩乐
妈妈的大海
美发趣谈
好饺子，好朋友
一只猫教给我的
我和我的影子
诗中的“秋”
荷花荷花几月开
写给黑面和霸丸的一封信
黄昏市场里的卖鱼郎
“少女的发丝”的眼泪
西塘初柳颜色新
飞向寻常百姓家
“慢慢的”公寓
刀疤老桂
绮纯美·阿梁的洗衣店

第一辑
远足到格兰切斯特
格兰切斯特是剑桥一个古老的村落，地处剑河上游。著名的抒情诗人拜伦常到那里玩儿，据说，上游的拜伦潭就是因此而得名的。
十月，秋天的脚步已悄悄移向剑桥，我决定步行到格兰切斯特，来一次悠闲自在的“探险”。沿着健行小径往登平顿路走去，两旁的行道树已经换了新装，黄得灿烂，也红得炫目。
在剑桥，有很多专为行人设计的小径，当你漫步其中，仿佛走进一座神秘的森林，两旁巨木林立，无声的阳光穿越苍绿的叶丛，把光明带进幽暗的树林里。
林子里落了一地不知名的咖啡色果实，圆圆亮亮的像打上了蜡的栗子，看起来香香脆脆的，真想好好咬上一口。
就在我捡拾把玩的时候，迎面走来了一个穿运动鞋的中年胖先生。
“请问，这是哪里啊？”树林愈来愈深，还真有点儿怕迷路了。
“你要去哪儿啊？”他反问。
“格兰切斯特！”
“啊！有纸笔吗？我画给你看！我每天都到那儿逛一大圈呢！”胖先生很热心地说。
取过指示图，道谢之后，我们分道而别，心情也轻松不少。
转出林中小桥，眼前豁然开朗，左边仍是一排高耸浓密的树墙，右边则是一望无际的田野。初秋亮丽的阳光，晒出了翻新泥土的新鲜味儿。翻新泥土在耕耘机的操作下，形成漂亮的弧线，像是被梳理过的巨人发辫。
我就着小路往草地上一坐，打开背包，取出一只红艳艳的大西红柿吃了起来。我边吃西红柿边弓着背晒太阳，见不远处走来一头大黑狗，后面跟着的，是它的女主人。我对大黑狗招招手，对它的主人笑一笑。大黑狗皱皱鼻子，从身边错过，长尾巴也扫过手里的西红柿。
走出这片田野，是一条公路。记得外出旅行时，爸爸叮咛我：“鼻子底下一条路。”意思是：“一张嘴，不怕问。”所以一分不清楚东南西北的时候，我就指着胖先生提供的简图问路上的行人：“格兰切斯特怎么走啊？”知道的人，总是很亲切地指点去向。
将近走了两个多小时，终于找到了这座宁静纯朴的小村庄。这儿房屋的建筑样式果然十分特别，房子多有一个低低大大的屋顶，屋顶是用墨黑色的稻草编织成的，外围罩着一层细密的铁丝网，顶上矗立着高高的黑烟囱。其中有一排房屋，雪白的墙面配上鲜黄色的窗框，显得格外鲜明抢眼。
就像欣赏彩色画片似的，我心里不断赞赏着这些活似童话屋的都铎式古老建筑和乡村农舍，并且仔细地拍下照片。
只是，美丽的剑河源流，在哪里呢？我还不曾找到。
飞吧！
想飞吗？走，到巴杜尔湖畔！
巴杜尔湖位于印度尼西亚巴厘岛东北山区的巴杜尔火山山脚下。吐着烟圈一肚子“鬼”，巴杜尔火山貌似忠厚。在1924年至1994年间，这座火山就接连发了二十多次疯，一次比一次神经，闹得方圆百里寸草不生，鸡犬不留，并且形成了两个并排凹进的火山口，景观虽然冷冽，探险者却不绝如缕。
就在这湖畔来个拖曳伞绕湖飞行一圈怎么样？
当然好。巴杜尔女神就在湖的深处仰望蓝天，湖水把她千年不朽的容颜洗涤得一尘不染，我们这些凡夫俗子，哪个不想沾点光，赏个美呢？
大伙排着队，一个个来飞吧！呼，一张撑开的彩色巨伞从天而降，一个干巴巴的小老头立刻快手快脚把伞下的皮带往你左右胯下“噼啪”两声扣上，再用力往你背脊一推，呼，就这么腾空而起啦！
湖中快艇绕着大湖飞速而行，那牵绊在船上的拖曳伞源头就在掌握之中，一个大帐篷似的鼓起来，在湖面上飘摇。
多逍遥，多自在啊！我的灵魂兴奋得颤抖了。心想，在湖心上飞行，远远眺望着神秘又荒美的火山奇观，吹面不寒……不寒什么风呢？这湖面平波无痕，只有快艇拨出两波银白的浪花，一切显得那么安宁，连湖畔的人声也被湖水深深吸进肺部似的。
轮到我了，一样的动作，我也登了天。
但是我不得不向你坦白，这绝对是一次倒霉得要死的飞行！
P1-4

一部孩子、家长、老师有效沟通的宝典，适合孩子、家长、老师共同阅读，共同感悟成长的真谛。
本书是是桂文亚创作的一部散文集。读桂文亚的散文，就是跟随作者游心纵目于美丽世界，这里有作者的生活轨迹，感受感悟，绮思丽想，还有符合文规墨矩的语言表达。总之，我们读她的散文，就是在读她这个人和她的心灵世界。

眉睫
这是一篇充满个性化表
达的总序。
这是一套为拓宽儿童阅
读视野而努力的丛书。
这是一个为重写中国儿
童文学史而做准备的出版规
划。
这是记录中国儿童文学
光荣与梦想，通往世界经典
儿童文学殿堂的一座座丰碑
。
这套书的命名，体现了
出版者与汇编者的美好期待
，它的名字是《中国儿童文
学大视野丛书》。“大视野”
是中国大百科全书出版社社
长刘国辉先生的创意，它引
爆了我们的狂想。这是一个
宏大的创意，我们寄希望这
个创意能够推动新时代儿童
文学出版的深度和广度。
从叶圣陶的《稻草人》
1923年问世，到2018年底
我们启动这套书，计划以三
年的时间至少出版百余种，
恰好经历了中国儿童文学近
一百年的发展历程。这是最
华丽的总结，这是最美好的
献礼。回望百年，我们心潮
澎湃，难以掩饰我们内心的
喜悦，我们也为这个出版创
意欢呼，希望读者们喜欢和
认同。面对亲爱的读者们，
我们有一些话想说，想告诉
大家为什么叫“大视野”，这
是一种什么样的“大视野”。
市场意识与经典意识并
存
“大视野”首先体现的是
宽容和包容的市场意识。我
们要做的是“百年百部”，不
是“百年百家”。只要作品已
经经受住了市场的考验，无
论作家的名气大小，均可以
考虑。读者是最好的评委和
品鉴师。一部作品能够穿越
历史、畅销不断，这样的作
品应该首先进入我们的大视
野。一个作家如果有多部作
品被读者喜欢并畅销，我们
以海纳百川、有容乃大的胸
襟，一概收入，不会担心显
得过于突出了谁，更不会担
心丛书不够使它们容身。像
冰心、张天翼、丰子恺、林
海音、金波等，都有多部作
品收入，实在是因为这些作
品太好了，太让读者喜欢了
。我们不应该回避，不应该
拒绝。有些作家只选取了一
两部作品，但这是他们最好
的作品、最有市场影响力的
作品。精准的市场意识，是
我们推出这套书的第一大视
野，我们不会自设牢笼束缚
自己，但我们也不是逐利的
唯市场论者，我们对作品的
内容有着更苛刻的要求：必
须是经典！
任何历史都是建立在经
典的基础上，具有浓厚的经
典名著意识是这套丛书最鲜
明的特征，也是“视野”瞄准
的高地。无经典，不足以谈
史。不向读者推荐经典，却
大肆出版粗制滥造的平庸之
作，是编辑的罪过。《稻草
人》出版后，鲁迅评价说：
“《稻草人》是给中国的童
话开了一条自己创作的路的
。”这无疑是中国儿童文学
的第一部经典。此后还有《
寄小读者》《忆》《大林和
小林》《小钞票历险记》《
小坡的生日》等。当然，不
同历史时期有不同的经典意
识。一个时代曾经被认为的
经典，到了另一个时代，可
能又会褪去经典的光环；有
时由于时代政治原因指定的
经典，可能在新的时代就被
遗忘或者修正。以成人文学
界为例，中国现当代文学史
上曾长期盛行“鲁郭茅巴老
曹”的说法，当时只有这六
位文学家能在人民文学出版
社出版全集或者文集，但如
今对现代文学经典作家的认
识范围和深度，就远远超越
了这六位。还有所谓当代散
文八大家之说，其中也有曾
被奉为散文经典的作家作品
，现在市场上却已经难觅它
们的踪影。像钱钟书、张爱
玲、沈从文、汪曾祺乃至废
名，却又大受欢迎，他们的
作品成为20世纪中国文学的
新经典。新的时代、新的理
论、新的认识，必将带来经
典的重新塑造。“中国儿童
文学经典”会不会也有这种
变化？这不是我们的研究任
务，却是我们需要思考和面
对的。作为出版者，我们对
于已经产生或即将产生的经
典认识的差异化，持宽容态
度，不做评价，毕竟我们不
能割断经典的形成史，对于
经典的再评价是学者的工作
，不是出版者的分内之事。
我们坚持的大视野，是开放
、包容，它超越儿童文学的
小圈子，超越儿童文学的儿
童化，超越名家和获奖者，
也超越简单粗暴的文学定性
，海纳百川，不择细流，有
容乃大。当然，“捡到篮里
都是菜”，也不是我们的出
版初衷，我们有我们倡导的
经典意识。
儿童本位的标准
我们提倡的是儿童本位
的儿童观、儿童文学观，只
有儿童本位的创作才有可能
成为真正经得起历史考验的
经典。“儿童本位”是由周作
人先生提出的。然而，它的
命运是多舛的，直到今天才
被朱自强、刘绪源、张心科
等学者重提，又成为当下中
国儿童文学界的一大关键词
。但在此时，冒用、误用“
儿童本位”又成为一个屡见
不鲜的事实，大量的作家、
学者将“儿童本位”与“儿童
中心主义”画上等号。其实
，据朱自强先生考证，“本
位”是日本词汇，“儿童本位
”并不是“以儿童为中心”的
意思，翻译过来应指“将儿
童的思想和行为作为基准或
标准”（详见朱自强《〈童
书识小录〉序》）。承认儿
童具有不同于成人的审美能
力，承认儿童有许多值得成
人学习的精神，承认儿童具
有独立的人格和世界，承认
儿童并非“缩小的大人”，承
认儿童不是一张白纸，承认
儿童是天生的缪斯，儿童是
艺术的主人，儿童是成人之
父……面对儿童，

《思想猫》是著名儿童文学作家桂文亚创作的一部儿童散文集。爱猫的桂文亚自称“思想猫”，书中既有回顾童年、感受亲情的动人篇章，又有游历世界，点评天下的精妙之作，这些充满情调的生活小故事，处处体现出作者敏锐的观察力和捕捉美的眼光，让人不由自主地随之细数身边的美好。