拍电影时，他叫胡波；写小说时，他叫胡迁。这两个身份如同两条平行线，一直贯穿其创作生涯，构置了两条独具魅力的创作轨迹，直到在电影《大象席地而坐》中交叠重合。本书完整收录了这部非凡遗作的三万字电影拍摄剧本，从中可以看到胡迁对文学语言和影像语言敏锐的感知力和表现力。书中还收录了胡迁完成于2011年却从未发表过的长篇处女作《小区》：小区的下水道污水横流，住在三单元的女人赵湘被杀，车棚管理员黄枪被当成了替罪羊，他不得不开始关注小区的变化，并慢慢发现了藏在每个住户身上的秘密……正是这部小说开启了胡迁的文学创作之路，犀利的社会洞察、别具匠心的文本结构和叙事手法都呈现出高度浓缩的戏剧张力，而压抑的基调也铺垫出胡迁在其后小说写作中不断强化的主题：世界是一片荒原。
阅读本书犹如观看一场无声电影，他的才华他的锐利他的锋芒，字字句句都是绽爆在白纸上的生命能量。虽然距离胡迁离开已经两年过去，但他仍在以他的缺席，对我们和对这个世界造成影响。为了向这部非凡杰作表达敬意，随书还特别制作了36页电影纪念别册，收集了百余幅《大象席地而坐》电影幕后花絮照片，供喜爱这部电影的读者珍藏。

胡迁（1988—2017），原名胡波。作家，导演。出生于山东济南，毕业于北京电影学院导演系。台湾第六届华文世界电影小说奖首奖得主。

小区（长篇小说）
大象席地而坐（电影剧本）

《大象席地而坐》电影剧本首度完整公开。作为胡迁最初也是最后的作品，《大象席地而坐》为其赢得了世界性的关注和声誉。电影在日本上映时，媒体盛赞这是“中国新生代影人最初的最后的最高的杰作”。这部电影的故事雏形最早来自胡迁的同名短篇小说，而本书所收录的则是完整的电影分镜头剧本，电影正是据此完成了拍摄，阅读剧本可以强烈感受到胡迁对不同艺术载体的自如驾驭，尤其是他对文学语言和影像语言敏锐的感知力和表现力。
附赠精心制作的《大象席地而坐》电影别册。为了向这部非凡遗作致敬，随书特别制作了36P纪念别册，除精选近百幅电影拍摄现场的花絮照片外，还邀请参与这部电影拍摄全程的导演助理瑶瑶撰写了回忆文章，并收录了对这部电影的深度解读以及世界知名影人的评价，对于初次接触到电影的读者来说，这个别册是与书中剧本相呼应的引入与介绍，而对喜爱这部电影的影迷和读者来说，也是很好的珍藏。

我们常拼命做电影，燃烧自己，把整个生命投到
电影里，不敢说点亮世界，可是想把我们的心分享给
观众，《大象席地而坐》就是最好的说明，创作者把
生命放在电影里，非常动人。
——李安，著名导演
胡迁非常珍视那个陷在苦难里的自己，他非常珍
视那个苦难，那是他创作的土壤。他让我看到一种存
在，原来现实生活中，就有那么高纯度的生命状态，
一个人真的可以这样活着，也真的可以这样死去。他
以他的缺席对世界（我们）造成影响。无论如何，《
大象席地而坐》已经是无法磨灭的存在。
——章宇，《大象席地而坐》主演
胡波比台湾新浪潮导演年轻时拍的电影都还要好
。
——侯孝贤，著名导演
《大象席地而坐》是胡迁留下的非凡遗作，故事
的严肃性和悲剧性融于利落而不矫情的对白中。近四
小时的时间超过了传统的影院格式，但没有一分钟厌
倦。
——特蕾莎?韦纳 Teresa Vena，柏林电影节评审
一个心灵如精密仪器的青年，多半会因人世各种
避无可避的粗暴的碰撞而时时震动，为了不被损毁，
难免必须长久出力压抑着位移，那压抑的能量终要在
他的写作中，如棉花一般，雪白地爆绽了。
——黄丽群，作家
我们找着了黄玲家的拍摄场景。胡波骑摩托车载
我往回开，正很高兴，远远看见一只狗躺在马路正中
。然后他停车，从路边捡了一块废弃的泡泡纸开过去
，我去把狗包起来。那是只泰迪，还有呼吸。我们又
捡了一只残破的纸箱，把泰迪放进去，我坐在后座一
手抱着箱子另一只手抓着摩托后座。路边大爷领路把
我们带到胡同里小诊所给它打抗生素。胡波接着堪景
，我把它带回剧组观察。那天晚一点跟副导演讲这事
。副导演说这太神了，这是老天知道我们剧本里有狗
狗的戏，才让你这么捡着一条，要是开机前治好了就
演戏吧！胡波说，这么想就太功利了。
——瑶瑶，《大象席地而坐》导演助理，字幕译
者

背马龟的男人
2004
我对十二岁那年的记忆总是不可控地惶恐，不是因为这又过去了很久，发生过的一切可以成为封存的东西，这是个矫饰的说法。我花费了很多年探索向外的通道，但绳索一般的莫名事物总是将我拖拽回来。在这巨大的如黑洞般的世界里，我不知道绳索的另一端拴绑在这洞窟的哪一部分，去探索那个源头便会远离洞口，而洞口微弱又时时刻刻都在消散的光令人恐惧。我仅有的一次接近那种真实的存在，是在深不见底的湖水中，下沉中我睁开眼睛，被冰冷包裹，数不清的细碎事物凝固于此，所有方向都朝着无尽的黑暗。
在母亲离开这个家庭以前，我有过一段正常的生活，住在我楼上的邻居——别人都叫他二狗，那时他四十几岁，还没有变成一摊肉饼，洪亮叔也没有一把火烧光他自己的家。后来母亲走了，一年后那个背乌龟的男人来到我父亲开的家庭旅馆里住了一周，然后有一天清晨，楼群像是被一种灰烬熔化了一般。并飘着一股煮肉的味道。二狗跟在那个背乌龟的男人身后，他的邻居洪亮看到了他，以为他要去湖边，那正是去往湖边的方向。那天二狗的头发打了蜡．那发蜡让他的头发像刚磨好的菜刀一样。洪亮说见到那发蜡他微微感到奇怪。二狗跟他打了招呼。
二狗跟在背乌龟的男人身后大约六七米的距离，沉重的包裹把中年男人的腰坠得像虾米一般，二狗跟他走得一样不快不慢，在清冷得快要融化的小区里．还有其他人也看到了二狗，他们像往常一样坐在阳台上日复一日地消磨着自己，开着半边窗户，看着楼底下走过的人。“没有什么不同，像往常一样，混混沌沌得像开始和结束一样，就差去死了。”洪亮叔告诉我。
二狗那天穿的条纹衬衫还带着霉味，他从床头柜里翻找了半天，后来桌上的茶缸子掉在地上，他也没有去管。他从床底下的纸盒里找到那个边沿带着锈迹的铁盒子，里面是发蜡．几乎在打开铁盒的瞬间就好像生出许多毛茸茸的东西。这些毛茸茸的东西在二狗枯萎的手指间一搓就不见了，只剩下油亮。二狗看着自己的手指，像街边吃剩的沾着油水的大梁骨。后来在他出门的时候，还蹭到了门边石灰墙上深绿色的霉斑。然后他走到家庭旅馆前，找了两块砖头立起来放在一起，坐在上面。这时我父亲在旅馆前台看到了他，我父亲厌恶这个邻居，以为他是来装可怜的。我父亲去厨房煮了碗面，靠在厨房的门框上吃了起来，他还不时地看看二狗，二狗仍然以同样的姿势坐在那，也许他连根完整的烟都没得抽。这时我父亲还在怀疑二狗是不是来找他的，有一瞬间他觉得二狗的可怜真的触动了他，然后父亲扭头去洗碗，洗碗的时候他就什么都不想了。
背乌龟的男人把房间钥匙留在前台，他低着头，稳重地踏下一个台阶，出了大门。二狗站了起来，他眯着眼睛，眼角旁的肉干瘪得如同橘子，事实上他一点也不饿，但看起来却好像要虚脱的样子。二狗跟在背乌龟的男人身后，谁也不知道那个男人是否清楚这件事，后来也无从知道。当我问起来的时候，二狗的女儿裘子怡说谁会想要关注那个卖乌龟的，他是否知道二狗跟在他身后一点意义都没有，因为这个社会缺的是劳动力，不论那个背乌龟的男人还是二狗，都跟劳动力没有一丝关系。
等我的父亲从厨房里走出来，他在衣服口袋那里擦了擦沾水的手，四十几年来他一直这么做，洗完手之后在衣服口袋那里擦一下手背和手心。前台留着一把钥匙，父亲把钥匙穿进腰上的绳子里，他好像想起了什么，往门口看去，而那里只剩下两块立着的青砖头。与此同时，裘子怡端着粥和馒头，来到二狗同他妻子吵架后才住的棚子里，虽然那个棚子很快便被拆掉了。二狗的妻子看着空荡荡的房间，床头柜下歪倒的茶缸子，细碎的廉价茶叶从杯口一直铺到地面上。不论是我父亲还是裘子怡，在那恍惚的一瞬间，都有一股莫名的失落感，而那莫名的失落感将会从此缠绕他们，以至于当我父亲把青砖踢回墙根，裘子怡用报纸擦着腐烂的水泥地板时，他们一点也不觉得烦躁，反而觉得好像是在弥补什么。
洪亮叔在游乐场工作，他亲眼见过在这个挨着火车站的游乐场里，人贩子是如何给小孩下药的。P3-5