这套“折桂令丛书”写的都是当下京剧舞台上最知名的红角，还有那些最能代表他们艺术水平与成就的好戏。角是好角，戏是好戏，好角之所以成为好角，是因为他们演的好戏，打动了舞台下无数观众；好戏之所以成为好戏，很大程度，是由于好角的演绎。好角让好戏熠熠生辉，好戏激发出好角身体与心灵的潜力。

这本《孟广禄和他的戏》(作者朱秀亮)写了孟广禄的故事。

这套“折桂令丛书”写的都是当下京剧舞台上最知名的红角，还有那些最能代表他们艺术水平与成就的好戏。

这本《孟广禄和他的戏》(作者朱秀亮)写了孟广禄的故事。

《孟广禄和他的戏》包括“千古忠臣难见信——京剧《姚期》”；“为黎民无一日心不愁烦——京剧《铡判官》”等内容。

千古忠臣难见信

——京剧《姚期》

包龙图打坐在开封府

——京剧《铡美案》

为黎民无一日心不愁烦

——京剧《铡判官》

未正人先正己人己一样

——京剧《赤桑镇》

怕死焉能侍奉当今

——京剧《打龙袍》

老将军你何必身背荆杖

——京剧《将相和》

窦尔敦在绿林谁不尊仰

——京剧《连环套》

铜锤三点谢国太

——京剧《大探二》

或改编于传统剧目，或移植于兄弟剧种精品，或因深谙中国戏曲艺术规律的名家创作，或由舞台经验丰富、艺术感悟力和创作力均不俗的艺术家琢磨，总之，在20世纪50年代前后的十多年间，曾出现过戏曲创作的一轮高潮，为当今的舞台增添了一大批优秀剧目。如果以剧目演出、流传的广泛程度为标准，这一时期不啻为中国戏曲发展历史上辉煌的一段。此后，除了样板戏，能够流传的新剧目屈指可数。

《姚期》一剧便产生于这一时期的初始阶段。

新中国成立前夕，裘派花脸创始人裘盛戎在多年演出老剧目《草桥关》艺术积累的基础上，深度挖掘了姚期这一人物的可塑性，创作了《姚期》。在剧本上，他大刀阔斧删减了一些无关紧要的场子，从情节上突出了姚期这一主要人物；在演唱艺术方面，依照姚期一代名将、辅汉老臣的身份，创造了感情适当而充沛的唱腔与念白；在表演上。裘先生既遵守程式又不落俗套，结合人物感情．在上下场、上马下马、跪拜等细节上创造了优美的身段。后经舞台实践，继续精进，将脱离剧情的武戏情节删去，成为现今得见于舞台的《姚期》这一出净行的精品大戏。

由于裘盛戎自点滴细节处不遗余力地精心创作，《姚期》结构紧凑、唱念并重，可谓是裘先生自成一派的经典之作，成为裘派艺术最具代表性的剧目。

《姚期》在唱念上如一篇惜墨如金的文章。主要人物姚期没有一组超过六句的唱段，全剧中姚期的唱段也不过三十几句而已；唱腔铿锵凝重．除一段“西皮”唱腔之外，其他唱段的板式全部是“二黄”．且只有【原板】、【散板】、【摇板】，并不花哨；念白删繁就简，精当简练。但好戏贵精而不在长．与人物众多、情节繁复的大戏相比，不足两个小时的《姚期》堪称精品。

《姚期》是裘盛戎最喜欢的剧目．他曾在1963年发表文章《千锤百炼．博采众议——谈(姚期)的修改》。他说：

喜欢这出戏．不单是因为它伸张了正义，歌颂了正直忠良．鞭挞了奸佞、邪恶，更重要的是剧作者以饱满的情绪．丰富的热情．刻画了姚期、马武等这些可歌可泣的人物，也塑造了鄣荣、郭妃等一些奸恶小人的形象。矛盾冲突是那么尖锐．是非曲直是那么鲜明。全剧结构严谨，场次不多，唱念精练。每个人物的每句唱、念，那么扣着人物性格，关系故事发展．它还有另一个最大特色．是把每个人写得都留有表演余地，蕴藏着可挖掘的潜力，给演员有实战的机会．给表演留下了广阔的天地

不仅是裘先生的舞台表演．连同他对《姚期》中正确权威的分析．皆为裘派传人继续鳗造姚期的圭臬。现在，《姚期》一剧几乎成为裘派传人艺术是否纯正精良的试金石。

《姚期》取材于传统剧目《草桥关》的头二本。

《草桥关》是一部描写东汉光武帝刘秀与姚期、马武、邓禹等众臣子之间恩怨故事的连台本戏。剧作家、表演者又据此剧改编，或择取其中一段单独上演了不同剧目，如以刘秀为主的《上天台》、《打金砖》，以马武为主的《蓝逼宫》，《姚期》一剧亦源于此。由于剧情来源相同，因此不同剧目的情节往往大同小异。

如果对中国戏曲略有了解，就会发现，大致相同的故事情节，经常因流派的不同或突出的主要人物不同而产生相异的剧目。也因此，不同剧目的艺术展现有天壤之别，最知名的如《搜孤救孤》和《赵氏孤儿》，如三国故事《群英会-借东风·华容道》、《赤壁之战》与《赤壁》。

同样是姚刚打死太师的情节，在《上天台》中，表现了_一个胸襟宽广的优秀帝王刘秀，他念姚期有功于国，从轻发落，仅发配了姚刚，姚期继续在朝为官；还听从忠臣谏言，愿意减少饮酒作乐，多上朝理政。相比之下，《打金砖》显得无比惨烈，非但姚家满门抄斩，马武金砖闯宫谏奏无效，亦碰死宫门，邓禹等其他保奏的二十多名臣子也没能逃过刘秀酒醉后的昏聩旨意，同赴了阴暂。虽然酒醒之后的刘秀，悔恨交加，往太庙祭奠忠魂，但是，形象上已经与明君相去甚远了。P1-3

这套书写的都是当下京剧舞台上最知名的红角，还有那些最能代表他们艺术水平与成就的好戏。角是好角，戏是好戏，好角之所以成为好角，是因为他们演的好戏，打动了舞台下无数观众；好戏之所以成为好戏，很大程度，是由于好角的演绎。好角让好戏熠熠生辉，好戏激发出好角身体与心灵的潜力。

于是，把好角和他们演的好戏融为一体，如此好角会在观众记忆中变得更加具象、鲜活、生动。

写的是好角好戏，就想找个曲牌作为丛书的名称。这些好角都是他们所在行当中的翘楚，这套书的设计与文字又那么精巧可人，于是决定选用“拆桂令”。

可惜白了点。白就自吧，意到就好。

傅谨

2012年5月