陕甘宁边区高等法院，1937年刑字第2号案件。

发人深省的题材，见证了延安革命政府坚守法律的公平性、正义性。

一部真正有思想有正能量的电影。

王兴东所著《黄克功案件》，尊重历史，还原历史，客观的描述事件经过，主管的加入了主人公的人格色彩，是审判题材电影的新突破。

王兴东所著《黄克功案件》系重大历史题材《黄克功案件》电影剧本，内容围绕全面抗战爆发不久，延安发生的一起红军将领黄克功因情感纠纷在延河畔枪杀了陕北公学女学员刘茜的恶性案件。案件发生后，以毛泽东为首的中共中央高度重视，亲自过问案件，保卫部门缜密细致侦察，边区最高法院最后以公开、公平、公正的原则判处黄克功死刑并立即执行。

于蓝 序很有意义的故事

电影文学剧本

杨胜群 发人深省的题材

史超 我见证，在延安坚守公平正义的胡耀邦

王兴东 剧本就是锯本，忍痛锯掉多余的东西

王放放 一部真正有思想的正能量的电影

王浙滨 法律应该被信仰

陈嵩生 翘首期盼正气歌

成秦燊 法律的尊严人性的光辉

毛孩 饰演伟人，演绎的是他的未来而不是过去

王凯 用心做出来的好作品

马薇薇 尊重历史 迸发激情

戴江 军人本色

刘懿增 力求稳重与诗性兼备

雒海良 客观与主观的平衡

赵卫防 审判题材电影的新突破

田水泉 我党早期法制建设的银幕颂歌

倪寿明 信仰法律 崇尚公正

张建伟 电影《黄克功案件》的法眼观察

谢飞 跋 不同凡响的电影

2012年岁末，他完成了导演处女作《许海峰的枪》，作为中宣部确定的十八大献礼影片，产生了广泛的社会影响，还获得了米兰国际体育电影节一个评委会奖。但他觉得在创作上要沉淀一段时间，总是听他说在写总结，不为发表只写给自己。这部导演处女作，他似乎有太多、太多的教训值得总结。也许是影片艺术顾问谢飞导演说的一句话，对他产生了影响：作为一个青年导演，只要有机会，就是要不停地拍，只有在拍摄中才能真正地学习导演，积累经验，总结教训，建立自信。

我了解他，一旦下定决心，定会义无反顾。

为拍摄电影《许海峰的抢》，我放弃了曾经长期合作的团队，组建了一个年轻的创作集体。我在《许海峰的枪》制片人手记中这样写道：“以他们的个人成长经历与许海峰共鸣，创作中他们会有感而发。我希望这是一部青年人拍给青年人看的电影，同时也是拍给上世纪50年代出生的一代人回首青春的电影。对于青年人来说，未来是未知的。许海峰在供销社卖化肥时，绝不会想到自己有一天会成为世界冠军。只有奋斗，只有向前，哪怕注定是一段弯路，哪怕被困难打倒、被挫折击败，也不放弃。如果放弃了，等于放弃了自己的一生。许海峰影片中的这些台词，是从年轻的创作者心里流淌出来的。”

所不同的是，《黄克功案件》表现的是尘封77年在延安发生的真实事件，虽然剧本提供了扎实的基础，故事性极强，戏剧充满张力，各色人物性格鲜活，但同一时代的延安已被多次搬上银幕，并产生了很大的社会影响。对于这个没有足够经验和创作准备的年轻团队，想要超越前辈、超越同行、超越自己，无疑都将充满挑战。

这个选择，对于制片人来说确有风险，但王放放却是说干就干。

第一步，查阅大量资料。所有关于那个年代在延安发生的事件、人物都认真研究，再把剧本中的人物放到那个环境里去思考、去定位。其实，我后来想，无论是中、青年导演还是老导演，就是1942年在延安出生的谢飞导演，对于如何真实再现延安，艺术再现那个历史年代，都是巨大的挑战。如何消化相当大量的无穷尽的资料，如何让死的资料在头脑中复活，如何让观众随着影片走进那个年代，仿佛身临其中，不同的导演一定有不同的路径。由于王放放是学理科出身，我发现他在梳理资料时，时空年代非常清晰。故事发生在1937年10月5日至10月11目之间的延安，但导演却没有直奔目标，而是像要拍一部鸿篇巨制，凡是与延安有关的事件和人物，甚至于后来奔赴延安的革命青年，都在他研究的范围之内。两个月下来，他再谈剧本，再谈延安，再谈未来的影片，已完全不同。扎实的资料储备，是导演的基本功课。

第二步，到延安实地考察。我第一次到延安的感受，就是发觉这里是会改变一个人的地方，尤其是年轻人。你会发现，没有什么伟大的事业不能完成，没有什么宏伟的目标不能实现。王放放带领一个年轻的团队奔赴延安，同样受到一次精神的洗礼。在陕西省档案馆，他们查看到了当年黄克功案件审判全过程的原始资料，如获至宝。可惜档案馆只准阅读，不准拍照。他们找到了对黄克功案件有深入研究的专家学者，请教探讨。最后到陕甘宁边区政府、边区高等法院及看守所旧址实地考察。我看到了他们拍摄的许多照片，那里一片荒凉，但那里是我们应该敬仰的地方，董必武、谢觉哉、雷经天……就是在那里，奠定了中华人民共和国法律的基石。那里留下了太多的历史信息需要去捕捉，更给影片的视觉效果提供了极有价值的参考。从延安归来的导演，好像打足了气，充满了自信和挑战的勇气。

第三步，对文学剧本大胆提出修改意见。剧本《审判黄克功》的主线是毛泽东和贺子珍，他们对如何审判自己的爱将黄克功，充满情感纠结，矛盾冲突在他们夫妻中展开。令编剧长期困惑的是，这样的角度难以摆拖“人治”的陷阱，在主题立意上没有更大突破，在艺术表现形式上依然重蹈覆辙。导演王放放从延安回来大胆提出，影片的主人公应该是审判长雷经天，只有他才能与黄克功形成对立体。他们曾经是长征时情感交融的好战友，此时却是这起案件审判中的法官与被告。理智与情感，法律与情感，是审判题材永恒的主题。银幕上要塑造出陕甘宁边区高等法院一位秉公执法、崭新脱俗的法官形象。这个大胆的设想意味着剧本几乎要重写，但这也可能是剧本唯一的出路。我们的剧本讨论会持续了几天。当然，我们绝可能有如此的政治远见。一年半以后，党的十八届四中全会的主题是研究“全面推进依法治国”，这在我党历史上也是第一次。当时我们只是明晰地感觉到，我们找到了剧本最贴切的角度、最准确的主题思想、最崭新的人物形象。剧本的修改过程就是一次次的自我否定的过程，关键是要选准方向。令我欣喜的是，编剧接受了这个颠覆性的意见。

可以说，是这个年轻团队用不凡的智慧和果敢的行动证明了自己，让我重新思考预想的种种风险是否存在。

看世界杯足球赛，我除了欣赏绿茵场上大智大勇的足球明星，更欣赏场外真正的核心球队主帅。荷兰队主帅范加尔就是一位知人善用的神奇人物。他对球员能力的把握有着非凡的洞察力，让我这个看球的人在思索，我应该向他学习什么。我认为电影制片人和足球教练相同的是，一定要有知入善用的本领，要有善于发现人才的眼光和大胆使用人才的气魄。教练若用人不当，可以输掉一场比赛或断送一个教练的执教生涯。制片人若用人不当，会让编剧美好的设计前功尽弃，会让投资者的资金付诸东流，会同样断送一部影片。

P182－P184

王兴东、王浙滨，电影圈里常称他们为“二王”。

他们夫妇为我们儿童电影制片厂写过四五个剧本，而且这四五个剧本拍成影片都得了奖。他们是我们儿童电影制片厂的老朋友，也是我个人的好朋友。他们的文笔非常敏捷，而且每部电影剧本都是深入生活创作出来的。王兴东同志常说：“剧本是用脚写出来的，不是凭空想出来的！”我非常欣赏。我认识他们很多年了，他们一直坚持深入生活的创作方法，因此他们的创作十分有说服力，他们本人是我喜欢又很成熟的两位作家。

我读完了《黄克功案件》这个剧本，仍然感到很欣喜。我是1938年来到延安的，一到延安便听到了这个故事。可以说，当时“黄克功事件”影响很大，延安人人皆知。但我们并没有任何恐惧，因为共产党及时处理了这个事件。在延安人人平等，毛泽东也常穿着带补丁的裤子出现在我们面前。“黄克功事件”发生以后，没有做宣传，但这个事件让当时奔向延安的学生感觉到不需要害怕和恐瞑，我们在延安的生活很幸福。这个事件从党史的角度看也许不大，但是对当时在延安的每个人的影响很大，党内没有特殊党员，谁犯罪都要伏法。

我认为这个故事今天写出来很有意义，因为特权思想很难去掉，什么时候都会存在。当代社会很需要这样的好剧本，会让大家认真思考怎样去实现我们的法治理念。我们党的法治理念从建党初期逐渐形成，并逐渐完善。但是我们今天是不是仍然认真坚守党的法治理念？这样的影片如果拍摄出来，一定会在社会上产生很大的震撼。观众会从这个历史故事中反思，这是今天拍摄这部影片的现实意义。

剧本是一个好剧本，祝贺王兴东、王浙滨。

我很乐意以做艺术顾问的方式支持青年导演王放放的创作，去年是影片《许海峰的枪》，今年是这部新影片——《黄克功案件》。

在当下电影市场中“唯票房”“唯娱乐”的不良形势下，著名编剧王兴东始终坚持现实主义创作原则，将目光锁定在中国近当代历史上，一些有特点而又鲜为人知的人与事之上。这次，他历时数年，将七十多年前发生在延安的“黄克功案件”挖掘出来，通过其老练的编剧艺术手法写成剧本，为影片创作打下了坚实基础。

记得在几次剧本修改与讨论之后，我曾对王放放导演说：“有这么一个戏剧性强、结构完整、人物刻画充分的剧本，是导演的幸福。现在就是你发挥导演艺术才华和能力的时候了。”我希望他在尊重与发挥剧作主体优点的基础上，能充分运用表演、视觉造型、场面调度、剪辑等电影艺术手段，将剧本更上一层楼地搬上银幕。

经过三个月的拍摄，以及超过半年的剪辑、修改、配乐、特技、调色等繁复的后期制作之后，呈现在我们面前的这部《黄克功案件》结实丰富、流畅生动，堪称不同凡响。从导演创作角度看，我以为首先是成功地、准确地选择和使用了众多演员。特别是审判官雷经天的扮演者成泰粲，他的形象、气质和内敛的表演与剧作中的人物合为一体，成功、光彩地塑造了这一位开创新中国法治建设的历史人物形象。银幕上，人物的“不是一碗，我是两碗水，都要端平”和“我给自己判了三个死刑”的“金句”，极具艺术魅力，感人至深，又振聋发聩，引人深思。

作为执导第二部影片的青年导演，王放放与摄影、美术、录音合作者们成功地运用实景搭建与内景结合的方式，真实、丰富地再现了20世纪30年代的革命根据地延安的历史生活环境，再现了在战火纷飞的背景下这次独特的、民主的、法治的、开创性的案件审判过程，生动、引入！他在导演技艺方面的进步，不容小觑。

当然，由于经验不足，王放放导演的创作还存在不少缺欠。比如一些服装、色彩过于崭新等，特别是“姜水搓澡”一场戏拍摄得较为简单，缺乏深入渲染，颇为遗感。

预祝影片《黄克功案件》的公映取得应有的成功反响，也祝王放放导演的电影创作继续成功。