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书名 花屿小记(精)/百花谭文丛
分类 文学艺术-文学-中国文学
作者 张宗子
出版社 百花文艺出版社
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简介
试读章节

和高李同游梁宋那年,杜甫三十三岁,李白比他大十一岁,高适更年长,已经四十五岁了。对于李白,年龄不算件事。他一向率性而为。高适稳重,年纪又最大,虽有满腹牢骚,却出语温和。喜言王霸大略,务功名,尚节义。他肯定没有想到几年后会飞黄腾达。一直做到成都尹、剑南西川节度使,封渤海县侯,成为唐代大诗人中官职最高的一位。

常常把高李杜的壮游想象成刚来美国时留学生喜欢的野餐:开车到近郊,找一处山清水秀草绿花繁之地,铺布单于树下,喝啤酒,烧烤,高谈阔论。唐朝没有汽车,他们三位也不骑马。春光融融,信步走过宽阔的草地,走上山坡。李白不用说,昂首阔步冲在前头,高适稍落后一两步,在李白的右侧。他们谈兵,谈管晏和诸葛亮,谈朝廷的领兵大将,胡人彪悍,一枝独秀。李白不时要把鲁仲连拉出来展览一下,由鲁仲连扯到张良,而张良神话的重心不在运筹帷幄,而在授兵书的桥上老人。其次,还有张良的形象,“状貌如妇人好女”。桥一卜老人自然是仙道一流,而皇上也曾游过月宫的。

高适对鲁仲连没有兴趣,桥上老人他也不信。至于皇上有没有游过月宫,那不重要。《霓裳羽衣曲》偶尔听一次,大概还不错吧。

杜甫一个人落在后边。他背着所有的物件:酒和食物,铺地的席子。酒酣高歌劲舞,当然要带两把剑、一张琴。傍晚可能起风,那么,每人还得加一件袍子。当高李停下脚步,争执得不可开交的时候,他慢慢赶上了,听清楚他们的话,大多是李白的话。李白喜欢高声,旁若无人地喊叫,手舞足蹈。这时候,高适总是笑笑,然而不置可否。在李白以为已经说服了对方时,他其实寸步未退。

杜甫的理想是做一个谏官,一个道德主义者。一个孔子一样大节分明、温文厚道的长者。他觉得诗是他唯一玩得尽兴的游戏。他奇怪的是李白有旷世无二的才华,超过了鲍照、何逊、阴铿,也不亚于他最佩服的庾信,却并不把诗当回事儿。也许是得之太易吧。

他们当然也谈诗。杜甫心里想:李白总是说建安风骨,骨子里他也相当接近曹氏父子,可他自己偏偏口不离小谢,这也不能说不对,李白是可以像小谢一样秀丽飘逸的。他甚至有点郭璞,不过郭璞是站在地上的游仙,李白才是真正飞起来的。曹氏父子的游仙大气又质朴.那是汉人的境界。经过了南朝几百年的陶养,我们回到汉人已经不可能,然而李白身上确实有汉人的影子,这就是奇迹了。未经人为的。叫作“天”。李白的诗,该是天成的吧。

高适太像王粲。一步一步,很稳。

建安时代还没有苦吟派,南朝则很多。李白说,苦吟是缺乏才气的表现。这话最初很使杜甫沮丧。他是把李白看作亦师亦友的。想到谢灵运和庾信,他多少恢复了一些信心。谢庾两位的诗告诉他:苦吟也可以达到一种境界,那就是,通过限制而自由。放纵就是自由吗,未必都是。那么,限制亦然。自由就是,凡我所行皆成路。当格律变成个。性时,谁能说是格律限制了我,还是我生成了格律。

“忆年十五心尚孩,健如黄犊走复来。庭前八月梨枣熟,一日上树能千回。”

不能想象这是小时候的杜甫。而李白用“飞扬跋扈”形容杜甫,也予人匪夷所思之感。

一方面是“胡姬压酒唤客尝”,一方面是“青娥皓齿在楼船”。那些年,杜甫三十三岁,李白则一直青春着。相对的。高适的青春五十岁才开始。P7-9

目录

辑一

 昔游

 读书这件事

 晨读一则

 北京两书店

西单图书城

三联书店

 我喜欢的人和书

 暑日乐事

 怕死

 徐梵澄

 避讳

 缘分

 清闲小镜

 喜爱

辑二

 海棠诗余话

 神仙诗

 亲爱的孔子老师

 想象年轻的庄子

 羽扇纶巾

 哀高陵

 曹公遗物

 天枢的故事

 学诗记

 敦煌的李白诗

 给杜甫挑错

 光黄异人

 苏黄和陶渊明

 东坡自题画像

 荆公诗记

宗白华和荆公

悟真院诗

荆公晚年诗

院落深沉杏花雨

丽与骨

韩公和荆公

荆公七律对联

菽子王安石纪念馆感赋

 一得之乐

 吴淑姬和吴女盈盈

辑三

 噩梦云行鬼

 《红楼梦》和卦影

 夜叉

 媚物

 昆仑

 高僧的休书

 筷子

 关于吃

关于吃

玫瑰心

进修过的甲鱼

 嚼破红香堪换骨

 懒得担忧

 慢板

 你只能活两次

 天蝎座

 谎言与微笑

 知堂随笔

 杨绛和钱钟书

 杂文三题

尊题和胡说

国学天才

我们读过的《二十四史》

 刘慈欣和阿西莫夫

序言

老杜写读书的诗,有几句特别好,如“雨槛卧花丛,风床展书卷”,“竹斋烧药灶,花屿读书床”,“负米力葵外,读书秋树根”,“群书一万卷,博涉供务隙”,“读书难字过,对酒满壶频”,“书乱谁能帙,杯干可自添”,还有“山居精典籍”。画家爱取“读书秋树根”为题,其实前两个例子也饶有画意。老杜说读书难字过,意思接近陶渊明的“不求甚解”。陶渊明笔下的五柳先生好读书而能不求甚解,要么他悟性高,一读便通,要么世上的书,本极浅显,不值得过分索解。无论是哪一种情形,显见他立脚在高处,因此能够一览无余,漫不经心。这里头很有一点自负的意思。老杜年轻时候读书是下了死功夫的,中年漂泊.所经历的一切,都可用来反刍昔日的所读所思。衣食第一,读书渐成精神的奢侈作为,说来是可有可无的。偶尔偷偷懒,信马由缰,马上观花,不仅是因为有了酒,或许那时就有这么一种心境,书和酒,都是消遣,意义不在于读多少,喝多少,怎么读,怎么喝,只要读了喝了,就行了。注家为老杜这句诗找理由,说他年纪大了,眼力不好,才会把难字放过。完全不必。一个人纵以认真出名,也不会每时每刻在每件事上都认真。读书更是如此。“博涉供务隙”,字面不美,意思悠然。这一句应当和“山居精典籍”参照着看。山居有闲,地僻客少,天长日久,典籍不求而自通。假如换作在长安居,用他自己的话说,会不会经常免不了“朝扣富儿门,暮随车马尘”呢?杂事纷纭,疲于奔波,精通典籍的可能性肯定小一些。

说到读书的环境,以前写过一段话,大意说:“我喜欢在咖啡馆看书,坐靠窗或靠墙角的座位。试过公园,无论是在湖边,还是对着大丛的杂花,都不行。只顾看花看草听鸟鸣了。街心公园适合坐在那儿发呆,听音乐,读唱片说明书,闲看行人:带孩子的,牵小狗的,故意打扮得漂漂亮亮走着让人欣赏的。候机室是读书的绝好地方,虽然机会很少。相比之下,候车室太乱,容易使人失去耐心。在家里看书,也不喜欢独自一人,喜欢有响动在周围,时有时无,不大不小。在咖啡馆也是这样。能够平心静气,就是因为周遭人声不断。所以,舒服的静谧,是闹中取静,但有一个条件,那闹是熟悉的,友善的,因此形成一个放松的背景。太安静使人不安,甚至恐惧,因为有孤独无依的感觉?爱伦·坡写过一个寓言小品,绝对的安静使一个最坚强的人发疯。因此想到,过去那些常年隐居在深山的人,果真身边没有一个人,果真?他们要么是疯子,要么已经超凡入圣。以青山白云为伴,是的,还有虎豹狼虫,琪花瑶草,难怪他们可以断绝火食,煮白石,饮流霞。”

这当然是谈理想,若是必有之事,还用得着说吗?春夏秋的好日子,守在屋里读书未免单调。老杜说“花屿读书床”,简单得很,无非是在院里或门外花木丛中稍高的地方,搬把小椅子,坐着看书。他在成都郊外草堂那几年,生活相对安定,这个要求不高,随时能做到。乡下当然处处是花草,只要不下雨,不刮大风,哪里不可以坐半天。我小时候在乡下度夏.吃过晚饭,男女老少搬了大椅子小凳子,在山坡脚下池塘不远处的平展地上,摇着扇子乘凉,看萤火虫,看月亮和流星。这样朴实的情景,若以老杜的笔法写成一首五律七律,也就和《江村》之类差不多了。

我又时时想起在县城老家住的小平房,院子那么小.周围全无风景,可是墙头上种了洋马齿苋,墙边摆了很多花盆.地上的青砖是湿漉漉的,生着青苔,院子里有麻雀、苍蝇、蚊子、蚂蚁、小蠓虫,偶尔飞过一只蝴蝶,让人感觉生意欣欣。我就在这小院子,坐在藤椅里,读书读报,喝茶打盹。

在纽约二十年,几次搬家,都是住盒子一样的公寓楼,从来不喜欢。平房虽好,不容易住。住楼,随便一棵草,都要精心护植在盆钵里,虽是真花真草,也不能错落成丛,缺乏自然姿态.和假花有多大区别?周末没事,爱去公园乱走,尝试过几次带书去.在树荫下半晒太阳地读,结果读不了多久。毕竟是出门在外,回家要走二十分钟路,假如带的书不好看.不能随时在书架上取换。加上春末秋初,天气好,草木飘香,虫鸟啁啾,一不小心便在长椅上昏昏欲睡。

在外读书.最好是读小说和回忆录,其次是笔记和随笔。在一些时间和地点都受限制的场合,如机场,往往可以读完一本平时很难一口气读完的书。

读书出于好奇,不知道的事想知道,没弄明白的事想弄明白。闷香是什么玩意儿?断肠草长得什么样?章悖这家伙到底是个什么样的人?张良长得秀气,像女人,他有没有胡子?魏征为什么喜欢吃醋芹?韩倔的艳诗难道比元稹的还艳?这些问题,都和我们没关系,然而就是想知道。曾经不理解追星的少男少女,为何对明星任何生活细节的获知都像破解了千古之谜一般兴奋,现在理解了.他们和我们是同样的心态,不过对象不同而已。我自小好奇心重,至今不减分毫。凡事想刨根问底,却又缺乏学者的素养,没有耐心上天入地搜罗资料,所以特别佩服做名物考证的人。读书时遇到小物件小掌故的资料,不同书里寥寥三几条,往往喜出望外,归置到一起,觉得很可谈一谈,诚如庄子书中河伯所言,不免见笑于大方之家。至于感受,倒确确实实是自己的,无所谓高明与否,好玩罢了。

2013年12月24日

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张宗子早已在散文爱好者中负有盛名,气质雍容闲雅,冲淡飘逸,直追他的四百年前同名人张岱张宗子。《花屿小记(精)》书名来自杜甫的诗句“花屿读书床”,收录了张宗子近年来的数十篇读书随笔。都是与读书有关的文字,有记人、记书的,有读书随感,有购书经历,有考证事物的,还有为前贤挑错的,还有类似传记或小说的文字,旁征博引,纵横捭阖,充满着人文的气质和深厚的功底,令人心旌神摇,美不胜收。

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张宗子编著的《花屿小记(精)》是一部精美的散文随笔集,本书所选的散文随笔吸纳了诸多西方文学的传统。作者似乎特别偏爱法国的离经叛道的文人,如波德莱尔,普鲁斯特。作者所钟爱的卡夫卡也是一个落魄的反叛者。我们读者在本书所选的散文随笔中看不到一点点的那种“文化边缘人”的影子。他引用波德莱尔、普鲁斯特和卡夫卡,都是信手拈来,仿佛取自自己的作品,一点没有生硬的感觉。

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更新时间:2025/3/31 13:15:14