这是一部女人的历史。一个怎样的女人？非凡智谋的政治天才？卑鄙可怕的阴谋大师？高贵优雅的美丽化身？卖身求荣的淫乱荡妇？诗文传世的旷世才女？狐媚篡权的乱国涡水？上官婉儿，是非曲直，谁人与你评说？《上官婉儿》，长歌当哭，写尽女人极致？《上官婉儿》，一幅集美丽与优雅、智慧与才华、爱情与欲望、高尚与无耻、阴谋与权术、血腥与残忍为一体的唐宫全景图。

她是个和武则天一道长留于青史的女人。她于襁褓中满门就被武则天诛杀，却终生与武则天爱恨情仇地纠葛在一起；她与则天皇帝的三个皇子一道青梅竹码，恩恩怨怨地长大，在政治的剿杀下。一个又一个的皇太子却相继弃她而去；她无比真诚地投入与武三思的世俗之爱、与崔浞的精神之爱。却在最关键的时候将他们送入了别的女人的帷幄；她历经大唐的衰落、武周的兴盛、李唐的光复及丑恶的武韦之乱，却一次次依靠诡计与阴谋逃脱灭顶之灾，甚至秉国权衡，在幕后操纵着整个三朝的命运；年少的李隆基为了逃避她的控制，毅然决然地将刀刃悬于她的头顶．却在登基之初就忙不迭地将她的诗文结集成册……这是怎样的一个女人?《二官婉儿》。长歌当哭，向我们全方位地展示了一幅集爱情与欲望、美丽与丑恶、智慧与阴谋、血腥与残忍于一体的唐宫全景图。

又见唐宫

关于那个女人

正文

那是一段燃情的岁月。连皇后都没有想到，婉儿的出现，竟会在她的家庭中引起那么大的骚动。他们这个皇室中的每一个成员，都对婉儿的到来持有着他们自己的一种态度。

此时已病得很重的高宗李治，对婉儿的到来深怀恐惧。其实他惧怕的并不是婉儿所怀的那一份复仇的愿望，而是武皇后的那一份如此的深明大义，不计前嫌。武墅将婉儿这种女孩召至身边的举动，让高宗更加觉出了武望这个女人的深不可测。他看不透武望的葫芦里究竟卖的是什么药。世间已经没有她做不出来的事情了。一切的违背常理。一切的胆大妄为。所有的举措都是难以理喻的，以至于竟然会把她亲手灭掉的家族的后裔安置在她自己的身边，那么，还有什么样的仇敌不能接近她呢?这样看来，武望把武三思他们接来比起婉儿的到来实在是小巫见大巫了。三思他们的怨恨算什么，他们的父亲不过是在外任之地因贬官流放抑郁而死罢了，而上官仪和上官庭之是被他出卖又被武皇后满门诛戮，在牢狱中被活活杀死的。那又是一种怎样血光四射的深仇大恨。如此的血仇都可以在皇后的一个灿烂明媚的微笑中消泯殆尽，那世间就真的不会有什么更令人震惊的奇迹了。婉儿的到来所带给病中皇帝的，是他对皇后的更不能理解和更加地惧怕。而他想做的唯一事情，就是找个机会告诉那个不谙世事的小姑娘，一定要小心侍候皇后，万万不可掉以轻心。

对婉儿的到来采取冷漠态度的，是武皇后最小的也是她最最亲爱的女儿太平公主。她对母亲身边的这个据说才华横溢的小宫女格外地不屑一顾，每每见面也是很不以为然的样子。太平身为公主，又是这皇室中唯一的公主，唯一的小妹妹，她就自然是更加地娇生惯养，颐指气使，不可一世。宗族中其他的成员也都很难和她接近，更不要说从掖庭出来的婉儿了。

太平公主是以她的聪慧颖悟著称于世的。这也是她的母亲武望为什么对她尤为钟爱。其实这也就是武皇后与众不同的地方，无论她身处怎样的环境，她都会对身边有才华的人格外看重，尤其是那些女人。她不管那些有智慧的女人是谁，哪怕她们是她的敌人。比如她就特别钦佩那位曾写过《女则十卷》的唐太宗李世民的皇后长孙氏。她虽然没有能见到她，但长孙皇后所遗下的《女则》她却是读过很多遍。她尽管不喜欢长孙皇后对女人的规范，但是对那个女人勤于思考的生存方式是非常欣赏的。再比如她由衷佩服的那个叫徐惠的女人，她知道徐惠被召进宫里，并不是因为她的美貌，而是她朝野尽知的才华。也许是唐太宗见到的漂亮的女人太多了，所以他才厌倦她们，而对徐惠这种知书达理、多才多艺的女人情有独钟。就在武望被打人冷宫的同时，徐惠却从才人到婕好不断地升迁着。按理说武皇后应当对徐惠刻骨仇恨，但是她依然敬佩她甚至仰慕她。在某种意义上，当她身陷绝境，仍不放弃，日夜在文学馆内发奋读书，其实就是徐惠在激励她。是徐惠身上的那知识才华在诱惑她。

所以，当日后武望有了这个宝贝女儿，她对女儿最深切的关爱就是为她请来了最有学问的老师。在学习的问题上，她打破了纲常伦理，坚持儿女平等。她甚至觉得，唯其女人，才更需要智慧才华，来帮助她们摆脱性别所带给她们的微贱和不幸。她不喜欢女人太依赖于她们的青春美貌。青春美貌固然重要，她就曾拥有过惊世的美貌和青春，却依然不能摆脱冷宫的窘境，而是当她拥有了老学士所给予她的智慧和才学，她才能一步一步地走到今天。所以，她对女儿的要求是，成为一个有思想有智慧的女人。这便是武望作为皇后与历代皇后不同的地方。这也是她为什么下决心，把仇人的后代接到自己身边，并把婉儿介绍给自己女儿的真正原因。她是希望婉儿能影响太平。她希望公主也能从婉儿的文章和诗词中，看到那卓然超群的智者的风范，尽管，婉儿只是个年仅十四岁的小姑娘。

然而太平公主见到婉儿之后，却有很格格不入的那种感觉。这是两个都很聪明也很有才华的女孩子之间的那种说不清、道不明的感觉。不是妒嫉，更不是仇视。但却是若即若离、彼此利用、相互戒备而又相互依赖的。这是她们从相识就采取的一种各自的态度。日后，她们也就始终延续着这样的一种关系的状态。而其间，当然还有一种从小一起长大的那种近乎两小无猜的友情。毕竟，成长中的太平公主是需要一个除母亲之外的能理解她的女伴。她的很多闺中的私语，也是需要找到一个同龄的姐妹一般的女孩倾诉的。

那么那就是婉儿。P37-38

从开始写作《武则天》，到《高阳公主》，又到《上官婉儿》，至今已过去整整15个年头。而昔日写作的感觉依旧，仿佛激情仍流淌在力透纸背的笔尖。

在这三部关于盛唐历史的漫长写作之后，我曾长长地舒了一口气。以为终于可以放下了，那沉重的关于唐朝女人的历史，以为从此就可以轻松了，于是转身写下了那篇《告别唐宫》。

以为的“告别”而事实上从未真正的实现。其间不断有影人前来商谈关于影像的改编，亦有出版者希望能加入出版的行列。这是我向唐朝历史“告别”之时所未曾料到的。何以我的历史的小说会让人如此眷顾?

自创作以来我曾出版过数十种文本，为什么独独这三部历史小说成为了其中重要的部分?我想或者是因为它们不仅仅是武则天，不仅仅是高阳公主和上官婉儿，而是紧密相连的一个时代的变迁。是这段厚重灿烂的历史以及其中女人们的非凡沉浮，让小说变得尤为醒目了，以至于那些大凡了解我的人，说到我便会自然而然地联想到我所创造的这三位久远的唐宫女人。

然而多年以来我一直心存遗憾。三部历史小说不仅写作时间不同，出版单位有异，而且版本的样式也相去甚远(其间还有着诸多版本中的失误)。尽管许多读者在观念上已将这三部小说视作一页历史的整体，却总是不能将它们整齐划一地同时拥有。常常是寻到了这一本就想获得另一本，而另一本却往往难觅踪迹了。

这或者也是我的某种愿望，所以要特别感谢如今已气势浩荡的长江文艺出版社，计划将我的这三部历史小说连缀起来，让它们从此成为一个有机的整体，一部盛唐女人的不可分割的完整故事。

还要感谢出版社的是，动议之初，他们就寄来了非常详细的、令我们无比激动的出版筹划。其中包括他们的整体思路，以及装帧设计、版式开本，乃至纸张的选用等等。能获得这样的允诺对一个写作者来说非常重要，尤其是在这个日趋物质的环境中，编辑者所带给我们的全然是精神的蓝图。

特别要说的，是原先那些非我所愿被添加上去的“引号”，这一次在编辑的劳作中已得到了修正。如此还原了我创作时的初衷，这不啻让我最感快慰。因为那不仅仅是标点的技术问题，而是我对小说写作的一种自始至终的观念。

如此15年后的“旧事重提”，让我依稀又回到了那个激情抒写的年代。

1993年的夏季很炎热。漫长的唐宫故事就是从那个时刻开始的。那时我鼓足勇气踏上了漫漫长安道。向着西部的古老和苍凉。当时我并不知道从此竟会有三位唐宫的女性走进我日后的生活，融入我的血脉，并陪伴我穿越很多的年月，很多的白天和夜晚。我用了八年的时间来献身唐朝故事。八年中我的生命有了很多的变化。那是三部书106万字所留下的印痕。为此，岁月如逝水般怅然流去。

但那长安辉煌的殿宇依旧。尽管日月江河风流云散它们却永不褪色。那是我为我的女人们构筑的宫殿，也是我为她们搭建的永恒舞台。依然的女人的故事。依然的女人的悲哀。可感可触的。仿佛置身其中。那是我不曾真的亲历却可以真的想象和感受的一个空间。这空间的形成是因为我读的那些读不尽的史书。浩繁的故纸堆。我穿越其间。被古人的惊心动魄所迷惑所震撼。然后去看那些至今矗立在古老大地上的殿宇和塔寺。那斑驳中的雄伟壮丽和锈蚀中的坚忍不拔。那经久不息的美丽线条所带给我和我的唐朝女人们的，是那种神秘的生存的感觉。才知道有时候人的命运居然就是由这些建筑的线条规定的，你将在劫难逃。那阔大的无限向外伸展着的而又缓缓扬起的房檐。那么恢弘的一种盛唐的气象，流动而又飞扬。而房檐上不断被风吹响的，是一串串悬挂着的玉制的风铃。当四野的风旋起，撞击着玉石，你就能听到那来自远古的清脆而又悲怆的声音。那是种至今令我无比迷恋的声响。贯穿在我沉迷于唐朝的日日夜夜。

记得1993年从酷夏到深秋。当满街的落叶卷起，我便在疲惫中完成了由我来解释的女皇武则天。我不知道那部激情中的《武则天》是不是一部好的作品，但是我知道尽管我在竭力挣脱历史的禁锢，但历史的诸多禁忌还是束缚了我对这个伟大女人的描述。我只是尽力从一个女人的角度去诠释她。让她在天命和人性的深渊中苦苦挣扎。后来我又续写了《女皇之死》。那是她登基后的波澜壮阔。然而当生命垂危，大权便也无可避免地旁落。女皇终于失去了她一生的最爱。写作《武则天》有如带着镣铐的舞蹈。很累。很艰辛。仿佛一直被一种无形而又无法摆脱的疾病缠绕着。那是一种很深刻的疼痛。一种力不从心。于是，我便也仿佛随那女人一道，在疼痛中向生命的谷底坠落。

然后动笔的是《高阳公主》。在唐宫的这三位非凡的女性中，唯有高阳公主是我自己想写要写的。一个为了爱而最终被自己的皇帝兄长赐死的大唐公主。爱的故事发生在巍峨壮美的宫殿和那本应清冷幽远的佛家寺院中。在那里，人性之爱冲决重重禁忌而上演了一幕凄美的悲剧。于是爱才惊心动魄才被涂抹上宿命的色彩。为了这爱的故事不忘夏季黄昏中的法门寺。从此知道世间竟还有如此宁静的处所。想不到那就是我的《高阳公主》的精魂所在。宁静的佛家空门中竟有着不宁静的心性。那便是美丽的大唐公主与禁中浮屠欲望的故事。在人性与信仰的冲突中，被撕裂的灵魂。然后便是死亡。死亡使一切终止。死亡的不可阻遏的力量。在这部小说中死亡是同爱联系在一起的。于是男人和女人，于是爱与死亡，就都成为了永恒。

接下来又被出版社的朋友诱迫，继续陷入那重重的唐朝深宫，为上官婉儿的命运忙碌。也许就是为了“上官婉儿”这四个字，我就决定了要为她写这本书。于是我重读历史。把已经收起的新旧《唐书》重新从书架上取下，在浩繁的史书中搜寻着与婉儿相关的那些人和事。怎样的婉儿。她的故事始终让我心驰神往，但为了这个超凡脱俗的女人我竟迟迟不敢动笔。与上官婉儿女诗人的成就相比，倒是她在政治漩涡中周旋的能力更让人钦佩。那可能才是婉儿真正的价值。在复杂而残酷的朝廷中权倾天下。痴迷于婉儿独有的生存方式。宫廷中充满了戏剧性的人物关系。生命的哲学以及与各种男人恩恩怨怨的纠葛。还有她对政治的病态的迷恋以及她对身体的智慧的运用……所有的这一切都令我激动。于是有了一种不可遏制的创作欲望。

如此，上官婉儿、武则天、高阳公主这三位美丽非凡而又成就非凡的女性组合起来，便成为盛唐女性的一道奇异的景观。在幽远的皇宫里，各自演绎着她们自己长歌以当哭的动人故事。

然后风流云散。

我的心潜入了距今已一千三百多年的大唐的宫殿中，尽情尽兴地生活在那里，无形追随着在那辉煌殿宇中活动着的每一个人，尤其是每一个女人。我观望着谛听着他们。感受着他们的相爱或相残。我会为他们的行为寻找出无数的心理背景，也会顺乎逻辑地牵引并支配他们，用他们的行为来验证我今天想说的话。

这就是唐宫三位女性为我打开的通往历史的门。我走进去。又走出来。在来来去去之间营造我的故事并蚀掉我的生命。我们相遇相知。女人与女人之间的沟通。今人与古人之间的理解。如此浩繁又是如此的惊心动魄。我在这样的写作中仿佛经受洗礼。一次次在他人的痛苦磨难和灿烂辉煌中经历着我的人生。

如此，当有一天，当那扇恢弘而沉重的盛唐的宫门在我身后缓缓关闭，心中便难免生出几许眷恋与惆怅。毕竟那里是我已经熟悉的舞台。毕竟，我曾与那舞台上的人物息息相关。还毕竟，我的一些人生的经验与知识是在那里积累的，而我生命中的好几年光景也是在那里悄悄流逝的。但，既然历史的大门已经关闭，便不再去瞩目那恢弘的殿宇，也不再去遥想那灿烂的人生。不再聆听那风铃的绝响，也不再凭吊古人的枯荣……

15年后的今天，将那所有的往事从容掀过，能再次对我的读者们说“告别唐宫”吗?