梦亦非编著的这本《没有人是无辜的》讲述了一九四九年到一九七九年之间的贵州南部一个叫碧城的小县城所发生的历史事件。官员于同志在文革前从军人当上公安局长，文革时当上革命委会员主任，文革后当上公安局长，其人痛恨碧城与碧城的睢族文化，一直试图毁旧睢族文化，而睢族的鬼师家族却一直致力于保持睢族文化，在两者之间，是不断造反攻打碧城的旧军官与起义的农民、红卫兵等力量，三者之间的交织构成了小说的内容。

正统的、默认的阅读方式，即是从文本的第一行开始阅读，读到最后一行结束。你仍然可以这样阅读由梦亦非编著的这本《没有人是无辜的》，但这是最舒服的偷懒的读法。

如果你仍然愿意第二遍阅读《没有人是无辜的》，你便可以改变阅读方式。

方式之二：将每一章的第一部分连接起来阅读，不要触及第二部分、第三部分，这样，你就得到一本严格意义上的小说，实验小说。

方式之三：将每一章的第二部分连接起来阅读，不要触及第一与第三部分，如此，你将得到一本随笔集。

方式之四：将每一章的第一部分与第二部分悬搁起来，只阅读第三部分，这般，你得到的是一本政治哲学与文学思想录。

方式之五：只阅读于同志的部分，你读到的是一本悬疑凶杀小说。

方式之六：只阅读叛军（造反者）部分，你以为自己在读的是一本英雄小说。

方式之七：只阅读鬼师家族部分，你正在读的即是一本家族小说。

……

死亡  是  不  可能 的  吗

他  在 街上 行走  时

变成 一株树，  立在 街角

开花、 结果、 枯朽

三十年后 又 变成 活人

拍拍  身上 的 风尘

继续 往 家中 走  ……

他 找到 的  却是  一片  郊野

树木 与  石头  在  说话，  但是

他 听 不见， 那 是  否

死去  的 人，  灵魂 并  没有

消失。 他  在 一池 水边  停下

看 水中 自己，  仍然  是

变成  树木 之前  的 模样

但 城市  已经 改变， 漂浮

在  水面， 命运 在  水中

流转，  永远 在  一个  点上

消失 者 会 再次  出现，  它们

互为 实物 与 倒影 ……

他 坐在  窗台  倒影 上

天黑  下来 之前， 他

变回 童年  模样， 一株  树

倒在 地上， 听到 水声 响起

死亡

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死亡就是我躺在地板上而感觉到脑后液体流溢吗？这一刻我睁着眼睛却看不清人影晃动，是一个人还是半群人或者一群人谋害了我？人影灰色一抹灰淡去淡去淡去，一团黑色逼近来声音时有时无断裂又接上又断裂又变大又变小……

我死了吗我正在死去吗不会有人来救我，儿子卫东卫国女儿卫华不在碧城妻子线花正在粮食局上班，我想就算她正在我身边也不会将我扶起也许她也是谋害我的凶手之一。凶手是谁或者谁和谁或者谁谁谁谁我无法去追问，身为碧城公安局长我却无法追查谁是谋害我的凶手。

被谋害之前我坐在凳子上休息……我进门时看见这张木凳却没有力气再走到客厅那里有皮沙发……此前我打开院门此前我坐在吉普车上此前我坐在公安局的会议室里主持会议。会议讨论纠正因刘少奇问题而受株连造成的案件，县委发出通知要纠正那些历史运动的错误，文件要求凡因刘少奇问题株连的案子不论是受到党纪政纪处分还是被捕判刑都要平反纠正，不属于株连但有株连内容株连部分纠正之后再对案件结论必须要在六月底完成这项工作。

公安局不能不做事但这是不可接受之事，不可接受之事几年以来一件接着一件，它意味着否定我以前的工作意味着将那些曾被打倒的人又扶起来。就如同历次的平反一样我尽力不给被打倒的人站起来的机会，我指使人修改档案让更多的人不能再次站起来，就让他们躺在底层躺在病床上躺在坟墓里。

但现在我躺在地板上我也躺下来了我怎么也躺下来了我听到妻子进门的脚步声。

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设想有这样一座仅由某个元素建筑起来的城市，比如说这个城市的建筑材料不是砖块不是木头不是水泥钢筋，没有人没有车没有饭局没有节日没有下水道没有供水系统没有电线，这座城市只用标语建筑而成标语是它的形式也是它的内容。标语的出现并不依照场所的功能而对应内容，也不按照书写的材料来集中因为这些标语不需要写在材料上，唯一的规律是标语的增加依照时间顺序，但标语消失并不依照时间的任何规定或空间的限制或风雨的吹打。同一个位置出现的标语一条压一条或一条接一条或一条交错一条，毛主席万岁的后面可能接的是将无产阶级文化大革命进行到底，上面压的可能是彻底平反一切冤假错案，下面冒出头试图掀翻上面的可能是十一届三中全会利国利民，远处呼应的可能是接受贫下中农教育再教育……这座仅仅由标语建造而成的城市坐落于江边，一条江从西北方向流来在城市南门外拐个弯继续往东南而去，误入此城的人如果是文盲则感觉不到城市的存在，过路客如果是识字者则会在城市中迷失路径与方向，他或她将迷失在时间的迷宫中与思想的交错之处，比如同一个场所写于一九四九年的欢迎人民解放军接管还能辨认，但写于一九八零年的实现四个现代化已经剥落了现代化三个字，写于一九六六年的“文化大革命”万岁后面紧跟着的是庆祝“文化大革命”结束，将高举三面红旗的标语揭掉后露出的却是批林批孔，标语将时间的过去未来与此刻搅在一起让城市变成时间迷宫。标语从语义上组成另一座矛盾与悖论的迷宫，比如某个地方的标语是此处禁止张贴任何标语，某个地方正面贴的是毛主席万岁万岁万万岁，反面贴的是哀悼伟大领袖毛主席……城市倒映在或者有波浪或者无波纹的江水中，标语被搅动成一团由所有的文字组成病句或无意义的句群。这条混淆着城市并给出另一座城市的江流正是都柳江，这座只由标语建筑而成的城市正是碧城。

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在文本中确定一个叙述者的声音等于找到阿基米德用那根想象中的杠杆撬动地球的支点，在本文中出现几个声音也就是有几个支点。如果说一个支点可以让阿基米德撬动地球，那么两个以上的支点则让这根杠杆变成没有合力点的线条？此书的开始部分的支点之一是主人公于同志的声音，一个是另一叙述者的声音（是不是写作者则暂时未知）。如果再加上第三个部分的声音（权且当做作者的声音），三个叙述的声音让本文成为声音迷宫，结果不是文本碎片化就是文本形成巴赫金所言的众声喧哗。作为对卡尔维诺的小说的改写《没有人是无辜的》完全颠覆了卡尔维诺那本题为《睢人三十年》的手稿，在那本未完工的手稿中出现了两个声音：主人公于同志的声音和写作者卡尔维诺的声音。

P1-3