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书名 雪焰
分类 文学艺术-文学-中国文学
作者 张建术
出版社 东方出版社
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简介
试读章节

第一章 闯入者

1

1980年入冬后的那天中午,陈奇娅突然出现在我的床边,是非同小可的事件。这事对我造成的直接影响长达数年,日后似乎绵绵不已。

作为一名闯入者,她是以日常造访的姿态进入我的视野和生活的,但她的确是一个闯入者。她是以日常的轻盈方式闯入的,可她内蕴的能量非比寻常。她是一把飞来的温柔小刀,飞行的弧线像只雨燕,却总可以致命。时至如今,她的飞行并没有中止,如影随形,不知道还要飞行到何时。不过她到头来并没能扎死我。

福楼拜的《情感教育》和张恨水的《啼笑姻缘》,还有拉马丁的《葛莱齐拉)),都写到了爱恋而不能终成眷属的女人,在分手时刻剪下自己的一缕头发,留赠给恋人的情节。女子这时的心理相当复杂,这举动中感情内容是高涨强烈、幽深凄切的。

文化学者们喜爱谈论东西方文化差异,可事实上,东方人和西方人,在男女情感上是一样一样的。只要是铭心刻骨地爱过了,不管走没走到性爱那一步,这份深情震撼的内心体验,都会铭刻在他们的心上,流荡凄美。它会一直保持下去,成为他们内在生活的组成部分。

那个人作为一个物理的存在,虽然不在你身边了,但你发现她并没有彻底地离开你,她还时不时出现在你的精神生活中。这成了一种盘踞现象,一种缭绕现象。在你安静独处的时候她会来,在你产生某种感触和联想的时候她会来,在你拈笔写一首诗的时候她会来,在年假日的时候她会来。细节经过咀嚼,反而更加入味儿。所有昔日的甜与苦、喜悦与伤痛,这时节全都成为你情感生活的佳酿,具体感性的财富。财富这个词用在这里并不贴切。不是财富,而是经过自然冲刷打磨的剔透凝光的水晶石,一座幽曲沉静的玲珑岛。当记忆的潮水涌上来时,当年那些一触即发的重磅炸弹似的爱恨,似乎不再重要。

就是一种盘踞,就是一种缭绕。

她在你的记忆中,永葆着十六岁、十七岁、十八岁的容颜气息。她无论哪一天来跟你说话,都用的是那个年龄的声音和口气。她虽然让你失望过,但不会给你再增加新的失望。

1992年,谷溪莼曾经跟我说起,她写小说喜欢将时间地点弄模糊,她不用真的地名、街道名称,不写明具体的事件年代。早年我也这样干过。我当时的动机是想使自己的作品具有普遍性甚至永恒性,觉得时间、地点的模糊性、不确定性,有助于达到这一目的。不久我发现这种认识是天真幼稚的。普遍性、永恒性不靠这个。相反,福楼拜写小说,都是将年代、地点标注得具体入微,你像他在((情感教育))一开头就交待——

1840年9月15日凌晨6点左右,停靠在圣贝尔纳码头的蒙特罗城号轮船即将启程,烟囱里冒着滚滚的浓烟。

我的叙事的起始时间该是哪里呢?1980年冬季的一天?1980年冬季这个时间是绝对确切的,但要我说出具体的日子,确实困难。具体日期可以断定为这一年的11月下旬的某一天。

事情发生在冬季,小屋里没有炉火,院子里树枝上叶子落尽。树是海棠树、丁香树、柿子树、核桃树,一棚葡萄架,还有外院的一棵枣树、一株绒花树、一株香椿树、一丛竹子。我关于季节的记忆是永远不会出错的。

真正要命的还不是跟那个高一女生的初次见面,而是相识之后她写给我的那封信。可是如果没有第一次会面,哪儿有什么后来呀?所以,1980年冬季的这一天的中午,在我而言,就是一个标志性的时间,在她是不是呢?我想也是。

事情起源于1980年深秋的一个星期天,我跟我当时的密友谢径相约同游香山,走在他所在的中央党校至香山的路上,他一拍脑袋想起什么,跟我说道:“梁珊瑚的同学赵海湄,最近说起她的一位新同学陈奇娅爱写诗,问我能不能给她看看,指点指点。我说诗我可说不出来,我一个哥们诗写得很棒,你让她请教他吧。你看上次见面时就想跟你说这事儿来着,话赶话岔过去了。趁现在想起来,我先把话撂这儿了,你别让我坐蜡。”

我说:“都什么人呀你敢瞎答应。”

他收敛嬉笑正色道:“这可不是外人,赵海湄是小珊的初中同学,跟小珊十分要好。这个姓陈的女生是赵海湄上高中后认识的,一个班,两人一见如故,形影不离。我这算瞎答应吗?”

“以前没听你提起过。”

“我这不是提了吗?这事就这么定啦。我已经答应人家了。”

他说的这个事我听进耳朵里了,却没往心里去。当他率领着两位高中女学生闯入我的卧室的时候,季候已经滑入冬天了。

北京的秋天,是世界上最怡悦我心、最撩动我心魂的秋天,可是它的短暂,它的跑步似的来去匆匆,年年令我扼腕痛惜。一觉醒来便跌进了朔气凝寒的冬天。  2

1980年朔气凝寒的冬季的一个中午,我躺在我那间小东屋的冷床上午睡,衣裤鞋袜照穿在身上,斜躺于床,脚在床沿外,身上盖着那件我出门时穿的制服棉衣。我的脖子为衣领保持的温暖气息呵护着,睡得十分的香甜。

好好一觉,硬让谢径给推醒了。一睁眼仿佛日月更迭,天地翻新,地球转过了一百年。再睁眼便见到了四只陌生的眼睛正在俯视我,一双眼睛波光清亮,一双眼睛弯弯如新月。

“瞧见没有,这叫睡得一个死,把他抬出去枪毙他都不知道。奔滔醒醒,再不醒我们仨真往外抬你了。”

“咱们要不在外屋等他一会儿吧。”一个女孩儿的声音在说。

我一撩棉衣,一个鲤鱼打挺儿跳到了地上:“别。”我跑到厨房用冷水漱口,抖抖膀子,觉醒了八分,回到自己的屋里请客人们落座。

这次历史性的会面,多年来一直盘绕在我的记忆里,物换星移,时过境迁,人事匆匆,天各一方,彼情彼景,却历历在目,宛如昨天。1991年我曾专门在本子上写下了备忘录——

她的出现曾经极大地震动并改变了我的生活,到后来几乎毁掉了我整个人。这在我迄今为止的人生履历中是绝无仅有的。

她们进我屋的时间,肯定是那天中午的1点半左右。她们肯定是在学校食堂吃过午饭以后,骑了将近五十分钟的自行车,走长安街过来的。她们怎么摁门铃,怎么进的院子,怎么进的外屋门,怎么进的我的房间,我都不知觉。我是被为首的谢径叫醒的,也是被她们的目光看醒的。

屋子小,四个人站在空地上,差不多都脸碰着脸了。我猛然睁开的眼睛,为射入窗玻璃的阳光耀出片片光瀑,眼睫毛上滤析出七色光来。我习惯性地五指叉进头发,拢一拢乱发,才看清来到眼前的是两个女孩儿,立在她们旁边的是文质彬彬的谢径。我这才意识到这两人便是谢径曾提起过的陈奇娅和赵海湄了。

陈奇娅看上去比赵海湄略微瘦一点,短发,齐眉刘海,水明水亮的一对双眼皮大眼睛,在我越来越清晰的视线中,扑闪打量着我这个陌生人和这间陌生的小屋。

我第一眼印象她的脸是方圆形,再看才看出她的脸更接近瓜子形。她始终用刘海盖住的额头,其实是很丰满受看的。日后有一次我说服她撩起刘海让我看真貌。她用手往上一撩,赶快放下,急急说道:“我眉毛太黑往上挑,显得厉害,不好看不好看。”

我说:“挺好看呀,像演员化妆画出来的眉毛,配上双眼皮儿,上台表演根本不用化妆。”P1-3

目录

自序 让我的叙事歌声四起

第一章 闯入者

第二章 劳动

第三章 炭火光

第四章 夜访

第五章 漫游

第六章 要命的信

第七章 月上角楼

第八章 伤口

第九章 落帆

第十章 将信举向太阳

第十一章 大地深处的小油灯

第十二章 春之声

第十三章 窗外

第十四章 乌鸦屎

第十五章 活受场

第十六章 你我她

第十七章 救美

第十八章 第一伤害

第十九章 雪心深深

第二十章 早潮

第二十一章 红尘边上

第二十二章 独木桥

第二十三章 总有一天

第二十四章 达摩克利斯剑落下

第二十五章 祸不旋踵

第二十六章 另类隐私l283

第二十七章 冲出冰山是伊甸

第二十八章 驿动的心

第二十九章 底色

第三十章 倒春寒

第三十一章 阴影线

第三十二章 在轮下

第三十三章 意外

第三十四章 落水

第三十五章 误区

第三十六章 母与子

第三十七章 悬挂

第三十八章 冬天的童话

第三十九章 伤逝

第四十章 身体里的叹息

第四十一章 第十九层地狱l424

第四十二章 生死关

第四十三章 明灯

第四十四章 夜歌

第四十五章 变故

第四十六章 平安颂

第四十七章 诞生

第四十八章 卡夫丁峡谷

后记

序言

自序让我的叙事歌声四起

《古典音乐百科全书》文字部分里有这样的语句:《韦氏辞典》对“抒情性”是这样定义的:充满歌唱感,是艺术中一种个性化的直接有力的风格或品质。也许,这就是为舒伯特量身定做的。

在文学中,抒情性首先集中于抒情诗。抒情性之于抒情诗,就犹如女人性之于女人一样,是其本质的自然流露。那么,我为什么要强调小说叙事的抒情性呢?

熟悉小说文本的人,从阅读经历中当能识别出一类诗性小说来。这类小说虽为叙事体,却流溢着鲜明的抒情风格与歌唱感。这类小说也在讲故事、塑造人物、表现生活的本质真实,但却涌动鼓荡着由内而外的诗性。不见得就是激情,却是温情以上的情怀。例如:雨果的《笑面人》,拉马丁的《葛莱齐拉》,屠格涅夫的《处女地》、《春潮》,茨威格的《心灵的焦灼》,安德烈耶夫的《红笑》,黑塞的《纳尔齐斯和歌尔德蒙》,无名氏的《海艳》,帕斯捷尔纳克的《日瓦戈医生》等。小说巨作《悲惨世界》甫一问世,波德莱尔即敏锐地认识到:“本书的文学形式,与其说是小说,不如说是诗篇……”在中国古典文学中,以《牡丹亭》为代表的诗意戏剧,以诸宫调《董解元西厢记》为代表的说唱叙事文学,早就为我们现代诗性叙事提供了典范性的经验。

不过要说渗透力、穿透力最强的抒性艺术,还是由音乐家创造出来的。以我有限的赏乐经验,至少可以举出:巴赫的《G弦上的歌调》,莫扎特《第二十一钢琴协奏曲》的第二乐章,贝多芬《第四钢琴协奏曲》、《第九交响曲》的第三乐章,舒伯特《第八(未完成)交响曲》、《圣母颂》、《鳟鱼五重奏》,柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》的第一乐章、《第六交响曲》的第一乐章、《曼弗雷德交响曲》第二乐章中的歌唱性片段,鲍罗丁《第二弦乐四重奏》第三乐章、《在中亚细亚草原》,比才《卡门》第三幕幕问曲,格里格《培尔·金特》中的《索尔微格》之歌,威尔第《纳布科》第三幕第二场中的合唱,德沃夏克《第九交响曲》的第二乐章,等等。

我刚提到的这些乐曲、乐章、音乐片断,全都极致地难以言喻地感动我至深,一听便入心,永生不忘。它们常常在一些特定的时刻,不召自来,回旋于心。它们所给予心灵的深度感受,是文学和绘画所难以达到的。  长年地反复地聆听这样一些达于美感极致的音乐,抒情性这种东西,在我的心田长出了植物,以直接感性的形态,婆娑摇曳在我的血液中。加上多年写诗读诗的心灵体验,因而使得我在小说阅读上,偏爱富于抒情风格的作品。这种偏好与养成,不管我是不是有意为之,总会在我的叙事写作中流露出来。既如此,我不如将之咏唱出来,以为自己心理上的释放,并且与同好共享。抒情性、歌唱性、诗性,这些好东西与其只流向诗歌,不如也让它们来灌溉叙事。我曾经不止一次说过,不论是写诗还是写小说,都不应该像穿着拖鞋走路,而应该像舞蹈。一上来就是舞蹈,一舞到底。

歌唱起来的叙事,才是最好的叙事,才是高级的文学的叙事。

马克’斯洛宁谈《日瓦戈医生》时讲到:“它是一部通过个人的命运所写出来的社会史,具有帕斯捷尔纳克诗歌中闪耀着的那种光辉,那种‘通过抒发感情取代现实描写’的艺术。”“取代”一词似乎言未尽意,抒情性在帕斯捷尔纳克的小说中,具有统摄、领舞、凝聚、化合、强化“现实描写”的作用,是具有灵魂性质的总气质。

我在自己的这本小说《雪焰》当中,许多时候使用的基本写法,可以删繁就简地简括为:抒情化叙事,或日:将叙事抒情化。我其实是想将这部小说当作长诗来写的,我其实更希望它不像小说——这也许就是我想要的小说。

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张建术编著的《雪焰》讲述了上世纪八十年代至九十年代前后的中国,时值改革巨变,通过男主人公余奔滔的口吻和视角,讲述了主人公余奔滔和陈奇娅、谢径和梁珊瑚这两对情侣的感情经历,如张建术所说,“这是通过个人命运折射出来的感性社会断代史——近在我们身边的历史。”

《雪焰》展现生存压力下的上世纪末叶职场生活,梳理揭示了“四人帮”倒台后形成的阶层利益格局、市民意识形态和亟待变革的体制模式、行为模式、思维模式,书写主人公身受的多重桎梏,寻求个性舒展解放的诉求。

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张建术所著《雪焰》(东方出版社)通过个人的命运书写了一部现实的中国社会史。故事发生在上世纪八十年代至九十年代前后,通过男主人公余奔滔的口吻和视角,讲述了两对情侣的感情经历以及多位女性的人生际遇。既勾勒出男女主人公情感纠葛的场景,又浓墨重彩地展现了上世纪末期的职场生活。在小说《雪焰》里面,一边是灰暗诡谲的成人世界,一边是单纯多梦的少女学生世界,相互对照映衬,相互作用渗透,将高度的诗性和深度的世俗相织,编成沉甸甸活生生的时代画卷。

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更新时间:2025/3/1 8:58:53