本书是雨果的第一部长篇小说、第一部大型浪漫主义小说。在小说中，雨果以引人入胜的生花妙笔，描述了爱斯美腊达、卡席莫多和弗洛德等几个主要人物命运间的纠结、冲突、毁灭，讲述了一个发生在15世纪法国巴黎的富于传奇色彩的悲剧性故事，艺术性地再现了法王路易十一统治时期的法国历史现实。小说体现了雨果的“美丑对照”的艺术表现原则，它的发表，打破了伪古典主义的桎梏，标志着浪漫主义的彻底胜利。

《巴黎圣母院》是法国著名小说家、诗人雨果的长篇小说代表作。吉普赛少女爱斯美腊达在街头卖艺，圣母院教堂副主教弗洛德欲占为己有。后发现她另有情人，又刺杀她的情人嫁祸于她，致使她被判死刑。相貌奇丑、对她充满爱慕和谦卑之情的敲钟人卡席莫多把她救到圣母院避难。弗洛德把她劫出，威逼她屈从于他的兽欲。遭到拒绝后，克洛德把她交给官兵，在圣母院楼上看着她被绞死。卡席莫多在绝望中愤怒地把抚养他长大的弗洛德推下顶楼，活活摔死。自己则到鹰山地穴搂住爱斯美腊达的尸体，与她死在一起，完成了“婚礼”。

雨果原序

一八三二年勘定本作者附告

第一卷

 一、大厅

 二、彼埃尔·格兰古瓦

 三、红衣主教大人

 四、雅各·科柏诺老倌

 五、卡席莫多

 六、爱斯美腊达

第二卷

 一、从夏里德到席拉

 二、河滩广场

 三、Besos para golpes

 四、夜里盯梢美女的诸多麻烦

 五、还有麻烦

 六、摔罐成亲

 七、新婚之夜

第三卷

 一、圣母院

 二、巴黎鸟瞰

第四卷

 一、善心的人们

 二、克洛德·弗罗洛

 三、Immanis pecoris custos,immanior pes

 四、狗和主人

 五、克洛德·弗罗洛(续)

 六、不受欢迎

第五卷

 一、Abbas beati martini

 二、“这一个将要扼杀那一个”

第六卷

 一、对于古时司法的公正一瞥

 二、老鼠洞

 三、玉米粑粑的故事

 四、一滴水，一滴泪

 五、玉米粑粑的故事(续完)

第七卷

 一、把秘密透露给山羊的危险

 二、教士和哲学家毕竟不一样

 三、钟

 四、ANArKH

 五、两个黑衣人

 六、空地上大骂七声会有什么后果

 七、莽和尚

 八、临河窗子的妙用

第八卷

 一、埃居变成了枯叶

 二、埃居变成了枯叶(续)

 三、埃居变成了枯叶(续完)

 四、Lasciate 0gni speranza

 五、母亲

 六、三颗人心各不相同

第九卷

 一、热昏的疯狂

 二、又驼，又瞎，又跛

 三、又聋

 四、黏土和水晶

 五、红门的钥匙

 六、红门的钥匙(续)

第十卷

 一、贝尔纳僧侣街上格兰古瓦妙计连生

 二、“你就去当无赖汉吧！”

 三、欢乐万岁！

 四、好朋友帮倒忙

 五、法兰西的路易先生的祈祷室

 六、“衣兜里的小攮头”

 七、“夏多佩驰援来到！”

第十一卷

 一、小红鞋

 二、La creattlm bdla bianco vestita(但丁)

 三、孚比斯成婚

 四、卡席莫多成婚

六、爱斯美腊达

我们要欣慰地告知读者：在上述场面的过程中，格兰古瓦和他的剧本始终岿然不为所动。演员们在他的激励之下，继续吟诵不休，他自己则继续聆听不已。那番喧嚣既无法避免，也就只好认了。他决心坚持到底，毫不灰心，而是相信群众的注意会扭转回来的。当他看见卡席莫多、科柏诺，还有丑人王的吵吵嚷嚷的随从大声喧哗着走出了大厅的时候，内心中未曾灭绝的希望又燃烧起来。群众也跟着跑了。他心里说：‘好啊，所有的捣乱分子都滚蛋了！”不幸，所有的捣蛋分子也就等于群众。一眨眼的工夫，大厅里人都跑光了。

说实在的，还剩下一些观众，有的零散各处，有的三三两两围在柱子跟前：尽是老幼妇孺，他们留下来只是因为受够了吵闹和惊扰。还有几个学生骑在窗户顶棂上，向广场举目眺望。

格兰古瓦想道：“也好！还是有这么几个人，听完我的圣迹剧的观众有这几个也就够数了。人虽然少点，毕竟是观众的精华，是有文化修养的观众。”

过了一会，原应在圣处女登场的时刻造成最惊人效果的一支乐曲却没有听到演奏。格兰古瓦发现，他的这支乐队已被丑人王和丑人们席卷走了。

他决定认命了，想道：“不要也行呀！”

有一堆市民似乎在议论他的大作，他赶紧凑过去。只听见零零碎碎的几句：

“设纳多老倌，您知道内穆爵爷的纳伐尔府邸吗？”

“知道，就在勃腊格小教堂对面。”

“得，税局刚刚把它租给了画圣画的吉约墨·亚历山大，一年六利弗八索耳巴黎币。”

“房租可真涨得厉害！”

“箅了吧，”格兰古瓦叹息着想道：“总算还有别人在听。”

不料，窗口上的一个荒唐鬼大叫起来：“同学们，爱斯美腊达！爱斯美腊达在广场上呐！”

这一下子真跟耍魔术似的，大厅里剩下的人全都冲到窗口，爬上墙头，向外张望，叨叨着：“爱斯美腊达！爱斯美腊达！”

与此同时，只听见外面响亮的鼓掌声。

“爱斯美腊达，这是什么意思？”格兰古瓦伤心地合起双手：“哎呀，天哪！好像现在该轮到窗子出风头了！”

他扭头去看大理石桌子，发现演出完全停顿了。恰好此刻该朱庇特带着他的霹雳上场。可是，朱庇特呆立在舞台下面发愣。

诗人大怒，大喝一声：“米歇·吉博纳！你怎么回事？这是你演的角色吗？快爬上去！”

朱庇特却说：“糟糕！有个学生把梯子搬走了！”

格兰古瓦一看，一点不假。他那大作的“情结”和“解结”之间任何联系都给割断了。

“那混小子！他干嘛把梯子搬走？”他喃喃说道。

“搬去看爱斯美腊达，”朱庇特可怜巴巴地说，“他说：“看，这儿正好有个梯子没有人用！’说着就搬走了。”

这是致命的最后一击。格兰古瓦也只好认了。

他对演员们喊道：“你们都见鬼去吧！……要是回头我得到赏钱，你们也会有的！”

接着，他搭拉着脑袋，败阵而去，不过，他殿后，仿佛是位大将奋勇作战之后才撤退的。

他一边爬下司法官那一道道曲里拐弯的楼梯，一边咬牙切齿地嘟囔：“这帮子巴黎佬真是些笨驴蠢猪！他们是来听圣迹剧的，却什么也不听！他们对谁都有兴趣，什么克洛班·特鲁伊甫啦，红衣主教啦，科柏诺啦，卡席莫多啦，还有魔鬼！可就是对圣母马利亚不感兴趣！这帮子闲汉，我早知道的话，就多给你们几个处女马利！可我，我是来看人们的脸的，结果只看到脊梁！身为诗人，成绩还顶不上卖狗皮膏药的！难怪荷马得在希腊大小村镇里到处乞讨为生，纳索在流亡时死在莫斯科人中间！可是，他们说的那个‘爱斯美腊达’是个什么意思，我还真不明白，我要是明白，就叫魔鬼把我的皮扒了去！这到底是个什么字呢？一定是古埃及咒语！”

P51-53

雨果原序

若干年前，本书作者参观圣母院——或者不如说，遍索圣母院上下的时候，在两座钟楼之一的黑暗角落里，发现墙上有这样一个手刻的词：

ANAr KH

这几个大写希腊字母，受时间的侵蚀已经发黑，深深陷入石头里面，它们的形状和姿态都显示出峨特字体固有的难以言状的特征，仿佛揭示着把它们书写在这里的是一位中世纪古人。尤其是这个词所蕴藏的宿命、悲惨的寓意强烈地打动了作者。

作者寻思再三，力图猜出：那痛苦的灵魂，一定要把这罪恶的烙印、不幸的烙印留在古老教堂的额头上才肯弃世而去的人，究竟是谁。

后来，那堵墙壁又遭灰泥涂抹或者刮磨(到底是哪一种原因已不得而知了)，这个字迹也就不见了。将近两百年来，各座中世纪奇妙的教堂遭受的对待，不正是如此么！随处都有人来加以破坏，使它们里里外外残缺不全。教士们来加以涂抹，建筑师们来加以刮磨，然后民众跑来把它们平毁。

这样，雕凿在圣母院阴暗钟楼的神秘字迹，它不胜忧伤加以概括的、尚不为^所知的命运，今日都已荡然无存，空余本书作者在此缅怀若绝。在墙上写这个词的人，几百年以前已从尘世消逝；就是那个词，也已从主教堂墙壁上消逝，甚至这座主教堂本身恐怕不久也将从地面上消逝。

这本书正是为了叙说这个词而写作的。

一八三一年二月