《泥人歌(诗歌集2013年卷)》收录了泥文的代表诗作。

泥文是幸运的，他一生中两次选择都是正确的。一次是走出了山村，也许只是一种改变命运的冲动，让他投身于中国社会大变革的巨流中，用汗水、泪水甚至伤痛成为中国转型大舞台上一个小角色。再一次是他选择了诗歌，在流水线与蜗居的生活中，让诗歌成为他灵魂的伴侣，而诗歌也给了他回报，一个诗人的称号和用诗行谱写出的青春。

《泥人歌(诗歌集2013年卷)》作者泥文与同时代的底层写作者们，用渗进了汗水和泪水的诗句，为我们的时代做出了最重要的注解和证言。他的诗不仅是农民工进城的打工诗歌，而是远比“打工”更丰富的是城市小人物们的所感所思所想。

泥文十年习诗，不仅在诗艺上有了自己的特色，更令人感到欣慰的是他不满足表现底层的痛苦与命运的不公，而是有了自信与宽容。他的诗走出了个人狭小的苦痛，感受着阳光与希望，用真情表达出小人物的那些真情与善良。

《泥人歌(诗歌集2013年卷)》收录了泥文的代表诗作。

总序：袁鹰

序：陶瓷也是泥土的子孙叶延滨

喜欢

五月，陌生的黄

母亲，清楚地明白

锄头放在我的胸腔里

我从泥土里来

这泥土够低了

日子

异乡

铁

九月九日

回头望

渡口

在冬天

无奈从它的身体里流出来

想你叫我一声

都在我的眼神里

我如蜗牛般行走

从一个地名到另一个地名

故乡的灯

回家

你要忍受

过了今晚

让我再叫你一声

回归

四月四日抒怀

秋天不曾叫醒我

泥人歌

蚂蚁

这风就要扶不起了

这一场雨过后

我得再低点

雨点打在我的脑门上

四月天，温馨在路上

病

工业园区的草

鸟儿来到车间里

车间顶上塑钢瓦的手掌多么巨大

我的行动越来越迟缓

铁被车刀锋利的刃口切削成花

春天里，在这阳光高处

说，花朵开放吧！

翻看旧照片

我左手大拇指根部的疤痕

桐麻园，这样可好

生日宴会

家庭用的打米机

桐麻园的咳嗽声声声不息

我一季又一季地将她打扮得如此朝气

桐麻园，我要走

咀嚼

粗糙生活的使者

对于你桐麻园，我没有可用的形容词

我对你说，桐麻园

三月

农民心事

桐麻园，我回来了

屋后坡，地改林

都来到这春天的地头了

随草叶一起成长

三月在暖暖的阳光中醒过神来

我用我的锄头叩击出声响

杂草丛中的山径

那个呼唤小孩的母亲的声音

我的村庄面对青黄不接

柴火被母亲一根根塞进灶塘

我是春天归来的人

将姓氏埋下去

春消息

幸福

你说我的天空一直下着雨

不为人知的单相思

我将我的爱摆放在这里

醉

剥离

伤春

拔牙

写一封信给你

给我

你的味道

恋

我想捂住

幻象

你的声音

解放区的天

这杯酒

你我前世的债务

春天里

等你的电话

西北风从垭口吹向你的时候

相遇

桃花开的时候

不如就此散去

夜色

读你

我不是化身为佛的人

我用词语给自己开处方

这朵叫不出名字的小花

小草爬上门前的台阶

三月的时日不长了

拾荒的老人

这泥里的花生

油菜花

阳光已爬上花与花的脸

父亲的口头禅

草籽的幸福

妈，形容枯槁的风带你来的

那个打手电筒的人

补丁

夜雨

母亲与字

长江，我无法看到你的长

从白帝城出发

你的大拇指碎了

他说，我得继续上班

此时，适合将一个词语安放

树带着森林走进重庆

一只鸟飞过

十五瓦的灯

春节后，上班前的间隙

腊月二十七日

喜欢

我喜欢这越来越暗的黑，锅底的黑

煤炭的黑，黑得发亮，黑得流油

黑得我高兴时，不敢轻易说出

这一亩三分黑土地，三分之一

我要用我的锄头，在里面

种我的狗尾草，种我的土豆和高粱

种我的雀声，月光和带根须的梦

送我的亲人，或情人

三分之二的土地，我得种上漂泊

里面有叽哩呱啦的各种方言

方言里的异乡，有随季候而定的欢乐和忧伤

看哪里需要建筑工、清洁工、出气筒

或是砖厂、机械加工厂也成，再不

就摆摆地摊，与城管藏猫猫

实在没办法，做个挑夫、保姆也行

漂泊这块土地，一定要让它丰满而充盈

再往深处黑也无所谓，我的骨子早就让黑

侵占了。如果能长成一尊黑金刚

我想肯定能遇上一朵黑玫瑰

这应该是祖坟冒青烟了，会有一串黑色的小生命

接下我的锄头，在我黑色的土地上

如我一样，松土，播种，而后黑黑地欢心

五月，陌生的黄

我乡村的五月，此时对我有多陌生

我不知道，麦子此时是如何的黄

黄弯的腰，对土地有多虔诚

我不知道，枇杷的黄，是如何圆的？

而圆了的枇杷，为何还有缺了口的鸟鸣

我已记不清了，父亲肩头的汗巾

有多少伤口，伤口张开的嘴

有没有被麦芒的黄，缝补好

二十年了

麦子不告诉我，我知道

我没有给它机会

二十年了，它就着我的呼吸耳语

看着我的身影大声说话

说我们陌生后距离的冰消雪融

说只需要一句话，或是一个眼神

我们就会拥抱，我们就会

熟悉得像热恋一样

母亲，清楚地明白

母亲，你清楚地明白

此时，我们的距离，想说的

总是没能说出来

有风时，我们说是浪静，有雨时

我们说此时阳光真好，在你我的距离里

习惯了说风调雨顺

习惯了说一切安好，习惯了说

老样子，并没有什么改变  你我清楚地明白，我们努力让平和

让兴奋控制彼此在电话里久违了的交谈

不能让辛酸逾越

我们用牵挂设置的防线

不能让疼痛

逾越彼此用关爱筑设的堤栏

我们是被生活的刀子切割了

被生活的喉舌剥蚀了，你我清楚地明白

得让笑容挂在话里行间

锄头放在我的胸腔里

我的锄头放在我的胸腔里

这铁的结晶，刃口上的钢

在这城市的边沿，犯着单相思

如我十六岁的情书，给了那朵校花

那朵从不正视我的目光

伴了我这么多年，我游走的岁月

我的锄头，时常梦游

叼一根三元一包的宏声

在霓虹闪烁的KTV量贩门前

在午夜高跟鞋踢踏的小巷

在那停靠于马路边的偷情宝马轿车边

暧昧的声响，锄头的钢

掘在马路牙子上，掘在钢筋混凝土上

掘在方言的骨头上

……铮铮的声响

在十年前的乡下

我从泥土里来

我从泥土里来，在这片工业园区

在这一栋接一栋厂房喧嚣的地方

这网一样织成的园子

我习惯了机床声的粗暴

和工业油污不动声色的强奸

挽着衣袖，裤脚不用如乡下一样

卷得老高。在这里，我如泥土

面对周边随时可能递过来的刀子

和那贪婪的锄头

在我身心上兽性般地挖掘

我是真的介意

而我没有资格

对这里的方言说出自己的自己

在这空港工业园区

我泥土般沉默

不得不沉默啊

雨或风暴，干旱或雪殇

哪怕被这工业园在心底里捅出血

我也不能说出，对这些机床

对刀子与刀子的吞吐，爱和恨意

到底谁会多一点

说出一生的光

这泥土够低了  这泥是低了，这泥土够低了

在众生的足下，低到没有了脾气

低到逆来顺受，那么多的颐指气使

和摆弄。猫狗可以

草木可以，石头可以，水可以

沙粒可以，那么多尖锐的器具可以，大大小小的人

让泥土的头颅往下，再往下

在他的身体上随意斩切

就算体无完肤，血液汩汩地流

泥土有嗓子，却不喊疼

有手脚，从不反抗

让别人在自己的身体上，种庄稼

说情话。让别人

在他的身体上，建高楼庙宇

做梦。泥土从不流泪

从一处到另一处，被风随意拆卸、肢解

在背包里抽旱烟

让烟圈一声接一声地说话

P1-8

袁鹰

中国现代文学发轫于本世纪初叶，同我们多灾多难的民族共命运，在内忧外患，雷电风霜，刀兵血火中写下完全不同于过去的崭新篇章。现代文学继承了具有五千年文明的民族悠长丰厚的文学遗产，顺乎20世纪的历史潮流和时代需要，以全新的生命，全新的内涵和全新的文体(无论是小说、散文、诗歌、剧本以至评论)建立起全新的文学。将近一百年来，经由几代作家挥洒心血，胼手胝足，前赴后继，披荆斩棘，以艰难的实践辛勤浇灌、耕耘、开拓、奉献，文学的万里苍穹中繁星熠熠，云蒸霞蔚，名家辈出，佳作如潮，构成前所未有的世纪辉煌，并且跻身于世界文学之林。80年代以来，以改革开放为主要标志的历史新时期，推动文学又一次春潮汹涌，骏马奔腾。一大批中青年作家以自己色彩斑斓的新作，为20世纪的中国文学画廊最后增添了浓笔重彩的画卷。当此即将告别本世纪跨入新世纪之时，回首百年，不免五味杂陈，万感交集，却也从内心涌起一阵阵欣喜和自豪。我们的文学事业在历经风雨坎坷之后，终于进入呈露无限生机、无穷希望的天地，尽管它的前途未必全是铺满鲜花的康庄大道。

绿茵茵的新苗破土而出，带着满身朝露的新人崭露头角，自然是我们希冀而且高兴的景象。然而，我们也看到，由于种种未曾预料而且主要并非来自作者本身的因由，还有为数不少的年轻作者不一定都有顺利地脱颖而出的机缘。其中一个重要的原因，乃是为出书艰难所阻滞。出版渠道不顺，文化市场不善，使他们失去许多机遇。尽管他们发表过引人注目的作品，有的还获了奖，显示了自己的文学才能和创作潜力，却仍然无缘出第一本书。也许这是市场经济发展和体制转换期中不可避免的暂时缺陷，却也不能不对文学事业的健康发展产生一定程度的消极影响，因而也不能不使许多关怀文学的有志之士为之扼腕叹息，焦虑不安。固然，出第一本书时间的迟早，对一位青年作家的成长不会也不应该成为关键的或决定性的一步，大器晚成的现象也屡见不鲜，但是我们为什么不在力所能及的范围内尽力及早地跨过这一步呢？

于是，遂有这套“21世纪文学之星丛书”的设想和举措。

中华文学基金会有志于发展文学事业、为青年作者服务，已有多时。如今幸有热心人士赞助，得以圆了这个梦。瞻望21世纪，漫漫长途，上下求索，路还得一步一步地走。“21世纪文学之星丛书”，也许可以看作是文学上的“希望工程”。但它与教育方面的“希望工程”有所不同，它不是扶贫济困，也并非照顾“老少边穷”地区，而是着眼于为取得优异成绩的青年文学作者搭桥铺路，有助于他们顺利前行，在未来的岁月中写出更多的好作品，我们想起本世纪20年代和30年代期间，鲁迅先生先后编印《未名丛刊》和“奴隶丛书”，扶携一些青年小说家和翻译家登上文坛；巴金先生主持的《文学丛刊》，更是不间断地连续出了一百余本，其中相当一部分是当时青年作家的处女作，而他们在其后数十年中都成为文学大军中的中坚人物；茅盾、叶圣陶等先生，都曾为青年作者的出现和成长花费心血，不遗余力。前辈们关怀培育文坛新人为促进现代文学的繁荣所作出的业绩，是永远不能抹煞的。当年得到过他们雨露恩泽的后辈作家，直到鬓发苍苍，还深深铭记着难忘的隆情厚谊。六十年后，我们今天依然以他们为光辉的楷模，努力遵循他们的脚印往前走去。

开始为丛书定名的时候，我们再三斟酌过。我们明确地认识到这项文学事业的“希望工程”是属于未来世纪的。它也许还显稚嫩，却是前程无限。但是不是称之为“文学之星”，且是“21世纪文学之星”？不免有些踌躇。近些年来，明星太多太滥，影星、歌星、舞星、球星、棋星……无一不可称星。星光闪烁，五彩缤纷，变幻莫测，目不暇接。星空中自然不乏真星，任凭风翻云卷，光芒依旧；但也有为时不久，便黯然失色，一闪即逝，或许原本就不是星，硬是被捧起来、炒出来的。在人们心目中，明星渐渐跌价，以至成为嘲讽调侃的对象。我们这项严肃认真的事业是否还要挤进繁杂的星空去占一席之地？或者，这一批青年作家，他们真能成为名副其实的星吗？

当我们陆续读完一大批由各地作协及其他方面推荐的新人作品，反复阅读、酝酿、评议、争论，最后从中慎重遴选出丛书入选作品之后，忐忑的心终于为欣喜慰藉之情所取代，油然浮起轻快愉悦之感。“他们真能成为名副其实的星吗？”能的！我们可以肯定地、并不夸张地回答：这些作者，尽管有的目前还处在走向成熟的阶段，但他们完全可以接受文学之星的称号而无愧色。他们有的来自市井，有的来自乡村，有的来自边陲山野，有的来自城市底层。他们的笔下，荡漾着多姿多彩、云谲波诡的现实浪潮，涌动着新时期芸芸众生的喜怒哀伤，也流淌着作者自己的心灵悸动、幻梦、烦恼和憧憬。他们都不曾出过书，但是他们的生活底蕴、文学才华和写作功力，可以媲美当年“奴隶丛书”的年轻小说家和《文学丛刊》的不少青年作者，更未必在当今某些已经出书成名甚至出了不止一本两本的作者以下。

是的，他们是文学之星。这一批青年作家，同当代不少杰出的青年作家一样，都可能成为21世纪文学的启明星，升起在世纪之初。启明星，也就是金星，黎明之前在东方天空出现时，人们称它为启明星，黄昏时候在西方天空出现时，人们称它为长庚星。两者都是好名字。世人对遥远的天体赋予美好的传说，寄托绮思遐想，但对现实中的星，却是完全可以预期洞见的。本丛书将一年一套地出下去，十年二十年三十年五十年之后，一批又一批、一代又一代作家如长江潮涌，奔流不息。其中出现赶上并且超过前人的文学巨星，不也是必然的吗？

岁月悠悠，银河灿灿。仰望星空，心绪难平1

1994年初秋