《香囊记/豫剧名家演出本》由马紫晨、周绍成和海燕主编。《香囊记》是豫剧花旦行的“看家戏”，它的艺术风格最具河南特色。本剧由明邵灿作，演述宋金对峙时张九成及其家人悲欢离合故事，以张九成所佩紫香囊为关目，以全家团圆结局。写战乱中人生，又插入宋江、吕洞宾等故事。

《香囊记/豫剧名家演出本》由马紫晨、周绍成和海燕主编。《香囊记》是明代传奇作品，它取材于《宋史·张九成传》。在这个剧作中，一个小小的紫香囊，引发了一段曲折的故事。北宋末年，张九成、张九思兄弟从小学习经史。寡母崔氏一心逼着兄弟二人去考试，以求功名。张九成高中状元，张九思也中了探花。九成在廷试对策时得罪了秦桧，被派去做督府参谋，随岳飞领兵北伐。作战时，张九成把母亲亲手绣成、佩戴了二十余年的紫香囊丢在了战场上。紫香囊被一个乞儿拾去，恰巧拿到张家……

《香囊记/豫剧名家演出本》适合豫剧爱好者阅读。

第一场

[王兵部府中，王定云绣楼前窗下。

[家丁甲上。

家丁甲 (对内)老爷宴请宾朋，酒宴伺候了！

[内应。四家丁抬酒坛过场。

[四丫环端托盘过场。

家丁甲 (对内)王天才！(王定云闻声推窗看)老爷命你文房四宝伺候！

[张志成内应：“知道了。”

[王定云摘花、簪花、照镜子。

王定云 (唱)我推窗四望添惆怅，那个鸳鸯配对紫燕成双。女儿家心事难讲啊，但愿他心里有我定云姑娘。

[看香囊，闻听人声，急闭窗。张志成捧文房四宝上。

张志成 (唱)张志成离家乡逃奔在外，

王兵部 收留我改名天才。老爷他难伺候常常责怪，却为何小姐她屡加青睐？

王定云 喂！(开窗再闭窗)

[张志成 回头观望，见无人，寻找仍未见人，再走。

王定云 (开窗)天才！

张志成 啊！小姐，唤我何事呀？

王定云 天才，你往哪里前去呀？

张志成 今日五月端阳，老爷前庭宴客，饮酒赋诗，我要伺候老爷去呀。

王定云 老爷宴客，谅来要耽误一时，我有一物，你且看来。(亮囊)

张志成 精工巧绣一个五彩香囊。小姐，你绣它何用啊？

[定云比划着将香囊送给天才，天才不解。

王定云 天才呀！(唱)精工诚意绣香囊，赠君慎重怀内藏。馨香时时盈怀袖，见香囊如同我在你身旁。

张志成 (唱)小姐情意永难忘，愿效梁鸿与孟光。怎奈咱主仆尊卑同霄壤，你我似咫尺天涯隔重洋。

王定云 (唱)精卫填海古人讲，心诚自能感上苍。纵然银河宽万丈，自有鹊桥渡牛郎。  张志成 (激动高兴地)小姐！

[定云比划自己掷香囊要天才接，天才双手拉道袍欲接。

王定云 (指楼前地下)天才，你与我跪下。

张志成 小姐，你叫我跪下做甚哪？

王定云 (比：你、我咱二人对天盟誓)

张志成 啊、啊、啊！(急跪)

王定云 张志成 (同唱)咱二人同祝告皇天在上，对苍天盟誓愿咱配对成双。

张志成 (唱)除非是定云你别人我不想，

王定云 (唱)除非是天才你我不另嫁郎。

张志成 (唱)这香囊就是咱——

王定云 (接唱)三媒六证。

张志成 (唱)见香囊咱二人花烛洞房，凭香囊，(起立)

王定云 (指天才，仍叫跪下)(唱)结成双。

张志成 (唱)永不舍。(又起立)

王定云 (再叫天才跪下)(唱)永难忘。

张志成 (唱)福同享，

王定云 (唱)祸同当。

张志成 王定云 (同唱)但愿得咱二人白头到老地久天长。

王定云 (深情地)天才！

张志成 (深情地)定云！

[定云由楼上掷下香囊，天才展衣接住。

[王兵部双手拿对联边看边倒上，忽然看见王定云、张志成，气极。

王定云 (在楼上看见父亲走来)天才！快走！

[天才急端起文房四宝逃下。

王兵部 (见状大怒，朝天才逃下的方向)你混账！(定云闭窗)你该死！混账！该死！呸！(唱)怪不得背后有人讲，奴才她果然乱西厢。这丑事落在我兵部头上，张扬出去脸无光。(气色)丫环！丫环！丫环！丫环有！(上，见状害怕)哎呀！我的妈呀！(向下场门急走)

王兵部 回来！(丫环又向上场门急走)站住，回来！我命你伺候你家小姐，片刻莫离，你往哪里去了？丫环我哪里也没有去呀！我家小姐她怎么啦？(王兵部打丫环时恰好打在了端盘子走上的家丁甲的脸上，家丁甲被打得左右摇摆，站立不稳)

王兵部 速取钢刀、麻绳！送至绣楼任凭你家小姐选用。

[家丁丫环下。

王兵部 (唱)高是梁头低是井，硬是钢刀软是绳。四条大路任她走，我王家不能留这样丑名。

[绣楼传来王定云一声惨叫：“爹爹——”

[王兵部痛苦地——

家丁乙 (内喊)老爷！——(慌忙跑上)那王天才不知为了何故，他逃跑了！

王兵部 这个该死的奴才！家院，今夜三更时分，将你家小姐尸首葬至荒郊……

家丁甲 家丁乙 (大声)啥？葬至荒郊？

王兵部 不准声张，不准声张，不准声张！

[王兵部 推逼二家丁，二家丁耳语下。

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关于《香囊记》

《香囊记》是豫剧花旦行的“看家戏”，它的艺术风格最具河南特色。从民国前期的男旦刘荣鑫(艺名“白菜心”)、高保泰(艺名“玻璃脆”)、翟彦身(艺名“水上飘”)、刘自学(艺名“玻璃翠”)，三四十年代的宋淑云、刘素真、赵金红、张海棠，五六十年代的李香英、萧素卿、贾桂花、康慧兰，七八十年代的陈敏秋、申桂兰、戴文霞、周秀梅，到世纪末的王香萍、辛艾、李冰、原淑静等著名演员，在唱腔、表演上可以说是迭有创新。特别是徐艳琴(1919— )、姚淑芳(1922—1968)、李二凤(1928— )、祁兰芳(1928—1990)、吴碧波(1933— )、宋桂玲(1933—1999)、王曼影(1934— )、王清芬(1943一)、虎美玲(1946— )、牛淑贤(1946— )、朱巧云(1950— )、汪荃珍(1962— )、李莉(1963— )、王红丽(1967— )等一批不同年代的豫剧表演艺术家，在“坐轿”、“抬轿”的表演层次和表演风貌上，几乎是跨越式的一再发展、创新，直至用《抬花轿》的剧名逐步代替或淹没了原来的《文武换亲》等别称，演《香囊记》径直用《抬花轿》书写海报。还多次进京演出，并和《审诰命》一起于1986年参加了香港“中国地方戏曲展”；同年，王清芬演出的《抬花轿》又拍成了电影戏曲艺术片。总之，《抬》剧影响愈来愈大，连姚淑芳的丈夫常年来都成了群众公认的抬轿夫中最好的“轿头”。

关于《香囊记》的剧本，半个世纪中先后曾有三次整理或轻度加工，即1962(盖韵秋、赵籍身、郭文灿)、1977(宋桂玲、周则生)和1986年(赵籍身)。这次出版的便是最后一次定稿。而唱腔则主要应属早在50年代初就已经把“疯丫头”演红了的宋桂玲女士的贡献。谭静波在其所著《豫剧表导演艺术》一书中说：“她(宋桂玲)不断揣摩，不断改进，为使周凤莲的性格更丰满……于70年代末第一次在新娘子坐花轿时加上了一节欢快活泼的唱段。”(词见本书第31页)韵味醇厚的祥符调[二八板]把这个戏唱得欢，唱得活，唱得个热闹腾天。在我帮宋桂玲整理出版的回忆录《艺海钩沉》一书中，她把这一加工动机和过程讲的也很详细(见该书一辑第14章及二辑第3两章)。总之是自从她把这部戏演到北京以后，其传播和上演率便日趋飚升。不仅汪荃珍首次去香港演出此剧的路子是以此为基础进行的再加工，并且直到今年7月王红丽二次去香港演出此剧，也仍离不开“继承基础上的再创新”。当然，除宋桂玲本人对周凤莲唱腔花费的精力外，著名豫剧表演艺术家王素君和豫剧作曲家姜鸿轩、尤树江等同志对张志成和花婆等舞台人物的唱腔也是付出了辛劳的。

马紫晨

壬午·盛夏