叹为观止的想象，诙谐幽默的叙述。

　　周锐的作品一向以幽默、机智著称，受到广大读者的欢迎与喜爱。本书延续了作者一贯的创作风格，在题材、主题、艺术特色等方面有新的探索与开拓。作品将现代生活融入古代历史背景，借三国人物与事件演绎出一连串魔法故事，轻松幽默、诙谐有趣，拓展了新的想象空间，让小读者驰骋自由的梦想，思索现实的生活。

马上又要举行美食节了，吴国都督周瑜突然有了新创意——假如能让蜀国军师诸葛亮吃下“笨蛋”变笨，吴国岂不是可以不战而胜？说干就干，周瑜吩咐鲁肃先海选笨鸡，因为笨蛋是由笨鸡下的；然后让魔法师于吉施魔法把海选出来的笨鸡变得更笨；再让笨鸡下笨蛋；最后是想办法让聪明的诸葛亮吃笨蛋……周瑜的创意能够顺利付诸实施吗？

序

强制道歉

抱抱团

仿真版年糕偶人

灵牙戒指

空投故事

蒋千和红色炸弹

烂泥整容术

搞怪房客

笨鸡下笨蛋

满城尽是变身人

心烛融化

后记

读者来信选登

听了夏侯坚强的叙述，宇宙风也对夏侯的愤怒无法理解。

宇宙风问夏侯：“你为什么硬要跟司马唱对台戏呢?”

“可是她，”夏侯坚强说，“她怎么不考虑我的心情，还说什么雨点打在芭蕉叶上很好听!还有曹彰那家伙……”

宇宙风默默地看着夏侯坚强，她在等这个刚性的女孩平静下来。

夏侯坚强的火终于发完了，于是她觉察到宇宙风的茫然：“我为什么发火，你是不是不大清楚?”

“不清楚。”宇宙风说，“我想司马和曹彰也不一定清楚，而你却以为他们一定清楚。”

“是吗?”

夏侯坚强告诉宇宙风，其实她在今天上学以前就知道明天会下雨了。她爸爸夏侯悖左眼伤残，每当伤处作痛便是雨天将临。

她说：“所以我不喜欢下雨天。”

宇宙风说：“所以别人喜欢下雨你就受不了。”

“是的。”

宇宙风想了想，说：“夏侯，你希望明天不下雨，爸爸不疼痛。”

夏侯坚强叹气道：“可我知道这是不可能的。”

“可能的，”宇宙风说，“我可以施用魔法，人工停雨。”

“我相信你有这样的本事，可是，”夏侯坚强说，“田野和庄稼需要雨水，能为了我的爸爸闹旱灾吗?”

宇宙风笑道：“我做的人工停雨是使局部地区不下雨。”

  “局部地区?”

  “就是你爸爸头顶上的那一小块天空。”

  “那，我爸爸走到哪儿，‘局部地区’就挪到哪儿?”

  “对呀。”

  “太感谢了!”

  夏侯坚强走后，曹彰又匆匆来到宇宙风的树洞。

  曹彰说： “我要是会魔法的话，就让明天不下雨，可惜我不会。”

  宇宙风说：“所以你就来求我了?”

  “是。”

  “你是为了夏侯吗?”

  “是。”曹彰说， “我刚才遇见夏侯坚强的爸爸，才知道夏侯坚强为什么讨厌下雨，为什么要把我开除出党。”

宇宙风便把她将在明天施行局部地区人工停雨的事告诉了曹彰。

曹彰眉开眼笑地谢了宇宙风，便要告辞。

宇宙风瞥见用夏侯坚强的头发做烛芯的那半截蜡烛，忙叫：“等一等!”p142-144

上个世纪八十年代，周锐开始成为中国童话创作最有活力的那批作家之一，大胆新鲜的想象、别出心裁的故事情节、机智俏皮的语言，和渗透在故事情节、语言之中令人捧腹的幽默，使他成为当时名噪一时的“热闹派”童话创作风格的代表作家之一。上世纪九十年代末的一场大病曾使周锐沉寂了一段时间，但是他没有让他的读者们等待太久，这几年周锐的创作无疑又进入了一个新的旺盛期。

古为今用，是很多童话作家创作时常用的法宝。多年以前，当我还是个少年的时候．曾经读到过已故著名童话作家包蕾先生的幽默童话《猪八戒新传》，那一本薄薄的小书曾带给我和我的小伙伴们很多快乐。如今，周锐的幽默童话《魔法三国》又让我回忆起了当年读《猪八戒新传》时的那一份快乐。

借用古代题材或者古典形象进行再创作，对于周锐来说好像尤其得心应手。相信有不少读者还会记得上个世纪八十年代至九十年代，周锐那些脍炙人口的童话里面就大量地借用了中国古代神话、古典文学和民间传说中的人物形象，比如《九重天》、《天吃星下凡》、《应声虫》等等，那些作品是他早期童话中的佼佼者，具有鲜明的个人风格。

《魔法三国》顾名思义，是借用了(《三国演义》中的一些著名人物形象来进行再创作，比如诸葛亮、张飞、周瑜、曹操父子、蒋干、鲁肃等等，这些人物性格反差极大、极富戏剧性，为喜欢挑战的作者提供了丰富的再创作空间。原作中人物的性格内涵本是丰富多元的，周锐抓住原作人物固有性格的某一点进行集中的夸张化处理，加入现代因素，便产生了新的童话效果。像《魔法三国》中诸葛亮大展魔术本领、周瑜的小气多疑、曹氏三兄弟为接老爸的班而展开的钩心斗角，等等，既是童话情节展开的契机，又是童话幽默效果的源泉。

想象是童话的灵魂，优秀的童话作家是要靠想象力打天下的。周锐的想象力十分了得，常常令人叹为观止，以至于他的作品中幻想的密度相当大，就像当年的《挤呀挤》。而一篇真正优秀的童话，既要有引人入胜的想象因素，更要有幽默，比如包蕾的《猪八戒新传》，多少年后还能让人记起其中的猪八戒一人独吞大西瓜的情节，仍然能够令人捧腹，就是想象力和幽默的绝佳结合。

周锐的幽默，在当代童话作家中是比较别具一格的。童话的趣味，表现方式是多种多样的，不同的作家有不同的绝招。比如有些作家的童话像武打片，“动作”猛烈，人物上天入地、时空剧烈转换，读来眼，花缭乱、相当刺激。读周锐的童话，感觉他挺“文气”的，在文气的字里行间，弥漫着一种独特的冷幽默味道，无论是叙述语言还是人物对话，都常常令人忍俊不禁。至今我还记得他的《天吃星下凡》中描写杜大郎初出茅庐，在一路边小店打尖，老板罄尽所有，却还是填不饱客人的肚子，那杜大郎把周围三家饭店救援走马灯似的送来的各色吃食“流星赶月般抓将过来，吃将下去”，老板慌乱中从小贩手里搜罗来瓜子、花生、糖葫芦之类，“但那更是杯水车薪，螳臂挡车”。周锐不动声色地写道：“店主人伎俩用尽，只好认输。他哭丧着脸对大郎说：‘小店有幸，遇上你这样的好胃口。今后就请每日光临吧——这也是在劫难逃!”’读者早已喷饭。

在《魔法三国》中，我们当然又会遇到类似的文字，比如， “他的目光溜来溜去，忽然看见窗外有几颗雀斑，而这些雀斑长在一个女孩的圆脸上”。那是一个名叫左雀斑的调皮的小魔法师出场了。就是这个左雀斑，一不小心把老爸变成了一只大狗，自己却浑然不知。周锐写道：

左雀斑征求大狗的意见： “我叫你‘旺旺’，好吗?”

爸爸摇头。

“叫‘狗东西’呢?”

爸爸还是摇头。爸爸摇了头，再摇尾巴。  见大狗摇尾巴，左雀斑又问： “你愿意叫‘尾尾’? ‘巴巴’?”

爸爸点了头。“巴巴”与“爸爸”相近，还勉强能够接受。

周锐童话的人物对白也最能体现他的冷幽默风格，从他早期的(饫吃星下凡》、《应声虫》、(《表情广播操》等童话中我们已经领略过了。而《魔法三国》在这点上与他早期的童话如出一辙，好似说相声，台上的人绷着脸．而台下的人早已笑翻了。

早听说周锐喜爱京剧(不知这个爱好是否持续至今)，因而他的童话中的人物对白似乎也带上了一些京剧艺术的特点：简洁而张力十足．充满动作性和冷幽默效果；你一言我一语，节奏铿锵，动感十足，一问一答之间，仿佛看到人物举手投足，像在舞台上表演似的生动毕现。甚至通过人物之间你来我往的对自来推动故事情节的发展。

总之，周锐的童话带给读者的总是欢笑，一个能给别人带来欢笑的人应该是幸福的。

我清楚地记得，在我读小学一年级的时候，奶奶带我去书店，我挑了一本《猪八戒吃西瓜》。这是一本薄薄的图画书，说了一个猪八戒因为馋嘴被孙悟空捉弄的故事。我很喜欢这个故事。我找了个本子，边画边写(不会写的字就用拼音)，为猪八戒和孙悟空编了个新故事。情节我已记不清了，反正猪八戒又被孙悟空捉弄了一次。

后来我才知道，猪八戒和孙悟空是古典名著《西游记》里的人物，被称为古典名著的还有《水浒传》、《三国演义》、《红楼梦》等，而《猪八戒吃西瓜》是当代作家包蕾写的。后来我又知道，这些写古典名著的古典作家，也是像包蕾这样发挥了自己的想象力，在前人作品的基础上进行了新的创作。先有《三国志》、《大宋宣和遗事》等著作，才有罗贯中的《三国演义》、施耐庵的《水浒传》。梁山好汉从原来的三十六条衍化成后来的一百零八条。别人使过的空城计，被编成诸葛亮的故事。 “羽扇纶巾”原是周瑜的打扮，这打扮太潇洒了，也被用在诸葛亮身上。比起以前的《大唐三藏取经记》，吴承恩的《西游记》走得更远。孙悟空、猪八戒以及妖魔鬼怪们被凭空添加到唐僧周围。《红楼梦》算是最原创的吧，但书中林黛玉的那首《秋窗风雨夕》也是模仿唐诗《春江花月夜》的……有的读者问我： “你书里的诸葛亮、周瑜为什么会说现在的语言，比如‘怕怕’什么的?”这不奇怪呀，唐僧取经是唐朝的事，但写在明朝的《西游记》却用了很多明朝的俗语。

在外国也是这样，他们的古典名著《哈姆雷特》被拍成了动画片《狮子王》，披着动物的皮，说着现代的语言。

这种现象体现了名著的生命力。

我从1987年创作《孙小圣和猪小能》的系列故事，后来又写了《水浒怪传》。在此基础上，浙江少年儿童出版社于2003年成套出版了《幽默西游》、《幽默水浒》、((幽默三国》、《幽默红楼》。这套书当年进入国家新闻出版总署推荐的一百种适合青少年阅读的优秀读物，并且受到读者喜爱，频繁重印。《幽默三国》三年来印刷了二十六次，一两个月就印一次。后来又应读者的要求写作《幽默三国》的续集。

在写完第六本《幽默三国》后，我想：诸葛亮能借东风，是个很棒的魔法师， 《三国演义》里还有于吉、左慈、管辂等别的魔法师(可惜大家很少注意这些魔法师，电视剧也怕麻烦不拍他们的故事)，如果由我来写《魔法三国》，一定挺好玩。于是一口。气写了四本《魔法三国》，交给接力出版社出版。

也有读者问： “你的那么多故事从哪里来的?”从生活里来的呀。 《反小偷地图》这个故事正如有些读者猜测的，确实是来自网上的反小偷地图。那位“清洁宫”大妈的官衔是受了电视剧《大长今》的启发，那里面不是有什么“崔尚宫”、 “韩尚宫”的吗?《左雀斑认哥哥》则是从《少女》杂志得到的灵感。现在学校里时兴女生认哥哥，那一期《少女》上刊登了一些女孩对这个话题的发言。有个叫DoDo的说： “我从小就希望有个哥哥，高高大大，肩膀宽宽的，可以保护我。”于是，我就把喜欢武功又仗义的曹彰写成这一类哥哥。女孩妮妮说： “最近我都很少理我认的那个哥哥了，谁让他有那么多妹妹呢。我只认了他一个哥哥，他却妹妹一大把。”我就设计了帅哥曾植身后的妹妹大游行。我又让曹丕当了猫猫所说的“哄妹妹做值日打扫卫生”的那种哥哥。还有一个女孩说她“认了一个比我小五个月的男生做哥哥”，这个年纪小却心肠好的哥哥当然就是曹熊啦。

把你身边的有趣故事发到我的邮箱，也许这故事(或者说这故事的影子)会出现在新的《魔法三国》里。我的电子信箱是：zhouruii@public4.sta.net.cn

周锐的想象力十分了得，常常令人叹为观止……在字里行间，弥漫着一种独特的冷幽默味道，无论是叙述语言还是人物对话，都常常令人忍俊不禁……周锐的作品带给读者的总是欢笑，一个能给别人带来欢笑的人应该是幸福的。

——著名儿童文学评论家　汤锐

周锐将其童话古为今用，想象超凡，智慧幽默等特点发挥到了一种极致。这些围绕着《三国演义》中人们熟知的人物发生的故事不仅充满了新奇感，怪诞感和滑稽感，更具有一种和时代紧密相连的亲切感。

——著名儿童文学评论家　余雷