朱自清是我国现代文学史上著名的散文大家。他的散文清新、朴实、优美，风格独特，自成一体，许多作品成为脍炙人口的经典名篇。本书打破了其他选本拘泥于原单行本各类作品混杂不清的旧体例，而是按内容题材划分专辑，使读者一目了然，便于阅读和学习。每辑中的作品基本上以时间先后为序排列。是一个能够比较全面反映朱自清散文创作概貌的选本。

辑一 桨声灯影

歌声

匆匆

桨声灯影里的秦淮河

温州的踪迹(节选)

荷塘月色

春晖的一月

扬州的夏日

看花

冬天

说扬州

南京

春

潭柘寺戒坛寺

松堂游记

重庆行记

辑二 故人情怀

背影

哀韦杰三君

儿女

给亡妇

择偶记

我所见的叶圣陶

教育家的夏丐尊先生

我是扬州人

中国学术的大损失

——悼闻一多先生

辑三 欧陆风情

西行通讯

威尼斯

罗马

滂卑故城

莱因河

荷兰

文人宅

加尔东尼市场

圣诞节

辑四 海阔天空

女人

说话

谈抽烟

撩天儿

沉默

很好

买书

如面谈

人话

赠言

初到清华记

论无话可说

低级趣味

我所见的清华精神

辑五 妙说世情

论别人

论诚意  

论做作

论东西

论青年

论气节

论吃饭

论老实话

论书生的酸气

论说话的多少

论不满现状

论且顾眼前

辑六 论诗谈文

论青年读书风气

论雅俗共赏

论百读不厌

文学的标准与尺度

论逼真与如画

短诗与长诗

写作杂谈

短长书

关于写作答问

关于散文写作答《文艺知识》编者问

辑七 序跋撷英

《蕙的风》序

《山野掇拾》

《背影》序

《燕知草》序

《谈美》序

《经典常谈》序

序叶氏兄弟的第二个集子

什么是中国文学史的主潮?

——林庚著《中国文学史》序

《忆》跋

编后记

歌  声

昨晚中西音乐歌舞大会里“中西丝竹和唱”的三曲清歌，真令我神迷心醉了。

仿佛一个暮春的早晨，霏霏的毛雨默然洒在我脸上，引起润泽，轻松的感觉。新鲜的微风吹动我的衣袂，像爱人的鼻息吹着我的手一样。我立的一条白矾石的甬道上，经了那细雨，正如涂了一层薄薄的乳油；踏着只觉越发滑腻可爱了。

这是在花园里。群花都还做她们的清梦。那微雨偷偷洗去她们的尘垢，她们的甜软的光泽便自焕发了。在那被洗去的浮艳下，我能看到她们在有日光时所深藏着的恬静的红，冷落的紫，和苦笑的白与绿。以前锦绣般在我眼前的，现在都带了黯淡的颜色。——是愁着芳春的销歇么?是感着芳春的困倦么?

大约也因那漾漾的雨，园里没了浓郁的香气。涓涓的东风只吹来一缕缕饿了似的花香；夹带着些潮湿的草丛的气息和泥土的滋味。园外田亩和沼泽里，又时时送过些新插的秧，少壮的麦，和成阴的柳树的清新的蒸气。这些虽非甜美，却能强烈地刺激我的鼻观，使我有愉快的倦怠之感。

看啊，那都是歌中所有的：我用耳，也用眼，鼻，舌，身，听着；也用心唱着。我终于被一种健康的麻痹袭取了。于是为歌所有。此后只由歌独自唱着，听着；世界上便只有歌声了。

(1921年11月3日，上海。

原载1921年11月5日《时事新报·学灯副刊》)P3

朱自清是我国现代文学史上著名的散文大家。如果说中国现代散文是一座巍峨的高山，那么朱自清散文则是其中不可忽视的风景独秀的一处山峰，他的散文清新、朴实、优美，风格独特，自成一体，许多作品成为脍炙人口的经典名篇。所以在当时便被誉为“白话美术文的模范”。

多年来大家普遍认为，抒情散文代表了朱自清散文的最高成就，如《荷塘月色》、《桨声灯影里的秦淮河》、《背影》等都是他作品中最为绚丽夺目的名篇。这些作品细腻华美，婉转清丽，从内容到形式都给当时的文坛带来一股清新的风气，也成为后代语文教学课本中历久不衰的范本。他用自己的创作实践在努力推行胡适等人倡导的白话文，开创了一代纯正朴实的新鲜文风。与他同时代的学者杨振声评价他的散文是“文如其人，风华是从朴素中出来，幽默是从忠厚中出来，腴厚是从平淡中来。他的散文，确实给我们开出一条平坦大道，这条道将永久领导我们自迩以至远，自卑以升高”。这样的赞誉是比较贴切的。在当时的作家中，有的从旧时代走过来，不免带有陈腐气；有的从国外回来，往往带有太多的洋气，尤其是西欧世纪末的颓废气息，而朱自清散文独辟蹊径，以清雅疏朗之风征服了广大的读者。因此，这一类作品不仅广为读者熟悉，也是大多数选家最为倚重的必选篇目。本次选本中的第一辑《桨声灯影》和第二辑《故人情怀》集中遴选了这一类作品的精华，同时还在篇目上有所增加。它们多选自《踪迹》、《背影》、《你我》这三个早期出版的集子中。

然而，朱自清身兼作家与学者的双重身份，他的创作成就是多方面的。他的游记、杂文、随笔、文论、序跋文章同样是难得的艺术精品。朱自清的游记作品主要集中于他的《欧游杂记》和《伦敦杂记》两个集子中。他的游记作品不同于一般游记文章纯客观的死板的描写，而善于体察细微，化静为动，充满动感和形象，用极简洁的文字展示出一个城市的历史和现实风物，譬喻新鲜传神，富有情趣，不单是描绘了异域的风情、人物，而且其语言叙述讲究句法和用词的变化，注重口语化的表达。这类作品不仅让读者开阔了眼界，其阅读本身就是一种愉快的艺术享受。本书的第三辑《欧陆风物》精选了这两本游记中的作品。

朱自清的杂文也应该是他散文中非常重要的一部分。他的杂文大部分集中于《语文影及其他》、《标准与尺度》和《论雅俗共赏》这几个集子中。它们大多写于抗战期间，作品的题材内容多和社会现实紧密联系，所以文风一改早期柔美的风格，变得犀利、尖锐，更富有智性和理趣，这类文章如《论书生的酸气》、《论青年》、《论做作》等；而那些漫谈生活的杂文如《撩天儿》、《谈抽烟》、《沉默》、《如面谈》等文章则幽默、含蓄，开阖自如，古今中外，随手拈来，娓娓叙谈，平易亲切，既有生活智慧又富文学情韵。闻一多先生就曾经称赞朱自清“那些讨论生活片段的文章，作法有些像诗”，这些作品同样是朱自清散文中的精品。相信从这些作品中读者可以领略到这位散文大家的另一种风采和神韵。此类文章选人本书的第四辑《海阔天空》、第五辑《妙说世情》中。

本书的第六辑《论诗谈文》和第七辑《序跋撷英》中的文章是长期以来为各家选本所忽视的篇目，因此它们也是本书有别于其他选本的特异之处。《论诗谈文》中的文章涉及到文学创作、文学欣赏、文学批评的诸多问题，它们是精彩的理论随笔，浸润着作者深厚的学养，广博的知识，其中的许多真知灼见在今天仍然闪烁着智慧的光芒。如《论青年读书风气》、《文学的标准和尺度》、《短长书》、《论百读不厌》等篇目中所论及的问题，也依然具有现实意义，可以说是常读常新。这些篇目的长期缺席，对于朱自清散文的爱好者来说，不能不说是一个很大的缺憾，本书增选这些文章亦可聊补此憾了。

朱自清的序跋类文章数量虽不算太多，但绝不是作者的应景或敷衍之作。这些文章虽然短小，但同样析理透彻，文采飞扬，其中的《背影》序、《谈美序》等都是散文和美学方面的重要文论；而像《山野掇拾》、《忆》跋这样的序跋文章本身就是非常优美的散文，他对作者和作品的评介精当准确，既富文采，又充满真情和诚意，编者相信它们会得到广大读者的喜爱，并从中得到多方面的有益的启迪。

至此，读者大概已经明白了本书的编选思路，它区别于其他选本的显著特点在于：一，本书打破了其他选本拘泥于原单行本各类作品混杂不清的旧体例，而是按内容题材划分专辑，使读者一目了然，便于阅读和学习。每辑中的作品基本上以时间先后为序排列。二，在保留传统名篇的基础上对个别篇目有所调整，如读者熟知的《航船中的文明》、《执政府大屠杀记》、《白种人——上帝的骄子》等政论色彩较浓的作品均未入选，增加了叙事记人一类的优秀作品。三，本书第四、五、六、七辑中所选作品大都是其他选本中不常见到的优秀作品。因此，可以说这是能够比较全面反映朱自清散文创作概貌的一个选本。

当然，一个选本所显示的特色，不仅取决于作品本身的艺术水准，而且常常是对编选者艺术欣赏眼光的综合考验，同时还要接受读者和行家的检验。在这里编者衷心地希望它能受到大家的欢迎和指正。

编者

2005年7月于武昌东湖之滨