你曾想过一个男生吗？本书是"花衣裳"作家、《少女》主编雨君的又一力作，你长大里的每一个不确定，雨君都能给你温暖答案。快乐的时候看，伤心的时候看，寂寞的时候看，从她的文字里感受一种清澈又温暖的东西，汲取一种可以快乐起来的力量。

004 她用文字吻醒你(代前言)

主打美文

008 当时的月亮

014 想一个男生

022 祝福AppIe

透明女生。

032 音乐动物

036 给梦想造型

041 和影子说话

045 和卫央抱成一团的日子

059 从头到尾的奇妙体验

真情告白

058 没有秘密彼此很透明

063 胆小记者生涯

068 摊开我的成长地图

074 足够幸福的事情

成长地图

078 哪里都有玩的天堂

082 再见，小青蛇

086 马赛克直播

092 超重祝福

097 红茶馆

雨君床头书

102 书店的午后

110 幽默，原来也可以是巧克力

色的

117 每个女孩都是公主

123 艾曼达的纱巾

126 纯朴的相依为命

130 倾听《天上的居民》

134 敦厚的童话表情

136 纯情的理想色泽

139 咿咿呀呀的哲学和幸福

143 一个小妮子的校园无厘头

148 雨君姐姐的成长问答卷(代

后记)

想一个男生

陆遥独自上路走了，和谁也没打招呼。

我想他，他就在我的眼前，一张接一张用餐巾纸抹汗，嘀咕着"我不要用手绢，会被人笑死掉的"。

我想他，可是很长时间都没有办法去写他。我担心自己一不小心，就把怀念搞成软绵绵的马后炮。

这个春天，他写过信来。写信的那天，大概是因为妈妈给他梳头，感觉特别舒服，还兴致勃勃地去数究竟还长着多少根(重复化疗以后留守下来的头发实在不多了)。于是想到要开始整理自己的一生。

陆遥的笔迹轻淡稀疏，像冬天的草皮。段落三三两两，句子稀稀拉拉的，省略号蚂蚁一样到处爬着。我把信衬在一本深色本子上，一个宇一个字猜猜读读，拼拼凑凑。

"喂"，叫了一声后，他画掉了"你好"两个宇。

"突然发现：爱我的和被我爱过的两个女生都姓朱。现在我一心一意爱过的阿黛变得越来越轻，像要蒸发掉一样。我越来越想念爱过我的朱裴。那时我没病没灾的，整天感觉不到开心，因为得不到自己想要的东西，对已经有的东西不当回事。现在已经没有力气去挽回什么了，我所有的力气都做了无用功。

"不骗你，我越来越经常地看见别人都看不见的东西。道理很简单：我离开你们越来越远了。我最大的娱乐就是把自己平时一小片一小片攒起来的记忆单独剪辑，在脑子里放着，我喜欢的人一个接一个出现，有着我想看到的样子，重复着我难忘的动作和表情

陆遥的回忆里面，会有1999年8月的那个午后吗7在我站着等他的远洋宾馆大门的对面，陆遥用一只高倍军用望远镜检测了我几分钟。接着我就看到一个高大黝黑的男生飞跑过来，一道道汗在他脸上、颈子里、手臂上流成绵绵不绝的小河浜。

 从我们见面的一刹那起，他一秒钟也没有停止流汗，一个全身都在渗水的男生，吸完了三包纸巾。

这个男生本来不肯见我，可他喜欢的阿黛想认识我，还想和我讨论讨论《红楼梦》，他马上回心转意，积极响应。

狭长的茶室里，陆遥挑了一个楼梯下靠窗的位置，早早搬好第三个椅子，用纸巾抹干净了。一开始只有我们两个，他在激动的期待里心不在焉，声音像微弱的水滴一样轻，我得命竖起耳朵听听听--P14

她用文字吻醒你

远远

在念高二之前，我不知道有这样一个人：喜欢扎着两条长长的麻花辫；喜欢写清新的散文和好玩的小说；喜欢倾听男生女生的故事；喜欢在挂电话的时候说"好了，我要去写东西了"。

这个人送给我的第一件礼物是一本美丽的散文集，我好喜欢好喜欢，每看一篇文章就好像和她一起重温了一遍快乐的往事：花一块钱逛上海，喝一杯自制的酸梅汤，在书店"杀"时间，打开妈妈的衣柜给自己试装……都是小小的快乐，却给我大大的满足。最喜欢她写的一句话就是"蹲下来抱抱自己"，在寂寞、无助的时候，我试了一下，果然很温暖。

从此以后这个人写的每一本书我都细细地去看，我很惊讶她的脑子里怎么会有那么多故事，好像温泉浴场里不断冒出的泡泡。也因为这个人，我认识了杰潘、哈小茜、苏果果，和那一帮子似乎在我隔壁班级就可以找得到的人。

这个人写的文字，讲的故事，陪我度过了高中最难熬的日子，从《听听男生》到《听听女生》，到《忧伤兜兜传》，到《边走边爱》，每一本书都是缓解压力的一帖妙方。现在，又收到她的这一份礼物--"女生心灵鸡汤版"，她为她最最喜欢的女生写的一套又真又美的散文书，看这几本书就像过一个个生日，每篇文章都是一份礼物，收到的或是送出的。很多事情我们都曾经历过却来不及记录，可这个人却帮我们记了下来，欢喜和忧伤。

太阳亲亲月亮，蜜蜂亲亲花朵，啤酒亲亲杯子，我就亲亲你吧!

这是很久以前我在卡片上写给她的一句话，她说她很喜欢，现在出现在送给我的那篇文章里，那是一种很特别的感觉，至少让我觉得有很多事，我忘记了而她却没有忘，我以为她忘记了而她也没有忘。

书柜上有一长排是这个人的书，她还说自己不是作家，只是一个为女生写东西的人。于是我快乐的时候看，伤心的时候看，寂寞的时候看，从她的文字里感受一种清澈又温暖的东西，汲取一种可以快乐起来的力量。

有时候常常担心因为学业的压迫会使自己处于一种混沌的状态，然后开始对一些小小的美丽和温馨感到麻木，现在看来不会，因为我有这个人的文字陪伴着我，这个可以用文字吻醒你的人。

雨君姐姐的成长问答卷--答上海《新闻午报》记者提问

1．介绍一下你的成长经历、教育背景、刨作经历、主要作品等等，你认为自己写得最成功的作品是哪一部?为什么是成功的?

出生于上海郊区一个古镇，松江二中完成初高中，一段外表静寂、内心丰富的少女时代。

大学和研究生均就读于上海师范大学人文学院，遭遇并爱上儿童文学。

成为《少女》杂志的编辑，中断过两年，可是又回归了。遇上生命中最重要的一个人群--女生，她们缠缠绕绕在我的生活中，唤醒了我身体里的那个女生。一点也不费劲，我又成了女生，为她们写作、编杂志，和她们休戚相关。

潜意识里的我是有点拒绝长大的，还好，我的工作、我的写作成全了我，以一种吻合自己天性的生命方式活着，这使我感到幸福。

2001年遭遇了另外两位写作伙伴，有了国内第一个作家组合"花衣裳"，成为"花衣裳"里的辫子姐姐，创作特点从"散文女生"转换为"小说青春"(竟然还一口气出了三本关于男生的小说)。已出版《边走边爱》、《忧伤兜兜转》、《男生米戈》、《提拉米苏带我走》、《吻醒我》等二十多本青春小说和散文。

我对成功这个词很迷惑，它对我有一种压迫感，我只想做一个努力并且能够让自己满意的人。只能说我自己目前最喜欢的作品是《男生米戈》。"米戈系列"是～个十五六岁男生清澈特别的观察和成长感受，一个个忧伤暗涌的故事，那些单纯而强烈的爱与痛，首尾连接着岁月和成长。杰潘是我写的第一个男孩，我写了24个男生杰潘的故事，他宛如少年骑士，一路游走在城市里，拯救着忧伤的女孩。后来读了全部杰潘故事的女孩"黑眼圈"发邮件给我说："雨君，我周围到处是平凡到有点衰的男孩，想想他们会有怎样的憧憬、思念、忧伤和热爱呢?你能再写一个这样的男生给我看么?"

我的第二个男孩米戈就这样来了。他不偶像，他又瘦又高，他更真实。米戈被强壮的男孩欺负，被女孩嘲笑，被暴躁的妈妈压迫，不过后来妈妈越来越好，我也越写越欣慰。我想告诉所有的孩子，其实有时被你看做天敌的大人心里也有柔软的爱，只不过它藏得更深更隐秘。我还想告诉所有的孩子，再糟糕的境地也会出现美好扭转的奇迹，曲曲折折的长大里，到处埋伏着柳暗花明的契机。我想通过米戈告诉大家的是：对一个男孩来说，外表的强壮也许只是徒有其表，你的确要经历一些打击，一些不同寻常的人和事，然后，有一种内心的力量悄悄滋长起来，它从此在你的身体里落地生根，任谁也不能夺走了。我收到的关于这本书的读者来信，给我印象特别深刻的是，我的书里的一些字句一些故事一些精神，对他们产生影响和作用了。

所以我眼里的成功的青春文学就是能够感染影响青少年能够成为一个纯正、丰富、健康和美好的人。

我的长篇创作还处于成长期，从《吻醒我》到《提拉米苏带我走》到《边走边爱》，一步一步向真正的长篇跨进，关键是我克服了对长篇写作的恐惧，有了驾驭的能力和一定的自信。

2．我注意到，你文字流动的顺序都是"网络--杂志--书籍"，像一个生产流程，网络在这套流程中起到什么作用?如何看待网络写手?你与网络写手有哪些区别?

这样一个流程主要取决于发表的速度，上传到网上是我们可以自主掌握的，我们可以在第一时间传到网络上去，也可以经过一段时间的修改后再放上去。而杂志和书籍分别有发表或者出版周期。网络在这个流程中，起的最主要作用是和读者的交流和互动。

网络写手可能更自由更虚拟更快速更随意一点吧，他们的成分和动机是非常芜杂的，不过，他们也让写作变得更生动更活力也更宽广，他们更直接迅猛地体现出了写作的民间力量。

我不是网络写手。第一，从我成为一个比较专业的写作者的开始到现在，主要还是依托于报纸杂志书籍等纸质媒体，而我的读者有一大半是通过纸质媒体来接受和认可我的。第二，我的写作有明确的面向意识以及随之带来的自我约束、不可避免的责任感以及一种命运归属感。

我的网络色彩不浓，网络对我而言，主要是一个发布平台，和读者更快速交流的通道。经过几年时间，我自己对网络态度变得更理智或者也可以说有了一点疏离，网站上的读者也会渐渐变成一个口味相对比较狭隘的人群，我考虑并也会尊重他们的口味，但一个写作者的"自我"是非常重要的。况且，还有来自网下的更广泛的读者。

3．你强调自己的作品不追求深度，而要"光滑、轻快，轻舞飞扬"，"以一种漂亮的姿态滑翔"，是否有意为青少年制作文学快餐?

因为在我的学习期，接触的一些作家作品，也比较多一些亲历性的体验，比较多那种很凝重的东西。当时我就想，我肯定写不出这样的作品。毕业以后，进入《少女》，一本很都市很青春的杂志，喜欢上了都市里所有明媚的物质与细节，喜欢它每一刻都在旋转翻转的年轻的文化与生命。我觉得我一下找到了一种叙述的方式，找到了吻合我气质的一种成长的表达方式。所以"光滑，轻快，轻舞飞扬"，"以一种漂亮的姿态滑翔"，可以看做我的一种叙述追求。

偶像剧也好，漫画也好，他们哼哼的流行歌曲也好，我能体验到他们喜欢的理由，我能感受到里面那些动人的元素，在感染他们内心的作品。

4．你在一篇文章里指出，"花衣裳"小说里，人物都是"单细胞"的，你的解释是"喜欢让人物热闹地喧哗，单纯而鲜明"，是否可以认为是对传统文学创作中"典型"慨念的颠覆?

其实"单细胞"人物只是我们塑造人物中的一部分，"花衣裳"的青春人物群像是丰富的、时时刷新的。而"单细胞"是发扬一种非常青春轻喜剧的格调，一种校园的现在时的幽默。我把它称之为"校园无厘头"，在我编辑的《少女》中，它还成为一个图文并重的栏目，有个女生对我说，她们第一时间翻开的就是这个栏目，常常读得乐不可支。那些男生女生都非常逗趣非常好玩，表现出没心没肺的快乐。而写这样的人物和作品；也从来没有想到过是对什么的颠覆，只是因为现在越来越多作品有点做作地渲染青春苦痛或者说疼痛，塑造一些单细胞人物或者创造一些"校园无厘头"风格的作品，倒是能弥补一些青春文学中比较缺失的欢乐明媚和乐观幽默的色彩。

5.你说过："我更愿意把自己称为一个本色的青春丈学写作音"，您的青春文学写作准备持续多久？为什幺?

我现在觉得自己距离我心目中真正的作家还有距离，确切说，我只是一个比较专心也很本色的儿童文学写作者，我觉得能够为成长写作并且被读者接受是我的幸运和幸福。通过这件事情，我在更大地程度上不是在温习已经远去的成长，而是和我的读者们一起兴致勃勃地成长。每天，总有很多未知的发现在等待着我，这样的创作状态和生活状态让我觉得有很大的乐趣。

我写着编着男生女生，一门心思，已经十年了，到现在，无论脸蛋，还是心灵，都没有长皱纹。这是一种很单纯的状态，我希望它能够一直持续。只要灵感不枯竭，老有写东西的欲望只要作品出来有只属于我的被读者一眼指认的独特气质，写出的东西也幸运地被一群人喜欢着阅读着。

一旦某一天，我觉得内心的那个女生离开我了，我会自然地中断。可我真的无法预期还有多久，就像一段很绵长很激情的爱情，我很享受也会一直很努力在维持。目前，我正在把写作或者出版的节奏调整到越来越舒服和自然的状态。

6。关注青少年话题，紧跟时代流行，是创作对青少年小说作家的要求，也就是与读者保持"平行成长的状态"。对青少年的所谓流行文化、时尚生活、另类语文，你在创作的态度上是"紧跟"还"引导"?你如何看待自己作品的社会角色?

很多人认为做一个作家的高级境界是不为外界影Ⅱ向，特立独行写自己的文字。我想，这点，至少对现阶段写作儿童文学的我是不适用的，可能是和我一直关注和写作现在时的青春有关。我是一个很依存读者的感觉而写作的人，和他们的交流已经成为我每天生活的一部分，通过我编辑的杂志、我写作的作品，从来没有停止过和他们的交往。无论职业的通道，还是心灵的通道，决定了我能很自然地处于一种"平行成长的状态"。正因为平行，我不用紧跟，因为可以很容易地置身其中，感同身受。

如果说引导，我觉得不如说希望我的作品能够自然地渗透、影响甚至改变一些他们对成长对人生对生活的看法。我想我所有的作品都在传达这样一个基本的意思：那就是世界上再也找不到一件事比长大更有意思了。长大可以有各种各样的比喻：掉牙齿了，长羽毛了、褪壳了……再也找不到一样事物像它那样日新月异、从头到脚连带灵魂一起变化。我喜欢在我的文字里传递给我的读者这样的信念：感受、感恩长大的每一天，无论欢笑或者流泪，一天一天成为一个自然、美好和丰富的人。

7。如果你有孩子，而且你的孩子已经到了广泛阅读的年龄，你会让你的孩子看你的作品吗?你觉得哪些儿童文学作品堪称经典，值得16以下的该子们阅读?请您向做父母们的读者推荐一下.

如果我有，我会呀。那不是一种很有乐趣的精神交流吗?我一直想，如果我有了孩子，会不会为她写出最动人的作品，就像林格伦为她女儿顺口讲出了长袜子皮皮的故事呢?呵呵，这样的想入非非太美了。

我觉得经典应该是很自我色彩的，哪怕别人感觉很陌生。只要那本书，让你一见钟情，它流露的趣味与你相投，住在里面的人物让你惺惺相惜；只要那本书，真正契合你，震动你，让你舒服，让你受用。

那么我就来推荐我喜欢的很私人的经典：

《当世界年纪还小的时候》(华夏出版社)这是一部可以站着看、坐着看、斜着看，甚至倒立着看的书。随手翻开一页，都会有一份惊喜等着你，每一个故事都不是人间的，但是好像都会呼吸，会生长。那些小小的忧伤的、有趣的、渺远的、古怪的、温情的不像童话的童话、不像散文的散文、不像小说的小说、不像寓言的寓言，以充分的奇妙润滑着你局促的想像，不是么，当世界年纪还小的时候，一切充满了好奇、趣味和哲理。我喜欢这本书，除了毫不费力适应作者这种古怪的风格，还有一点，它有一种与世无争的温柔和自信。

《语法像一首温情的歌》(接力出版社)法兰西学院院士艾里克·欧森那的一本童话体小说。一本好书，非常有趣非常优雅非常有营养，只要读读这样的段落一一"形容词是情真意切的……它们没看清那些名词的花心，它们换形容词就跟换袜子一样随便……嗳，那些名词经过它身边，连看都不看它一眼。所有这些被抛弃的形容词，心里一定很痛。"你就明白了，真的很难想像有人会把词语写成那样美而可感，又充满魔力和生趣的故事。把它放在触手可及的地方，一小段一小段，一小节一小节地读吧。

<白轮船>(人民文学出版社)这是吉尔吉斯斯坦作家艾特玛托夫的作品，少有的闪着金子般光泽的少年小说，它一直被埋没着，理应被你们认识。从童话到现实跨越得那么好，人性被写得那样清澈见底，让人流下干净的泪水。呈现的全是质朴无华的事实，却能激发起我们对叙述"完美"的想像和期待。

  《童年与故乡》(山东画报出版社)挪威最杰出的漫画家奥纳夫·古尔布兰生的童年生活记录，由长长短短的40篇散文和两百幅漫画组成，古尔布兰生自己作画、自己作文、自己写字。翻译成中文的时候，译者用的是尽量忠实原著的直译，你会觉得那些单独的句子朴素到简直简陋，而且都很短促。但是它们连在一起，三言两语，情感与思想的蛛丝马迹都纤毫毕露，非常奇妙丰富，非常形象有力，我爱它已经很多年了，到现在还心爱着。

还有太多太多……

8．用"创造经典"与"制作流行"来衡量当下的青春小说(我谨慎使用"文学"这个词语)创作，您属于哪一类?你觉得青春小说有哪些特征?青春小说作家需要具备哪些素养?当前的青春小说写手中，您欣赏谁?

对于现在的少年，重要的是你要呈现出令他们真正共鸣、兴奋、信服和感动的东西。

现在这个阶段，影响或者说左右我小说写作的方面是驳杂的，它不仅仅来自经典与书本，它更来自呼啸的青春生活本身。十几岁的人群，冲在时尚的最前沿，用他们特有的清澈与率真，勇敢与直接，去理解、去簇拥、去紧跟、去创造、去刷新。这些对我有一种强大的冲击和吸引，因为那种活力新鲜，最能显现成长的晃动与缭乱。

创造经典是我的奢望和梦想，正因为抱有这种梦想，写作就有Day day up的力量。说到底，写作就是一种精神的追求和享受。可是无论"创造经典"还是"制作流行"，只能留给读者和留待时间去检验。我只能说，就像西方的古代寓言里说的，女孩都是用香料、糖果以及最美好的东西做成的。只要我写作一天，那就是我的创作母题和叙述追求。

我觉得青春小说的内核必定是成长，它全神贯注地表达青春期的疼痛、欢乐和冲动，以及它对整个人生的影响。

我一直觉得，好的青春文学作家，他应该拥有清澈的心灵和眼光，能够拨开青春期缭乱跳跃的表象，做到率真不失控，感性又深邃。

他一定要有某种强大而敏感的品质，具备写出和构思出一流的语言和故事的能力。

他还要有一种自控力和责任感，青春文学的读者都是容易被感染容易盲目跟从的人群，面向他们的写作就要有一些摒弃和约束。

对当前的青春小说写手中，我承认阅读不多，但我很欣赏那种少年的质感的自主的表达，很新异的视角，多种灵活的叙述形态，常常形神兼备。我可能欣赏这人的这一个篇章，或者说那人的某种表达，这种欣赏很分散也比较零星，不能比较集中在某一个人身上，有的作品已经不是青春文学的范畴。所以为了客观起见，还是不要具体点名的好。