20世纪是中国戏剧与戏剧史学并盛的时代，先后出现了王国维、吴梅、周贻白等一大批杰出的戏剧史家，他们对中国戏剧史研究做出了重要贡献。特别是周贻白，对中国戏剧研究从文学本体到艺术本体的转变起到了关键作用。他率先从“场上表演”这一全新的研究视角入手，对中国戏剧进行了全方位、多层次、综合性的考察，先后完成了七部戏剧史著，在学术上取得了人所难及的高度，也为后来的学者确立了“中国戏剧史”研究路径和撰写范式，引领着后代学人的戏剧史书写。

丁明拥，1971年出生。先后在黑龙江大学中文系获汉语言文学学士学位、中国传媒大学戏剧戏曲学硕士、博士学位。现任中国传媒大学艺术学部艺术研究院戏剧戏曲研究所教师，兼任中国话剧理论与历史研究会副秘书长，《大戏剧论坛》责编。研究方向为中国戏剧史论，对中西方话剧研究亦有心得和成就。先后在《现代传播》、《艺术百家》、《中国社会科学报》、《云南艺术学院学报》、《浙江传媒大学学报》、《艺海》等刊物上发表学术文章20余篇，文章曾被《人大复印资料》转载。

绪论
一、中国戏剧史学的发展
二、研究的对象与题目的界定
三、研究现状及文献评述
四、研究途径与研究方法
第一章 中国戏剧通史的奠基人——周贻白
第一节 周贻白的家世与师友
第二节 周贻白的戏剧史实践
第三节 周贻白戏剧史学思想的来源和变化
第二章 周贻白戏剧史著概览
第一节 从《史略》到《纲要》
第二节 整体性内容与结构
第三节 治史方法蠡测
第四节 通史的撰述体例
第三章 周贻白的戏剧观
第一节 戏剧起源论
第二节 戏剧艺术本质论
第三节 戏剧进化发展论
第四节 以“场上”为核心的戏剧观
第五节 “本色当行”的戏剧文学观
第六节 内涵丰富的历史哲学观
第四章 周贻白与20世纪中国戏剧史学
第一节 从传统学术到现代学术背景下的戏剧史撰著
第二节 现代学术规范下的戏剧史撰著
第三节 马克思主义思想指导的戏剧史撰著
余论 周贻白在中国戏剧史学史上的地位
附录一 作为戏剧活动家的向培良
附录二 一段公案两种史观——任半塘、周贻白戏曲史学思想之争
附录三 为何名曰《四声猿》
附录四 周贻白对戏曲中音乐部门的研究
附录五 周贻白先生年谱简编
参考文献
跋

仲呈祥
在艺术教育的实践领域
有着诸如中央音乐学院、中
国音乐学院、中央美术学院
、中国美术学院、北京电影
学院、北京舞蹈学院等单科
专业院校，有着诸如中国艺
术研究院、南京艺术学院、
山东艺术学院、吉林艺术学
院、云南艺术学院等综合性
艺术院校，有着诸如北京大
学、北京师范大学、复旦大
学、中国传媒大学等综合性
大学。我称它们为高等艺术
教育的“三支大军”。
而对于整个艺术学学科
建设体系来说，除了上述“
三支大军”外，尚有诸如《
文艺研究》《艺术百家》等
重要学术期刊，也有诸如中
国文联出版社、中国电影出
版社等重要专业出版社。如
果说国务院学位委员会架设
了中国艺术学学科建设的“
中军帐”，那么这些学术期
刊和专业出版社就是这些艺
术教育“三支大军”的“检阅
台”，这些“检阅台”往往展
示了我国艺术教育实践的最
新的理论成果。
在“艺术学”由从属于“文
学”的一级学科升格为我国
第13个学科门类3周年之际
，中国文联出版社社长兼总
编辑朱庆同志到任伊始立下
宏愿，拟出版一套既具有时
代内涵又具有历史意义的中
国艺术学文库，以此集我国
高等艺术教育成果之大观。
这一出版构想先是得到了文
化部原副部长、现中国艺术
研究院院长王文章同志和新
闻出版广电总局原副局长、
现中国图书评论学会会长邬
书林同志的大力支持，继而
邀请我作为这套文库的总主
编。编写这样一套由标志着
我国当代较高审美思维水平
的教授、博导、青年才俊等
汇聚的文库，我本人及各分
卷主编均深知责任重大，实
有如履薄冰之感。原因有三
：
一是因为此事意义深远
。中华民族的文明史，其中
重要一脉当为具有东方气派
、民族风格的艺术史。习近
平总书记深刻指出：中国特
色社会主义植根于中华文化
的沃土。而中华文化的重要
组成部分，则是中国艺术。
从孔子、老子、庄子到梁启
超、王国维、蔡元培，再到
朱光潜、宗白华等，都留下
了丰富、独特的中华美学遗
产；从公元前人类“文明轴
心”时期，到秦汉、魏晋、
唐宋、明清，从《文心雕龙
》到《诗品》再到各领风骚
的《诗论》《乐论》《画论
》《书论》《印说》等，都
记载着一部为人类审美思维
做出独特贡献的中国艺术史
。中国共产党人不是历史虚
无主义者，也不是文化虚无
主义者。中国共产党人始终
是中国优秀传统文化和艺术
的忠实继承者和弘扬者。因
此，我们出版这样一套文库
，就是为了在实现中华民族
伟大复兴的中国梦的历史进
程中弘扬优秀传统文化，并
密切联系改革开放和现代化
建设的伟大实践，以哲学精
神为指引，以历史镜鉴为启
迪，从而建设有中国特色的
艺术学学科体系。艺术的方
式把握世界是马克思深刻阐
明的人类不可或缺的与经济
的方式、政治的方式、历史
的方式、哲学的方式、宗教
的方式并列的把握世界的方
式，因此艺术学理论建设和
学科建设是人类自由而全面
发展的必须。艺术学文库应
运而生，实出必然。
二是因为丛书量大体周
。就“量大”而言，我国艺术
学门类下现拥有艺术学理论
、音乐与舞蹈学、戏剧与影
视学、美术学、设计学五个
“一级学科”博士生导师数百
名，即使出版他们每人一本
自己最为得意的学术论著，
也称得上是中国出版界的一
大盛事，更不要说是搜罗博
导、教授全部著作而成煌煌
“艺藏”了。就“体周”而言，
我国艺术学门类下每一个一
级学科下又有多个自设的二
级学科。要横到边纵到底，
覆盖这些全部学科而网成经
纬，就个人目力之所及、学
力之所逮，实是断难完成。
幸好，我的尊敬的师长、中
国艺术学学科的重要奠基人
于润洋先生、张道一先生、
靳尚谊先生、叶朗先生和王
文章、邬书林同志等愿意担
任此丛书学术顾问。有了他
们的指导，只要尽心尽力，
此套文库的质量定将有所跃
升。
三是因为唯恐挂一漏万
。上述“三支大军”各有优势
，互补生辉。例如，专科艺
术院校对某一艺术门类本体
和规律的研究较为深入，为
中国特色艺术学学科建设打
好了坚实的基础；综合性艺
术院校的优势在于打通了艺
术门类下的美术、音乐、舞
蹈、戏剧、电影、设计等一
级学科，且配备齐全，长于
从艺术各个学科的相同处寻
找普遍的规律；综合性大学
的艺术教育依托于相对广阔
的人文科学和自然科学背景
，擅长从哲学思维的层面，
提出高屋建瓴的贯通于各个
艺术门类的艺术学的一些普
遍规律。要充分发挥“三支
大军”的学术优势而博采众
长，实施“多彩、平等、包
容”亟须功夫，倘有挂一漏
万，岂不惶恐？
权且充序。
（仲呈祥，研究员、博
士生导师。中央文史馆馆员
、中国文艺评论家协会主席
、国务院学位委员会艺术学
科评议组召集人、教育部艺
术教育委员会副主任。曾任
中国文联副主席、国家广播
电影电视总局副总编辑。）