编钟作为华夏礼乐文明的典型器物，承载着丰厚的文化内涵。因其物理性能的相对稳定，以及应用范围和组合形式等制度化因素的存在，所以对先秦的历史、艺术、科技、社会制度研究乃至更广泛的领域都具有非常重要的学术价值。本书所录文章都以编钟为着眼点，从不同角度对其进行研究，旨在阐释这一礼乐重器所蕴含的艺术及历史文化价值。作者皆为王子初先生指导的博士研究生，毕业时间的跨度十年有余。文章是由各篇博士学位论文缩改提炼而成，内容涉及乐律体系、乐器性能、形制规范、类型特征、组合形式、乐悬制度以及区域性青铜文化等多方面内容，资料基本涵盖了目前所见与编钟相关的重要考古发现。

曾侯犹墓编钟的音乐考古 王子初
两周编钟音列研究 孔义龙
西周乐悬制度的音乐考古学研究 王清雷
春秋许公墓编钟研究 陈艳
楚钟研究 邵晓洁
商周铸研究 冯卓慧
先秦大型组合编钟研究 王友华
吴越编钟研究 马国伟
乐钟研究的标准差分析法——两周越地青铜编钟为例 隋郁
郑国祭祀遗址编钟研究 曲文静

王子初
中国青铜乐钟，完全不
同于世界其他古文明中的钟
类乐器，它有着更为深厚的
历史与文化积淀。在中国古
老的传说中，黄帝、炎帝、
颛顼、帝喾、尧、禹等，均
有发明乐钟的说法。考古资
料表明，陕西龙山文化遗址
中出土的陶钟、山西襄汾陶
寺等遗址中发现的陶铃以及
中国最早的金属乐器铜铃，
可视为乐钟的原始形态。它
们与生俱来的非正圆形腔体
，与后来青铜乐钟的“合瓦
形”有着明显的同源关系。
史传周公制礼作乐，至
今3000余年。中华民族自
誉“礼仪之邦”，“礼乐”成为
一种至高无上的政治理想。
与此密切相关，钟磬乐悬得
到急剧的发展。周人已充分
认识了音乐的社会功能，严
格地规定了各级贵族的用乐
制度。“乐”“礼”相辅相成，
“乐悬”之中，编钟始终占据
着核心地位，加之青铜材料
的耐久性，由此造就了丰富
的地下编钟宝藏，举世罕见
。
自殷商的编铙至西周初
期的钟类乐器，多为二三件
一组。个案如曾侯犺墓，偶
见有5件一组者。至西周中
晚期，编钟发展到诸如“柞
钟”8件一套、晋侯苏编钟16
件一套。音乐考古学研究表
明，西周编钟的音列被严格
地规定为五声缺商的官、角
、徵、羽四声。至两周之际
，编钟以纽钟的新貌走出了
五音不全的困境，商音出现
了！作为乐器，艺术的动力
终于冲破了政治的束缚：七
声齐全，可以十二律旋宫的
编钟闪亮登场！更有甚者，
为了更好地扩大音域和更方
便地旋官转调，人们将包括
甬钟、纽钟和镈等多种形制
的多组编钟，集合成规模更
大的编钟组群——大型组合
编钟。战国初期的曾侯乙大
型组合编钟，是中国青铜乐
钟发展的辉煌顶峰！
曾侯乙编钟的出土，是
有史以来空前的音乐考古发
现！中国青铜乐钟的“双音
钟铸调技术”，是音乐科技
方面的一项辉煌发明。“一
钟二音”构想的实施不是偶
然现象，其学术含量远超越
于中国古代“四大发明”之上
。唯有曾侯乙编钟以其明确
无误的标音铭文，才使整个
学术界得以确认这一科学史
上的奇迹。诚如宏达65件套
、总重量达4421。48千克
的曾侯乙编钟，古代曾国的
能工巧匠，将多达130个乐
音置于这套举世无双的编钟
上，实施了无比繁复、仍能
旋宫自如的“辅曾体系”。其
因“不平均律”造成的复杂性
，足令古希腊音乐文明难忘
项背、毕达哥拉斯等辈望洋
兴叹，也让现代的专家学者
叹为观止！
秦汉之际，青铜乐钟的
发展进入强弩之末。一把秦
火，烧灭六国的刀兵纷争，
青铜时代终结了，一度如日
中天的中国青铜乐钟，走向
了它的衰落。秦乐府钟是目
前唯一可确认的秦代乐钟遗
存。不过，山东济南洛庄汉
墓、西汉江都王刘非墓、广
州南越王墓及南昌海昏侯墓
编钟的出土，提出了一系列
研究的新课题。它们无疑证
明了，对以双音技术为核心
的先秦编钟铸造技术在秦汉
之际已经失传的观点，要重
新加以审定。
秦汉以往，历代均有功
成作乐之议。礼乐之中，仍
以编钟乐悬为重。三国遗有
黄龙元年纽钟；隋唐发现隋
炀帝萧皇后墓编钟；北宋徽
宗于崇宁年间立大晟府，以
宋公成编钟为据铸大晟编钟
；明季清世，仍不乏造钟之
举，然而作为复古意念的产
物，其与先秦编钟相比，五
音不调，宫商乖错，形似而
神不似，乃至形神俱失！先
秦高超的造钟和调音方法已
湮没在历史长河之中。
从北宋的金石学到现代
的考古学，从薛尚功的《历
代钟鼎彝器款识法帖》、王
厚之的《钟鼎款识》，到王
国维的《夜雨楚公钟跋》、
郭沫若的《两周金文辞大系
图录考释》，先秦编钟始终
为学者们所关注。然这种关
注，一直停留在与其他古代
的青铜礼器、食器或酒器一
样，把编钟仅仅作为一种历
史文物和价值不菲的古董，
而将编钟作为一种乐器——
人类为音乐艺术所创制、使
用的发声器械——来说，这
种关注和研究却把它们的音
乐主体忽略了。既为乐器，
必要发声，也就必有其特定
的音乐、音响性能；既为乐
器，必由人来演奏，其造型
、结构必与人们特定的操控
姿势、演奏方式紧密相关；
既为乐器，其自身的设计、
制作、调试也必定在各个不
同的历史时期有其特定的内
涵和方式……唯有现代音乐
考古学家的加入，有效地弥
补了这一大块学术空间。在
他们的眼中，看到了以往人
们所没有注意到的大量重要
的历史信息，大大丰富了编
钟探索的畛域，开拓了青铜
器研究的视野——如同本书
各位作者的研究所示。
这是一片亟待开垦的学
术园地。中国青铜乐钟这一
神秘、古老的研究课题及其
所蕴含的高文化、高科技和
高艺术背景，将越来越受到
了社会的瞩目。它如前景广
阔，水草丰美的原野，将任
由骏马驰骋于其间！