本书梳理了1949-1999年新中国轻工产品、电子信息产品、交通工具和重工业产品，大到飞机、轮船、万吨水压机，小到搪瓷盆、器皿和玩具，以时间为轴进行编排，我们发现每个年代工业发展的特点：五十年代各类工业产品从无到有，六十年代逐步具备设计与制造能力，七十年代开始提高产品质量，八十年代消费需求与创新活力得到释放，各类产品爆炸式涌现，再到九十年代我国渐渐融入世界制造体系后，面对巨大的国际竞争压力，各行各业奋力追赶，创新意识开始觉醒。
这五十年间，我国生产的产品不计其数，而本书仅选800余件，其原因是，它们或是品类中第一款产品、第一款量产产品、获奖产品、当时销量最高的产品、生产工艺改进的代表产品、代表性出口产品、推动某领域发展的重要产品、改变人们生活方式的经典产品等。通过代表性产品的发展与更迭，以及产品间共时关联的并叙，逐步呈现新中国工业产品发展的全谱系脉络，让读者更轻松地走近中国工业设计发展历史，更准确地发现中国工业设计发展的规律，更深刻地理解中国工业设计发展的进程，更大胆地展望中国工业设计发展的未来。

1949-1950
1960-1969
1970-1979
1980-1989
1990-1999

研究历史的意义之一在
于通过解读史料，了解当下
和创造未来。中国工业设计
历史的研究需要以设计成品
或成果为基础，从不同角度
观察其特征及发展脉络。谱
系化的整理工业设计史是研
究的起点，也是研究的成果
。
中国工业设计史的研究
没有赶上历史学宏大叙事的
时代。在传统设计史研究处
于徘徊状态的今天，应用史
学的新研究方法变得尤其重
要。传统的研究方法以考据
、归纳为重点，新研究方法
则侧重实证、建立谱系，前
者宏观，后者微观。这种研
究方法的改变给设计史研究
者提供了新的思路，但也考
验他们的耐心及能力，尤其
这样的研究方法需要他们研
读经济学、社会学、技术史
等相关著作。得益于十余年
来对中国工业产品、相关文
献的收集与整理，以及采访
设计师工作的持续，本书作
者跳出窠白，将中国工业设
计史中众多的、被遗忘的细
节呈现给读者，也为工业产
品谱系的形成提供了可能，
这开创了设计史写作新模式
。
从历史发展的角度来看
，中国的工业设计在不同的
历史时期一直回应着社会需
求，其中以下几个时间节点
和事情非常值得记忆。中国
工业产品链构建阶段：国家
第一个五年计划确定了优先
发展重工业的基本战略，苏
联援助的156个项目为我国
建立了比较完整的基础工业
体系和国防体系。20世纪
50年代中、后期及60年代
初，新中国一大批重要工业
产品相继诞生，并且初步构
成一个互为关联的“产品链”
。这些产品都是在参考资料
极其稀少的情况下，凭着所
有参与者的热情、胆量、智
慧与坚持，在无数次失败中
创造的奇迹。正是因为各类
装备产品先行，其他工业产
品的设计制造才能迅速发展
，随后上海等地的工业技术
、资源、人才向各地转移、
扩散，中国工业产品链在20
世纪70年代初基本完善。此
后，中国工业制造企业不同
程度地完成了一次技术设备
升级改造，以适应市场对提
升产品品质的需求。
改革开放后，在轻工业
优先发展政策下，工业产品
进入更新升级阶段：1979
年党中央对经济工作提出了
“调整、改革、整顿、提高”
的八字方针，从根本上促进
了各类产品的更新换代，增
加产品样式、品种，淘汰滞
销商品成为当时主流思想。
轻工业部率先向德国、日本
派遣工业设计留学生，其所
属院校、企业更是迅速行动
起来，工程、美术、工艺美
术各领域人员互相取长补短
，以“设计实践智慧”着重推
动了轻工业“国货”的大踏步
发展。伴随着南方地区的“
来料加工、来样定制、来件
组装、补偿贸易”的经济模
式发展，广东的轻工业产品
以新颖、具有电子时代的特
征吸引了大量消费者。
以后的新兴产业融合发
展阶段：在工业化、信息化
两化融合、实现绿色可持续
发展方针指导下，全球集成
创新、协同创新成为打造中
国工业产品核心竞争力的重
要途径，工业设计在其中发
挥着巨大的作用。
本书从呈现的内容来看
，显然是采用了“历时性”的
叙事方法来展现1949-1999
年中国工业设计的成果，但
是深究一下，可以发现作者
的研究是沿着两个维度来展
开的。其一是显性的，是“
谱系实证”的维度，试图将
各行业设计的现象、成果编
制成谱系，但是尽可能消解
“线性历史”的叙事，同时展
现各个行业设计的“共时性”
，引导读者从中发现特定阶
段工业设计的一些共同特征
。这种谱系整理费时费力，
但却是发现问题的突破口，
这种研究方法显然是受到了
年鉴学派研究方法的启发。
其二是隐性的，是“文化实
证”维度，通过展示漫长的
谱系，试图证明中国的工业
设计是在一种工业制度、价
值判断中发生的，因而它具
备了产业文化的特征，这种
工作除了要研读大量史实资
料外，还需要有极大的勇气
来建构。
本书的作者熟谙西方各
个科技博物馆、设计博物馆
的内容，并且了解世界各国
将自己的工业设计成果，以
某种方式或线索呈现在大众
面前，其背后是有一大批学
者在潜心发掘、梳理、整理
、研究历史，并形成观点，
构建历史，然后不断向全球
传播。这赋予了工业设计文
化的权利。但并不是有工业
设计，就具有设计文化，虽
然有时候工业设计可以延展
到文化。
为此，作者不求面面俱
到“点名簿”式的建构谱系，
而是认定中国工业设计依然
从属于经济、技术与社会。
同时，作者也强烈地意识到
，谱系的建构是研究新的中
国工业设计知识体系和文化
话语体系的基础，只有这样
才能够做到如科学史学家萨
顿所言：在旧人文与新技术
之间建立一座沟通的桥梁。
这样这段历史才能成为今天
中国工业设计高速发展时代
反思、批判的思想资源，而
不是被简单地视作一种“怀
旧”。
十多年前，华东师范大
学设计学院开始系统地收集
中国近现代工业设计历史的
原始资料，包括文献、实物
和人物采访及影像资料。四
年前，学院成立了中国近现
代设计文献研究中心，在出
版、发表具有广泛影响力的
专著、论文的同时，孜孜不
倦地完善着中国工业设计大
谱系的工作。作为阶段性的
研究成果，本书填补了中国
工