本书是一部中短篇侦探小说集，作者孙了红是活跃于20世纪20至40年代的一位著名的侦探小说作家。全书共包含三种小说，分别是《囤鱼肝油者》、《33号屋》、《紫色游泳衣》。作品中的故事个个精彩绝伦，波谲云诡，是中国侦探文学的优秀代表。将国产侦探文学经典重新推出市场，一方面可填补国产侦探市场的缺憾，另一方面可振扬国产侦探文学的颓势，以期实现社会效益与经济效益的双丰收。

孙了红，原名孙咏雪，自号“野猫”，浙江宁波人，20世纪30年代中国侦探小说作家。在中国现代通俗文学发展史上，孙了红是继程小青之后重要的侦探小说作家之一。
1946年，孙了红担任《大侦探》主编，除写侦探小说外，也写通俗小说、散文，并翻译小说。他笔下的鲁平是一个系红领结、叼烟斗，左耳有一颗红痣的血肉丰满的侠盗。

囤鱼肝油者
33号屋
紫色游泳衣

孙了红和他的侦探小说
（代序）
从“东方亚森·罗苹”到“侠
盗鲁平奇案”系列
民国时期的侦探小说创
作，大致可以分为两条脉络
：一是模仿福尔摩斯探案系
列的“侦探+助手”的基本组
合（福尔摩斯+华生），比
如程小青的“霍桑探案”、陆
澹庵的“李飞探案”、张天翼
（无诤）的“徐常云探案”等
等；二是对法国作家勒伯朗
所创造的“侠盗”亚森·罗苹
的形象与故事进行本土化移
植与改造，比如张碧梧、吴
克洲、何朴斋等人都创作过
以“东方亚森·罗苹”为主角
的侦探小说，而在第二条脉
络中，成就最高也最为读者
所知的就是孙了红和他的“
侠盗鲁平奇案”系列。
孙了红是与程小青齐名
的民国侦探小说作家，二人
并称“一青一红”，早期所创
作的侦探小说也分别被称为
“东方福尔摩斯”系列与“东
方亚森·罗苹”系列。侦探小
说作为一种舶来小说，
1896年才首次翻译进入中
国，因此程小青与孙了红在
二十世纪一二十年代首次执
笔创作侦探小说时，可以说
几乎是在面对一个全新的小
说类型，其学习、借鉴与模
仿的过程必不可少。但作为
极具个人抱负与原创性的侦
探小说作家，“一青一红”在
熟悉了侦探小说创作的基本
规律之后，就各自开始尝试
突破西方侦探小说的框架模
式，而在自己的侦探小说作
品中加入越来越多的中国本
土化元素以及作者个人的才
情与风格。
孙了红从早期“学步”勒
伯朗到后来试图加强小说原
创性的转折点大概是1925
年发表于《红玫瑰》杂志第
二卷第十一期上的小说《恐
怖而有兴味的一夜》。孙了
红在这篇小说中虚构了一个
自称“鲁平”的蒙面黑衣人深
夜里来找自己，并且向自己
严肃“发令”说：“凡我将来
造成的案子，你笔述起来标
题只许写‘鲁平奇案’或‘鲁平
逸事’，却不许写‘东方亚森·
罗苹’等字样，因为我不愿
用这种拾人唾余的名字。”
之后孙了红的“鲁平”系列小
说就都取名“侠盗鲁平奇案”
，而非此前的“东方亚森·罗
苹案”了。可见虽然他所塑
造的鲁平名字分明还是取自
亚森·罗苹的谐音，但他已
经明显是在不断朝着本土化
的方向而努力，力图创造出
一个专属于他自己的侠盗与
名侦探形象。当时的编辑赵
苕狂在文前小序中也说：“
这是第一篇，可算是他最近
对于鲁平探案的一种宣言，
也可算得是鲁平将要把东方
亚森·罗苹的名号取消以前
的一种宣言。”
神秘的“红领带”与流行
文化元素
孙了红笔下的“侠盗鲁平
”性格鲜明，形象突出，行
为方式也是颇有个性：他自
称“侠盗”，有着绝对醒目和
与众不同的“商标”——永远
打着鲜红的领带，左耳廓上
有一颗鲜红如血的红痣，左
手戴着一枚奇特的鲤鱼形大
指环，酷爱抽土耳其香烟。
但他同时又让人难以捉摸—
—他行踪不定，有着至少一
百个名号，又有着高超无比
的乔装易容手段，在江湖上
被称为神秘莫测的“第十大
行星”。鲁平既有着鲜明的
形象定位，又在每一个故事
中以不同的形象、姓名和方
式登场（通过乔装打扮、改
名换姓，甚至易容术），这
个人物因此在读者心中有着
足够的辨识度，同时又不失
充分的吸引力。而鲁平亦正
亦邪的为人风格，对于道德
法律“随心所欲不逾矩”的行
为处事方式也都颇得市民阶
层读者的喜爱。
……
另一方面，孙了红在日
常生活里有着对于香烟和茶
叶的小爱好，但却因为“贫
穷”而常常不能“尽兴”满足
：
烟的名称和品质，是随
时间的不同而有所变迁的。
大抵在平常休息的时候，用
的是普通品；在写稿而微感
疲劳的时候，品质便要提高
些；如其感到过分的疲劳，
或者在一天工作结算的时候
，那便要尤其高贵些。茶，
据说以前也是很考究的；现
在物价实在太昂贵了，不得
不将就些，不过在普通之中
仍不能不认为是属于比较上
等的一路。（同上）
由此，我们似乎就可以
进一步理解小说中烟不离手
的鲁平，为什么只是吸一些
在当时低等而廉价的土耳其
纸烟了。
孙了红生活状况的窘困
在其患咯血症住院后彻底暴
露了出来：
孙了红先生因患咯血症
，已由鄙人送之入广慈医院
疗治，除第一个月医药费由
鄙人负担外，以后苦无所出
，甚望爱好了红先生作品的
读者们能酌量捐助，则以后
了红先生或犹能继续写作。
（陈蝶衣：《编辑室》，《
万象》第一卷第四期，
1942年）
由于付不起住院费和医
药费，《万象》杂志主编陈
蝶衣自掏腰包，资助孙了红
治病，并借助《万象》的平
台，发起了一场非常感人的
读者筹款募捐活动。而这种
种生活窘境，都与孙了红笔
下充满魅力的侠盗鲁平形象
，以及其小说的畅销，构成
了深刻的反讽。而孙了红的
个人遭遇．无疑也是抗战时
期生活在作为“孤岛”以及“
沦陷区”的上海的中国作家
们艰难处境的一个缩影。
最后，特别值得一提的
是，作为一名有着较高艺术
追求与自我要求的作家，孙
了红一直在不断修改、打磨
，甚至重写自己的作品，比
如《木偶的戏剧》（1943
年）是《傀儡剧》（1923
年）的修改本，《囤

孙了红自号“野猫”，是一位落笔从不用稿纸的写作鬼才。
无论香烟纸、日历纸，得空就写，须臾成篇，篇篇精彩耐读，令人叫绝。
在民国时期的侦探小说创作领域，孙了红与程小青齐名，二人并称“一青一红”。

据说是这样：一个素不害病的人，不害病则已，一旦害病，要比一般人更重。不知道这种说法，到底是否有理。而这一次，我们这个故事中的主角，却遭遇到了类如上述的事情。
这个故事中的主角，连名带姓，叫作余慰堂。
这里并不说他真的害什么病，而是记着他所遭遇到的一件事。我们这个主角，一生所走的路，都是平坦顺利的路，从来不曾遇到一件事情，可以称为奇事。然而这一次，他竟遇到一件事情，比任何人所遇到的奇事还要奇。
你们曾在古书上，看到过那些借尸还魂之类的故事吗？那些不很可信的故事，大半含着一些骇人的意味。根据传说，有些人在某种情形之下，自己的灵魂竟会走进另外一个躯壳而演出许多骇人听闻的事。这样的事，听听似乎不足凭信，然而，我们这个故事中的主角，他竞有这种经历。虽说那件事的背后，另有一种内幕，可是，单就开场时的情景而论，那已尽够加上“神秘”“恐怖”之类的字样了！
以下，就是我们的主角在某一夕中，他所亲身遭遇到的怪事件。
再看下去一二页，连你，也要感到非常奇怪了！
故事揭幕的时候，我们的主角，他正独自一个，在一条马路上面摇摇晃晃地走着。那时候，他像喝醉了酒；他像在腾云驾雾；他又像坐着一叶孤舟，漂泊到了惊涛骇浪中。
奇怪的是，他不知道他从什么地方来，他不知道他将到什么地方去，他也不知道，眼前他的身子，是在什么地点了；他更不知道凭什么理由，他要把他自己，带到这个莫名其妙的地点来。
总之，他觉得自己是在做梦，而且，所做的梦，还是一个并不十分清楚的梦。如果这时候，有人向他注视，那一定可以看出他的发直的眼光，不像一个平常人的眼光；他的走路的姿态，也分明带着一种梦游病的姿态。
那条马路好像很幽静，路边的行人道平坦而宽阔。可是，在他疲软的脚下，却并不发生平坦的感觉。他像一个幼孩，在一张装着强度弹簧的长椅上面学走路。
记着，这故事的发生，是在时代开始动荡的时节。都市之夜不同于以前的情调。时代的晦暗，正自钻进每一个街角；街角的晦暗，也正自钻进每一颗人心。于是，在这一种晦暗的背景之下，却使我们这个晦暗的故事，更增加了一重晦暗的色彩。
天际有些稀疏的星，路上有些稀疏的人，街面有些稀疏的灯。路灯从道旁一排外国梧桐的树荫中，把惨淡的光线挤进来，却在平坦的行人道上，画了一些漆黑的剪影。这时，我们的主角，就在这种黑沉沉的树影之下，拖着他的梦游的步子，像一个魅影那样，在扶墙摸壁地走过来。
劈面吹来一些风，微微的风把他已失去的记忆，恍恍惚惚唤起了一点。不！比较妥当该这样说：被这微风一吹，让他恍恍惚惚，记起了一点梦中经过的片段。
他恍惚记起，不久以前，他好像曾从一辆汽车中走下来。至于那辆汽车是白牌是黑牌，是别人的还是自己的，这些他竞完全不知道。
他又恍惚记起，在汽车上走下来的时候，好像有一个人，曾经搀扶着他走了几步路。至于那个人是男是女，是老是幼，是认识的还是不认识的，这些他也完全记忆不起。
如果那辆汽车正是自己的，那么，现在自己那辆汽车在什么地方呢？如果那个搀扶自己的人，是个熟人，那么，现在那个人为什么把自己抛在这个地点呢？
以上的问题，他很想从头到底思索一下，但是，他竞绝对无从思索。稍微想一想，他觉得他的脑内，就像斧劈一样的痛。他还觉得他的耳边，一阵阵，像泼翻了一片海水那样在发响。
远处有些汽车的喇叭声在随风送过来。
听到汽车的喇叭，使他想起了自己的汽车；因为想起了汽车，紧接着他想起：自己在这路上孤零零地走，到底他要走到什么地方去？
四面看看，路灯是那样的暗。树影横在地下，显着一种可怕的幽悄。身前身后，“突！突！突！”有些稀零的脚步声，送到耳边，使他引起异样的感觉。
每一个路人的影子，在他身旁闪过，都像憧憧的鬼影！
他开始觉得有些怕。
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